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一個6歲的女孩失蹤了。6個月之後仍未尋獲。女孩的父親威廉·基恩試圖接受女兒失蹤的事實。他和一位單身母親及其幼女結為朋友,他隱瞞他自己的遭遇,想和這對母女重新開始新的生活。電影評論:人稱地點定向力完整,時間定向力不詳,有可疑記憶缺損;意識清醒,接觸可;未獲感知覺障礙,未獲明顯幻聽;有被監視感,被害妄想;情感略顯平淡,有時抑鬱,飲食睡眠可,興趣是否減退不詳(有性活動);意誌病理性增強;生活一度懶散,有服用精神活性物質史。 有錐體外係反應,疑在服用抗精神病藥物。 起病以來,社會功能一定程度受損,無縱火,無追逐異性,有可疑裸體外跑。。。

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一位駐紮在科索沃名叫西穆爾的年輕美國士兵被派遣到索非亞三天。全程乘坐夜班車,陪他一起的是羅斯科。他和其他士兵安頓在羅迪納賓館,就是那種20層的美國式的亂糟糟的客棧。在賓館裏麵他遇上年輕的烏克蘭妓女梅拉尼。西穆爾欲帶著她離開那裏,送她到美國後再重逢。他考慮要從皮條客伯揚手裏為梅拉尼贖身,伯揚還從事著玫瑰香精的職業。他從事這些“正當”事業主要為了掩蓋他的罪行。然而更不可思議的是……電影評論:神奇。黑白負片片段達到了《2001》中穿越迷幻星雲的超驗效果,至此全片在刻意增強的“抽空環境音(噪音被阻隔後的殘餘)”音效有了啟示性——協助進入超驗領域。虛焦、呼吸聲模擬意識模糊的體驗(對我無效)。局部鏡頭肢解軀體的動作,人物行為抽象化,但似乎無助於觀眾構成自己的體驗(?)。故事支離破碎,無法進入情境亦無法分清視角,難以注入私人經驗,因此無法判斷視聽是否過多實驗性。各種因素令我感覺它反而是在抽象具體空間、情境而背離體驗,達到超驗意識領域。所謂絕望、苦熬、顫栗、暴虐都感受到了,但更傾向於是強刺激帶來的(如果這就是它想要的)。總而言之,疑問還是很多。仍覺得《盡管黑夜》最好,雖然《內陸帝國》是完美的。

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戈達爾這部近作的原始構想,來自偉大的義大利詩人李奧巴迪,他曾說過:「在今天,人類的權力隻集中在數個人的手裡,我們每天目擊不同的事變,然而卻不知根由。整個世界活像雜種神秘機製下推動的機器‥此外,這部電影也得到希臘神話的啟發,包括普羅特斯、莫裏哀等人,都寫過的「安菲特利昂」的故事。電影評論:“悲哀於我”大概在於官檔顯示95分鍾片長,而我僅看到了80分鍾的殘缺版。不知是翻譯的“隨意所欲”,還是今晚狀態“精疲力盡”,坦白講,沒看懂。有人說,戈達爾到了後期已然陷入自負的純粹形式主義,把常規打破的同時,建立了獨屬於自己的一套晦澀符號體係——觀者或許得要學著他上帝般的眼界心胸,才敢道一句“我略知她一二”。“三位一體”,左右聲道分離旁白,鋼琴雙音“顫栗”,人物局部構圖,重複斷續剪輯。像詩,像史,哲學觀點堆砌過多,無從解析。如果說老塔的“詩意”有跡可循,戈達爾的“哲思”快要引起人神共憤了……

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羅剛(李晨浩 飾)和林娜(湯晶媚 飾)相戀多年,彼此之間感情十分要好,兩人都將對方視為自己生命中的唯一。然而在一場意外之中,林娜從高處墜下不幸喪命,這讓羅剛陷入了痛苦之中,他始終不相信這是一場意外,而是有人故意而為之。電影評論:國產“恐怖”片→2012:《恐怖旅館》2014:《恐怖電影院》2015:《恐怖遊泳館》《恐怖閣樓》《恐怖催眠師》《恐怖空間》2016:《恐怖照相機》《恐怖筆記》《恐怖將映》《恐怖直播間》《恐怖遊輪2016》《恐怖畫廊》2017:《恐怖理發店》《恐怖畢業照2》《恐怖電影院2》《恐怖浴室》2018:《恐怖快遞》……看到標簽裏有「爛到無話可說,可又不得不說:你能再爛點嗎?」驚喜一下。

