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1993年，山田洋次導演的《學校》在日本本士引起極大迴響，不僅贏得好評如潮，更在各大頒獎禮中獨領風騷。延續篇《學校II》將舞台移師至北海道一間供智障學童入讀的高中，但仍舊以刻劃帥生關係及反思教育意義為核心主題。山田在片中寄托了他對學校及老師們的期望：教育並非隻靈培育老師心目中的好學生，老師的工作也並非隻是教學，更重要的是跟學生建立深厚的關係。全片溫情洋溢，值得細味。電影評論：兩句話：如果世界繼續瞄向目的的衝刺線、寬容也隻是存於夢裏；不要忽視他們的無知、發現了美便不會疲憊、當你開始同情、看清楚、該被保護的可能是自己。一輛輕型小貨顛簸行進在田間小路上、這是一個時代的美、從高畑勳的動漫《歲月的童話》到洋次導演的作品、他們不約而同發現了、最美的日本、不會再有

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朱蘭早與富家子徐堅白（張揚）相戀。朱蘭自幼父母雙亡，由叔嬸養大，但叔嬸卻因貪財而將她許配予同村的軍人李誌忠（朱牧）。堅白在外地求學，假期回鄉與蘭每晚相聚，被人發現，李誌忠的父母聞訊，要求退婚，叔父（吳家驤）怒摑蘭，被誌忠阻攔，蘭感動不已。電影評論：故事是好故事，人物描寫也都鮮明，幾位女星我以往隻是在雜誌上看過，難得在影片中看到她們演出的風采，令人欣喜!看的DVD是上下集連貫的，畫質可接受，可惜有些歌曲沒有翻譯或寫得與實際有出入!另外導演拍戰爭場麵很奇怪，看的到我軍衝鋒投彈翻滾受傷，卻完全看不到何任一個敵軍的畫麵?這是甚麼意思???

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第一次世界大戰期間，回國度假的陸軍中尉羅伊（羅伯特·泰勒）在滑鐵盧橋上邂逅了舞蹈演員瑪拉（費雯·麗），兩人彼此傾心，愛情迅速升溫。就在兩人決定結婚之時，羅伊應招回營地，兩人被迫分離。由於錯過劇團演出，瑪拉被開除，隻能和好友相依為命。電影評論：早些年看這個，那真的是夢魂縈繞。女主的琉璃易碎男主的勇猛多情自不用說。他們的冰清玉潔與滑鐵盧橋上始終不散的陰雲更讓人肝腸寸斷。然而，今日回頭再看，故事不能說不好人物不能說不美。但比之廊橋遺夢的成熟，這部更像童話。雖然，它極寫戰爭的殘酷寫戰爭直接毀滅了世間最珍貴的愛情。它亦有莎劇式的一見鍾情至死不渝。但它的這種情感，亦如戰爭一樣風卷雲湧即生即死。女主乍聞男主戰死其心已死。男主戰後歸來二人車站偶遇，女主重新點燃的生命必然會在似水如潮的幸福中徹底毀滅。因為深愛，不容半點含糊。隻留鬢白蒼顏的男主逡巡在滑鐵盧橋頭。即便再次開向戰場。我們已深知，前路茫然。他和我們一樣，亦沒了幸存之心。說到底，它的這種情感過為淩厲，隻能若曇花般一現。活著的艱辛愛的能夠維繼也許真還在廊橋遺夢中。

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沙特阿拉伯首都利雅得，密集的槍聲和巨大的爆炸聲撕裂了高檔住宅區的寧靜。針對西方人的恐怖襲擊導致上百人死亡，甚至聯邦特工人員也在混亂中喪生。這一事件使原本矛盾重重、暗流湧動的國際局勢再次緊張起來。FBI派出探員羅納德·弗魯瑞（傑米·福克斯 Jamie Foxx 飾）及其小隊前往沙特，他們要在5天之內找到幕後的指使者。然而調查比想象中更加困難，沙特當局似乎不願美國插手“國家內務”，FBI探員不僅要應付恐怖分子設下的重重障礙，還要試圖克服來自沙特官方的阻撓與幹擾。電影評論：開場先捋了一遍美國和沙特的盟友關係，也不避諱石油兄弟情，引出沙特的美國居留點遭恐怖襲擊，主角FBI四人組為私為公赴當地調查，過程裏展現了沙特軍方的無能、兩國政府的齟齬，其實嫌凶早已鎖定，查案過程裏詹妮弗觸碰穆斯林屍體遭嗬斥算是個小亮點，最後半小時演變成亂哄哄的槍戰，打的熱鬧但調度的比較混亂，動作場麵除了車輛自爆外無甚可觀（迎著鏡頭炸的處理在博格電影裏算常規操作）。劇情有新意的地方是，以一種基層平民化的視角來呈現盟友關係——福克斯兩次安撫戰友的兒子，隻不過一次是FBI同事，一次是曾受委屈的沙特軍警，那個“羅賓漢式”的老恐怖分子麵對家人被殺時也不惜拔槍反抗，也算熱血，本片寫人有種比較平均、平行的手筆，但動作場麵調度的混亂，查案過程也談不上懸疑緊湊（查水溝那場的剪輯真囉嗦），是失敗了

