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東歐恐怖分子在當地實行種族屠殺,美國女記者溫迪秘密跟蹤報導此事,不料被恐怖分子發現。恐怖分子企圖利用她交換被美軍扣押在古巴的同夥,美國特種部隊前往營救溫迪,遭遇恐怖分子襲擊。最終在一名英國特種兵的幫助下,突破重重封鎖,救出了溫迪。電影評論:這片子很2的,特種部隊怎麼木有防彈衣啊,木有防彈衣啊,隨便一槍就打身上,多慘啊!那個恨厲害的槍沒彈藥了,身上要多帶一把手槍之類的吧,沒彈藥了要躲啊,就算被抓也是不死,不要拿了手榴彈同歸於盡啊,培養一個特種兵多難啊!其實最帥的一段是英國特種兵跟人對打!都是跆拳道的招數!摔爆了!

胶卷儿别跑

亨利認為安雅是個妓女所以把她帶回了家,兩人開始一段奇特的關係。 當人們誤以為他倆人是朋友的時候,安雅偷了亨利的錢包然後衝出家門。亨利把安雅抓回來,把她綁在椅子上,這時安雅終於說出了心底關於“莉莉”的秘密:她是一個從別人家逃跑,最後被謀殺的可憐女孩……電影評論:騰訊上看的閹割版(結尾處有句台詞甚至沒出現字幕)幾處重要情節許是被剪掉了,導致整部電影看下來摸不著頭腦,個人覺得女主其實就是那個自己故事中被輪奸過的莉莉,萬念俱灰下想跳河自殺,正好趕上出來製止的男主索性將計就計試圖激怒男主被他殺掉(隻是這樣浴室那個情節就顯得相當奇怪了),但頗為雞賊的導演又通過各種情節暗示男主可能是個帶有暴力傾向的施虐狂甚至有精神分裂症狀(貓的屍體和男主幾次出現的幻覺),讓這個故事本身變得難以捉摸。片中有三個意象值得注意:多次出現的帶著光圈的鏡子,在場的蜥蜴(變色龍),以及女主手裏把玩的那個飾品(似乎有兩麵並且在結尾處神奇地出現在男主手裏),再加上女主那句“人們總是放棄心中所想的東西,然後再去吸引他所放棄的東西”,確實看得雲裏霧裏。我還是蠻希望能看到完整版~

幼童小马拉车小男孩又黑又臭

講述老湯吃著碗裏的肉,看著鍋裏的肉,最後碗裏的肉發現了鍋裏的肉,一場荒唐的肉戰即將上演......電影評論:題材挺不錯的,湯鎮業艷福不淺,一箭雙雕,可惜最後惡有惡報。大友梨奈、陳穎芝的幾場床戲都拍得溫柔香艷,可惜大友梨奈太年輕了,扮演陳穎芝的母親始終沒有太多說服力。電影中老麵孔不少,還有年輕的張耀揚、黃子揚,兩人竟然都扮演正麵角色,相當難得。

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一部憤怒的公牛的前傳和續集的集合體,描寫了憤怒前和憤怒後的中量級拳王Jake La Motta跌宕起伏的一生。電影評論:劇情很碎,沒看明白。找《憤怒的公牛》沒看到標題上的2,可惡。 關於電影本身,當劇情進展到少管所的時候,我以為電影重點描述神父(?)教導有天賦的迷途青年走上拳擊台,但這一段過去的意外地快,以為會有重要劇情的神父的沒有描述和人物塑造。整體劇情而言僅僅是一個流水賬式的時間順序,抽出了一些無關聯的片段進行連接,對於某些類型片段的執著可以單拉出來做一部拳王豔史。電影最後出現的貫穿全片的線索人物劇情毫無征兆,電影的某些邏輯(比如怎麼就改變人生了)個人有些解釋不通。

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勞倫斯(丹尼斯·奎德 Dennis Quaid 飾)是一名要求嚴苛的中年教授,雖然心地善良,但他拒人千裏的氣質使得學生對其厭煩,兒子和女兒也日漸對其冷淡。自從妻子去世後,獨自撫養兩個孩子的他就變得更加煩躁和無奈。一天,勞倫斯意外從柵欄上摔下來,被送進了醫院,並得知負責他康複的女醫生珍妮特(莎拉·傑茜卡·帕克 Sarah Jessica Parker 飾)原來是他曾經教過的學生,不過他已經記不清楚了。在頻頻約會後,勞倫斯發現自己似乎愛上了珍妮特,然而卻深知自己仍在妻子逝世的陰影之下徘徊。麵對眼前他不舍放棄的女子,似乎是愛情讓這個老男人又開始嚐試改變,嚐試敞開心扉,嚐試一個新的自己……電影評論:交際障礙學者和昔日學生重拾舊愛框架頗俗,冷幽默豐富,木訥地與學生雞同鴨講、沉湎在喪妻陰霾中反感兄弟鮮少關心子女等細節令Lawrence自負又自卑自製矛盾一麵得到精準幹脆的捕捉。主題開放:活得自我又聰明地洞徹生活負麵的人如何走出自我?小心遵循既定成長路線的青少年又常羨慕別人頹廢卻鮮活的生活

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在香港這個世界上最奇特最美麗的城市裏,阿瑪亞遇到了迷人的英國人保羅,保羅戲劇性地改變了阿瑪亞的文化和身份認同。電影評論:版權歸作者所有,任何形式轉載請聯係作者。 作者:薄霧微光(來自豆瓣) 來源: 淅淅瀝瀝的夜雨之後,阿瑪亞還得踩著單車穿梭於家裏與按摩院之間,生活總是微瀾不驚的繼續。隻是阿瑪亞從此不會在意擺鍾的“滴答”聲了。而剩下的,陶哥還會繼續在阿瑪亞旁邊碎嘴下去,絮叨是傾訴衷腸的一部分。這或是阿瑪亞無可選擇又必不可少的心靈雞湯。陶哥輕輕地對她說:“阿瑪亞,春天已悄悄臨近,呃,我們能不能生活在一起呢……”

小舞的玉足伸进我的喉咙

1930年代,小雲、小紅(周璿)姐妹被人騙到上海賣給琴師和妓院老鴇夫婦,小雲被迫做了暗娼,小紅年紀尚小,又天生有一副好嗓子,便隨琴師去茶樓終日賣唱。姐妹兩人住在貧民窟,在她們對麵,住的分別是報販老王和吹鼓手陳少平(趙丹)。因為閑來無事時陳少平常同小紅對窗玩鬧,兩人漸生感情。電影評論:資料館. 結尾的“醫院”鏡頭,像是《大都會》中的通天塔,二者也承載著相似的社會批判。於是,《馬》在卓別林式模式的背後,或許有著德國表現主義的影子(就如同年的《夜半鍾聲》,隻不過並沒有如此風格化;但毫無疑問是不同於羅西裏尼的——如果空鏡和街頭民眾特寫可以與其作比較的話——它依舊是以悲劇內核撐起的喜劇,羅是純粹的悲劇)。周璿以肘“杵”牆的段落——再一次令人聯想起《大都會》中的機器人改造段落——一個很明顯的性暗示(這個段落的布景和1927年的美國同名默片也有一定聯係,不過可能無從考究了)。當時的周璿才17歲,片中兩首歌早已成為經典。“天涯呀海角覓呀覓知音/小妹妹唱歌郎奏琴/郎呀咱們倆是一條心”,那可真是一個黃金年代。“白銀出口”真的太好笑咯(老王其實是最有魅力的角色)。

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