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廖大琛是個土豪,平日以鄉紳自居,但幹的是開設賭坊欺男霸女的勾當,他常常偽裝成善人,蒙騙所有人,包括八仙之一的‘鍾離權’,卻遭精明的‘呂洞賓’識穿,於是師徒兩個人,一搭一檔,以其人之道,還至其人。電影評論:漢鍾離和呂洞賓可以穿門而入幻影移形變化容貌,卻不知道被蹂躪的姑娘去了哪裏?這裏的反派演得最好:“枉我哥哥當你做知己,你卻設毒計害他!““這……隻是因為你長得太漂亮了。““一會讓你在床上叫個痛快。““當我把你用完了,就把你送到杏花閣給千人騎萬人騎“。這讓我想到了導演對女演員的嘴臉。
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雪倫(文章 飾)和丹丹(劉芸 飾)是一對兒80後的小夫妻,雪倫婚後為創業急需資金,丹丹將母親為他們在北京購買的婚房出售,資助雪倫,夫妻倆租住了四合院中的小平房暫時棲身。春節將至,雪倫遠在黑龍江的父親(張豐毅 飾)母親(叢珊 飾)決意來北京和兒子一起過年,而丹丹在雲南的母親(蔡明 飾)一家恰巧也決定赴京度春節。因為丹丹當初瞞著母親將房子出售,此時隻好向現在的房主借住數日,以期向母親隱瞞自己讚助雪倫的事實。雙方的家長先後抵京,小夫妻總算瞞天過海隱藏了真相,然而這幾位家長此次來京並非隻為兒女,他們各有私事需要處理,在這個熱鬧的年關引發了諸多喜劇……電影評論:第一遍看的時候,感覺這就是一部沒有營養的賀歲片,熱鬧熱鬧。今天又看了一遍,有不一樣的感受,當然仍有很多值得吐槽的地方,但我不喜歡吐槽,更願意記住觸動感情的東西。先說第一個,由儉入奢易,由奢入儉難,丹丹從小生活質量優越,想必有寬敞的客廳,整潔的廚房,和公主的臥室,但她跟雪倫擠在小平房裏,卻隻能看到滿滿的幸福。不禁想到我的老婆,我們兩個買房之前的日子。老婆家明明一百多平的五星級酒店一樣裝修的房子,卻更願意和我擠在20平的改裝出租屋裏,還經常調侃金窩銀窩不如自家的狗窩。第二個觸動是,見識到了蔡明的表演,太走心了,每個眼神和語調都是戲,那句“我多希望輸啊”,還有“別人嫁人都是改變命運,你,也改變了命運”,很觸動。第三個是雪倫的媽媽,再見濮老師,再觸年輕時候的夢,感動不變。
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1942年,第二次世界大戰已進入白熱化階段。南太平洋上,日美雙方展開激烈角逐,人性的底線在炮火聲中被徹底摧毀。隸屬美軍的“查理步兵連”接到一項艱巨的任務,他們受命登陸瓜達康納爾島(Guadalcanal),奪回日軍占領的210陣地。日軍占盡地利優勢,防守固若金湯。然軍令 如山,即使刀山火海查理步兵連的將士們也要奮勇向前。這群年輕的小夥子為了所謂的正義投入這個殘酷的血肉戰場……電影評論:早年資料館還是哪兒看的版本連日語都翻譯了,此時再看沒翻譯的,突然理解了男主被日本人圍困時的眼神。畢竟哪個戰爭不殘酷呢?詩意的背後恰是,以語言作為表征的,人與人之間的無法體諒。是謂權欲造成的誤解,是謂…戰爭的根源。 至於馬利克獨此一家的對二戰的詩意表達,和其它重視聽和戰爭場麵的片子有何不同,我想引用茨威格來說明—— 對其他片子而言,“戰爭是奇遇,創作者離得遙遠,從而賦予戰爭一種英雄色彩和浪漫色彩。他們看到的戰爭始終是在教科書和美術館的繪畫中看到的戰爭:騎兵們穿著顯眼的戎裝,進行著眼花繚亂的廝殺;致命一槍總是擊中心髒;壯烈犧牲的場麵,而全軍則在嘹亮的凱歌聲中勝利前進。” 而馬利克則不,這片便成了把生命的溫柔鄉、謠曲、情義、愛、信念、理想和戰爭的懦弱、恐懼、狹隘、無知、凶殘交彙而成的詩劇。
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故事將發生在一對男女之間,有一天,他們突然不再說同一種語言,而他們的狗卻意外開口說話了。電影評論:A / 2D / “壞影像”所要破壞的不僅是狹義的語言,同時也是一部作品內電影語言的範式化取向以及被攝物的規定性。觀眾眼前的“內陸帝國”不再是大衛林奇嵌套的夢境,因為那依然以敘述-反敘述的對立為前提。在建立觀看模式反複失敗的過程中捕捉一切模糊,讓語言在影像左右共享為可並行的雜多,取消電影在本體論意義上的影像-文本二分,這或許是真正意義上的“再見語言”。(好想看3D啊!!!)
