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1975年夏天，意大利傳奇導演皮埃爾·保羅·帕索裏尼正在製作他那部極具爭議的影片《索多瑪120天》，同時也在創作小說《石油》。在這些日子裏，一個叫皮諾·佩洛西的年青人一直相伴其左右。一天晚上，《索多瑪120天》的底片被佩洛西的朋友從實驗室盜走了。11月1日，得到消息的帕索裏尼連夜和佩洛西趕赴奧斯蒂亞去取回他的底片，不料就這樣踏入了敵人的圈套。這是一場精心策劃的謀殺，而背後的真相多年以來一直被旁人歪曲掩蓋著。電影評論：完全不信Pelosi獨自殺了人，也認為許多推測有其依據。但因此放任本片這樣的腦補我以為是錯誤且有害的。（首先，有些地方還不如Pelosi自己說的/編的故事合理）真相是有些真相一旦錯過就再不會為我們所知。難道一個pasolinian沒有勇氣麵對這一點嗎？一星給公爵大人博納切利（雖然並不希望看到他。

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女子高中聖泉學園表麵平靜，內部卻萬分險惡，暗潮洶湧。以秋山鈴香（石川梨華 飾）為首的不良少女團夥肆意欺淩弱小，惹出學生神田琴美（三好繪裏香 飾）自殺事件。警方派出探員暗中潛入聖泉學園，最終也離奇暴斃澀穀街頭。個性倔強張揚的少女K（鬆浦亞彌 飾）和母親（齊藤由貴 飾）一同從紐約遣返日本。為了解救被FBI逮捕的母親，K與日本警方達成協定，同意以“麻宮早紀”的身份進入聖泉學園，追查不良少女團夥以及神秘網站的真相。早紀很快與備受欺負的今野多英（岡田唯 飾）成為好友，通過多英她漸漸了解到這所學校所發生的一切……電影評論：和田慎二同名漫畫電影第三作，腳本、音樂都不錯，打戲靠阪口拓的湊和也算有了觀賞餘地，完全有跟“あずみ”媲美的底子，可是很不好看。深作肯定沒想到票房那麼慘口碑那麼爛。建議以後專門找個好品位的同誌選角，免得每次萬事具備全毀演員上，年輕人拍年輕人啊，真的很難。

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一次偶然中，失意的艾弗林（凱西·貝茨 Kathy Bates 飾）在養老院裏結識了老人妮妮（傑西卡·坦迪 Jessica Tandy 飾），為了開導艾弗林，妮妮為她講了一個關於女孩愛姬（瑪麗·斯圖爾特·馬斯特森 Mary Stuart Masterson 飾）的故事。電影評論：有些事物一出場，你就知道它的品質，就像本電影。本片早於阿甘正傳，也比後者粗糙，但內在裏的精華無疑被後者吸收。電影本身是治愈又溫馨的，少年孩童、女人孩子、老人或者中年、有色人種、青壯年，總之就是被主流強權壓迫的人群，無論在哪個時代，ta們互相支持幫助友愛。 南北戰爭前美國南部的時代背景，似乎比我們想的更能產生蕩氣回腸或者平凡可貴的故事。我想起了 冷山 另，我也能想起末路狂花之類的電影。表達著女性之間互相的支持和愛護。 還有那份至死沒有明確表達於口的愛。我毫不懷疑她倆是愛情，從長大後第一次見麵就感覺到了，後來遞蜂蜜那裏女主的眼神那個深情，再到結婚後第一次見麵時的眼神(女主演員眼睛太會放電了，她明顯知道自己在演什麼)，到結結巴巴說，我愛她。臨死前交代對方再找一個，這是以愛人身份交代的

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提娜為一脫衣舞娘，但染上吸毒惡習，盜用了該夜總會的金錢，被老板狠狠修理；其妹妹泰咪自家鄉過來找她，見賺錢容易，也想從事相同工作，提娜極為不快。警方懷疑該脫衣舞夜總會老板，在進行販毒勾當，於是派探員吉姆進入臥底；最後吉姆終於偵破此毒窟，提娜姊妹亦失望地脫離此行業。電影評論：至於『賈斯廷』這個典故在西方有什麼梗，我也沒有研究，看過幾部賈斯廷電影，還有一部藍光電影，感覺賈斯廷也是一種性虐的傳說與內容，抑或還有所謂處女情結……不知道如果第一時間看過的已經淹沒在歲月時光裏了，那麼趁著現在還可以看，就不要挑剔那麼多再看看