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年輕有為的裏奧•維德勒斯(Gael García Bernal 飾)是美國一家遊戲網站的創始人,妻子艾倫(Michelle Williams 飾)則是某家醫院的外科醫生。夫妻倆終日忙碌,奔波不停,隻得把7歲的女兒傑姬(Sophie Nyweide 飾)托付給菲傭格羅瑞婭(Marife Necesito 飾)照看。電影評論:倘若你對閃現在《迷失東京》裏的那隻巨型恐龍印象深刻,那麼你對《猛獁象》一定不會陌生。不同的是,索菲亞是將人同框在了一幅孤獨的畫麵裏,而穆迪森則是把人隔離在了不同的時空中。他將人與人疏離的原因歸咎於語言的差異性,為此劇中的人物都在努力保持著交流層上的密切關係。頗為諷刺的是,女主發現了遠在天邊的行星卻無法看到近在眼前的原因:人與陌生的環境建立關係的前提是出於對外界的好奇。遠在異鄉的男主因時差而早早找到了打發無聊的辦法。所以這才不是什麼《巴別塔》的故事呢,這是典型的中產階級症候。嘴貪嚼不爛的作者揉雜了一堆宗教隱喻,然而真正關鍵的隻有欲望透支導致的虛空和焦慮。就像《千與千尋》告訴我們的那樣,工作(金錢)不會為你換來幸福,隻會把你變成豬。遺憾的是,走到一半的《革命之路》恐怕要在新保姆上崗後就此終結了。

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駭人聽聞的劇情,令人瞠目的畫麵,要看當心!--Aihoo “惡男”是否能“造世界”我們暫且不論,我們要說的是本片中幾個無惡不作的“惡男”,他們不僅熱衷群P,還是個地道的搶奪團夥,而且對政權政治極度狂熱。就是這幾個“惡男”,他們又把目光鎖定了“款GAY”,不僅非法闖進他們的私人豪宅,還強迫他們進行SEX-I表演,甚至加入他們SEX-I行列,幾度狂歡,外加SM,因而被觀眾譽為“新納粹惡男”。電影評論:一部完全意義上的愛情動作片,略帶薄弱到可有可無的劇情,從頭到尾的性交場麵和暴力影像;至於穿插的納粹元素,隻是嘩眾取寵之舉,了無意義。或許此物出現和存在的價值在於我們應該怎樣來規定和要求電影這門藝術,到底什麼樣的影像才能被稱為電影,還有就是電影的意義到底是什麽。反正這貨不是電影。

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本片改編自《發展受阻》前製作人瑪麗亞·桑普所著的一本小說,整本書都是通過電子郵件、來往信件、FBI檔案等形式呈現,通過15歲小姑娘Bee之口,講述了她媽媽伯納黛特在一家人準備前往南極旅遊之前突然神秘失蹤的故事。電影評論:I will always have a soft spot for Richard Linklater... 盡管這部電影(據說)徹底改變了原著的結構,Bernadette去了哪在第一個鏡頭就給你交代了,於是這個去哪兒也就完全變成了figuratively speaking,往內探求精神世界。全劇的懸疑解開其實是跟教授對談時候的一句話:你一旦停止創造,就會成為社會的威脅(menace to society),豁然開朗的Bernadette於是跑到南極去設計房子了... the end。但是其實與其說離開建築界是她精神崩潰的原因,比如說是女兒要離家去上寄宿學校,因為女兒是她最自豪的創造,也是她唯一的朋友。演女兒的小朋友表演真誠感人,再加上Cate Blanchett最擅長的神經質叨叨,讓一部看似難以讓一般人共情的電影,變得溫暖。

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