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《麗花皇宮2003》劇情脫胎自春天公司曾轟動一時的舞台劇(並拍有同名電影及電視劇)《我和春天有個約會》和姐妹篇《麗花皇宮》,劇名“麗花皇宮”即是來自《我和春天有個約會》裏四個女主人公生活與歌唱的夜總會“麗花皇宮”。電影評論:—— 當年買碟後的一段日子裡看過很多次, 現在偶爾也會翻個片段出來看看.
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女會計師耶拉(Nina Hoss 尼娜·霍斯 飾)遭遇生活危機,與具有暴力傾向的丈夫本(Hinnerk Schönemann 飾)離婚後,她在漢諾威阿爾法飛機廠找到一份新工作。在啟程的當天,渴望贏回前妻的本上門糾纏,堅持送耶拉前往火車站。路上,兩人發生激烈爭吵,激動的本撞斷橋欄,將車開進河裏。電影評論:佩措爾德是今年看片最大的收獲之一,如果隻推薦一兩部的話,這部Yella一定會是其中之一。Nina Hoss自然是很大看點不必說,她冷峻的外形和氣質非常搭導演,難怪演了那麼多部各種角色都感覺很合適。但這部電影最大的看點還是佩措爾德把自己對希區柯克的喜愛和理解融入到了自己的作品中,用女人的衣物、形象、動作,加上一些場景中不太說得通但回想起來原來很有所指的細節來說明亡魂與環境的聯係,每一場戲都非常值得玩味;更別提電影本身對新自由主義經濟對德國傳統城鎮衝擊的刻畫也非常聰明了。這一切竟然都包裹在一個“女主掙脫家暴前任”的情節劇裏!太神奇了
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女大學生凡倫黛(蘇菲·瑪索 Sophie Marceau 飾)正為了她的教師資格證而努力讀書,某天,在滑雪場上,凡倫黛結識了充滿了魅力的音樂家奈德(文森特·林頓 Vincent Lindon 飾),為了緩解考試帶來的緊張和壓力,凡倫黛和奈德之間發展出了一段露水情緣,兩人非常有默契的達成了共識——隻動性,不動情。沒想到,一夜過後,凡倫黛竟然深深的迷戀上了奈德,奈德也暗暗被凡倫黛的魅力所折服。電影評論:“莫裏哀,比他的時代還早得多,而早已發現到存在今天的問題,女性的獨立傾向。他的兩個英雄都有獨立的世界,如果你愛我的話,就要接受我的全部。但若他們能接受對方的缺點,若能以愛來麵對互相不同之處,愛就會蓋過了他們的自愛。有人知道什麼叫真愛嗎?當你心裏麵覺得一個人給了你安慰,而實際上他是給你帶來煩惱。之後,你們就是真正的一對。”電影結尾的台詞就是主題,法國在探討愛這個主題上比我們東方確實早了很久,從古典文學時代莫裏哀就有了。1988年的蘇菲瑪索。