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一個非常秘密的組織專門為富人提供生命的第二次機會，當客戶想成為某一個人，他們便用外科手術幫他們整容，並讓客戶“死去”，讓他們擁有另一個新的生活。但有一件事是他們所沒有預料到的……電影評論：個人弗蘭肯海默最佳，極富神秘妄誕之趣。1.浮士德寓言變奏，對生命體驗的無饜渴求；二次生命為人性欲望提供了延續途徑，但沒有自由的二次生命也勢必伴隨不可名狀的隱慮和恐懼。2.主角因“新生”而兼具“中產階級”（中年男性）與“嬉皮畫家”（青年男性）的雙重身份，論及自我認知&中年危機。3.黃宗霑夢幻般的鏡頭組合（寬廣角深焦&魚眼/長鏡跟拍/主觀視角運用）、戈登史密斯奇譎的管風琴配樂和兩位主演的精湛演繹並為影片三大看點。4.酒神節暗喻激進的自由追求，與醫改機構的強製管理/踐踏生命為互照。5.片頭特寫五官變形&扭曲的走廊空間呈現瑰異的視覺奇觀。6.存在主義同質《他人之顏》。7.“我覺得人生再來一次，也不會有什麼不同”。（8.5/10）

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風雨交加的夜晚，一場盛大的婚禮正在某豪華星級酒店舉行時，突發駭人聽聞慘案，伴娘子清（李心潔）成為唯一目擊證人。在警署，子清一口咬定疑凶是閉路電視上的神秘人孫玲（林嘉欣）。得知孫玲與自己的男友有著不同尋常的隱情後，因腎髒有問題一直覺得虧欠男友的子清幾乎崩潰。電影評論：女人真是一種可怕的生物。 兩大鬼後的演技明顯彌補了劇本的硬傷。 得人驚 其實女人相處好易 其實你都算大意 其實你天真得好白癡 其實我跟他都一齊 其實你都算自閉 其實我根本都不是 好女仔 好姊妹 假使我是你 讓他因我生 讓他可以因我死 何來治你 好姊妹 真想幹掉你 幸福於你手裏曬得

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昭和初年，日本經濟萎靡不振，大批勞動者失業，貧苦人家賣兒賣女，上演幾多人間悲劇。遠在南國的伊豆山區似乎也未曾幸免，人們出出進進，來來往往，為了生計疲於奔命。在這條總長80公裏的山路上，有一個長途公交車司機格外受人歡迎。他麵容俊朗，為人謙和，對在路上遇見的旅客總會恭敬地道聲“謝謝”，因此他被人們稱為“謝謝先生”（上原謙 飾）。這一天，謝謝先生按時發車，同車的有他所喜歡女孩，如今卻要被賣到城裏淪為妓女。旅途上，大事小事不斷，從中也彌漫出幾多愁緒與溫馨……電影評論：一趟平淡自然的車程，側寫人生百態，悲歡離合，清水宏也是厲害，出神入化的疊化剪接，路上過往掮客的正、背、側麵都有故事。車外伊豆沿海風光盡覽無遺，離鄉別井，更添一份難以紓解的愁緒。舊時日本人對生於斯長於斯的故土的格外珍重，緩慢的步調，看見的風景足夠連成一幅家鄉記憶的畫卷，永存於心。世道如此多艱，巴士司機的每一句「多謝」，雲淡風輕，情感卻真摯動人，倦鳥總會知返，任憑時移勢易，時間的指針仍在流動，生活還得繼續。清水宏看得通透，與其怨天尤人，倒不如用輕快活潑的音樂為奔波勞碌的人生苦旅抹上別緻的繽紛色彩，以生活點滴之喜為時代之悲作嫁衣，才是高境界。