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探員凱西（桑德拉·布洛克 Sandra Bullock 飾）的有勇有謀人盡皆知，而此次擺在她麵前的案件卻讓她傷透了腦經，這宗案件不僅案情撲朔迷離，手法更是完美得找不到一絲漏洞。山姆（本·卓別林 Ben Chaplin 飾）受命協助凱西辦案，可是對於這個做事毛毛躁躁的楞頭青，凱西卻並不信任，她覺得山姆資曆尚淺，憑借的不過是紙上談兵的本事。電影評論：you stood me up for that slut? she'e not good enough for you i'm the only person who really cares about you. we proved something to each other←前麵說那麼久 你跟我說主線竟然是警察的PTSD 再見 高司令一直淚汪汪的簡直搞死我了(тωт。`)

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雖為小成本電影，但是《天邊》對於劇情的把控上一點都不馬虎，在保持故事完整性的同時，導演諾明花日更在表達上尋求到了“拉攏觀眾”的突破點———打親情牌。有人說，《天邊》是典型的、老百姓愛看的悲歡離合的故事，它關乎人類最基本的感情———親情，關於人們最熟悉的社會基本單位———家庭，這些最容易引起觀眾共鳴，最容易牽動人心，雖然沒有驚心動魄的情節設定，卻能在不動聲色中浸潤著人們的心田。的確，影片對於親情的真摯演繹正是《天邊》能夠打動觀眾的主要原因。諾明花日在導演交流中說：“現在社會中每個人都很忙碌，甚至沒有時間珍惜自己的家人，對於每個人來說，家是一生中最重要的東西，如果一個人失去了家庭的愛，生活將變得沒有任何意義，這也是我拍攝《天邊》的原因之一。”《天邊》講述了一個發生在內蒙草原上的故事，蒙古族姑娘蘇日娜和母親被父親拋棄，母親在苦守和期待中憂病交加，臨死前掙紮著把女兒背到寺廟托付給喇嘛後安然離世。後來，蘇日娜被前來拜佛的漢人收養。20多年後，蘇日娜父親的忽然出現打破了已經身為人妻為人母的蘇日娜的平靜生活，蘇日娜在愛與恨之中做著艱難的抉擇，最終，她選擇了原諒。很多觀眾在看完片後深受感動，母愛的偉大、兒童的無助以及蒙漢人民濃濃的人情味，諾明花日對於情感的得力把控甚至使一些觀眾將《天邊》比作蒙古版的《媽媽再愛我一次》，贏得了不少觀眾的淚水。與觀眾印象中的主旋律電影不同，《天邊》在摒棄刻板敘事方式的同時，不再追求對於宏大主題的追求，用導演諾明花日的話說，《天邊》是從細微處入手，想要著力關注的是情，這種關注與其說是情感的表述，不如說是對人性的剖析。團圓、離別、誤解、等待、諒解在這一係列的戲劇衝突中，男人的“麵子”、女人的“癡情”、母愛的偉大、孩子的無助，都被諾明花日的鏡頭一一掃過，細細看來，這些細節片段大多是當今社會中常見的現象，而這其中我們總是能或多或少地找到自己或者家人的痕跡，湧上心頭的更多的是一種似曾相識的感動之情。與此同時《天邊》中蘇日娜與漢族養父之間的濃鬱親情也將家之親情升華到了民族之親情，主流價值自然體現。從《天邊》可以看出，小成本電影不一定非要靠新鮮怪異的東西吸引眼球，關注真實生活以樸實打動人，能夠引導觀眾根據自己的生活經曆來獲取感動，從片中得到啟示的影片一樣能夠獲得觀眾的認同。電影評論：雖為小成本電影 但是對於劇情的把控上一點都不馬虎 在保持故事完整性的同時 導演諾明花日更在表達上尋求到了“拉攏觀眾”的突破點—打親情牌 有人說本片是典型 老百姓愛看的悲歡離合的故事 它關乎人之本性 這些最容易引起觀眾共鳴 最容易牽動人心 雖然沒有驚心動魄的情節設定 卻在不動聲色中浸潤著心田

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被暴風雪困於機場的美國作家古德曼和愛沙尼亞移民簡尼克，在交流中學會麵對並解決人生困境的故事。電影評論：出國的理由有萬萬個，但留下來隻需要一個。