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這部金庸電影共分上、下集,此為1978年版本的下集大結局,由楚原改編及執導,主題曲由顧嘉輝作曲、黃沾作詞、羅文主唱。電影評論:張無忌和少林方丈比武的時候,說自己要上對得起自己的等級,打起來又是用的少林自家的功夫還說這樣即使贏了也不會毀了少林的威風,如果當場有桃穀六仙一定會說,張無忌自恃武功極高用他不熟悉的功夫也贏得了少林方丈,那用本來的功夫豈不是更容易,方丈練了一生都不如他小時候學十年,這種資質當什麼方丈,不如再找個十歲小孩吧。 金庸也寫了很多這種,聚賢莊喬峰和少林方丈對打都用太祖長拳,贏的是對方人,不是功夫垃圾,這些大家居然都習以為常,如今網絡紛爭,點來道去,對大行其道的理論也是一樣敬畏,也許心裏會嘀咕,但是表現出來的是絕對的忠心。

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一天清晨某村莊的溝壕裏出現了一具僵死的女屍。在警察的調查下,死者莫娜(桑德裏娜•伯奈爾 Sandrine Bonnaire 飾)的流浪歲月由此被揭開。她身背大包四處露營,與落魄的流浪漢同居在一處房子裏,一起抽煙睡覺。一個老婦人的女仆尤蘭德滿心羨慕莫娜和流浪漢的自在狀態,不滿男友保羅的簡單粗暴。某夜保羅入室行竊打昏流浪漢,莫娜隨即不辭而別。接下來她遇到了一對放牧的夫婦,他們給了她土地和住所,期望她能努力過上平靜踏實的日子。莫娜不以為然重新上路,在路上搭便車結識了以研究樹木為職業的蘭迪爾,蘭迪爾給予了莫娜短暫的幫助後兩人便分道揚鑣。此後莫娜又在途中結識了剪葡萄樹枝的工人阿茲,無人知曉莫娜的流浪將把她引向何處……電影評論:1985威尼斯金獅獎。純粹的流浪者,永遠在路上的女子,寧可短暫而自由地活,也不願融入體製的規訓中。瓦爾達用偽紀錄片的方式和[公民凱恩]剝洋蔥式的多視角訪談來拚湊出這位流浪女的生活碎片,並時而將她置於畫框邊緣。最終,我們並無法真正了解到女主角的內心世界,她更像是一位追求純粹自由的行動者的化身,雖不能時刻讓觀者共情接受,但卻不斷地逼問著虛偽與龐大的社會網羅。在閃回敘事中,角色常常打破第四堵牆,進一步強化了影片的間離效果。引人反思,而非使人認同,是典型的新浪潮影像策略。(8.5/10)

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《媽媽》是一曲關於凡人生活的聖歌,揭示出艱難窘迫的人生中也不乏光與愛。佩內洛普飾演一個失業女教師,因身患乳腺癌,需要憑著勇氣、樂觀甚至幽默的勁頭與自身環境搏鬥,需要演員挖掘出角色性格的兩麵性。與她聯袂出演的是西班牙男星路伊斯·托沙。電影評論:西班牙式正能量 這是一個偉大的母親用生命最後的時光孕育新生命的故事 對於善於處理奇情故事的胡裏奧密譚來說 本片的故事難度並不大 密譚致敬女性的同時 也如所有表現母親題材的電影一樣將母親的形象延伸到更高的國家含義 用這個在絕望中尋找希望的故事為正在經曆經濟危機 社會氣息黯淡的西班牙打氣 片中母親的熱愛 勇氣和無所畏懼 也正如西班牙足球在這個時刻傳遞給西班牙人的力量一樣 由於主題很正 密譚此次在電影處理方麵並沒有特別的施展 遠方代表希望的女孩娜塔莎和不斷的閃前閃回是本片電影語言的主要手段 這也吻合片中的母親渴望見到未出世的女兒 在過去與未來相見這一心理 密譚將電影處理的完全浪漫和陽光 以致隻有正麵描寫缺少生活真實細節的對比是影片的減分項 不過想到這是一部禮讚型 “主旋律”型電影也有情可原

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王家司機老劉(鄭君錦飾)女兒珍珠(何莉莉飾)天生聰明美麗,就讀於大學, 雖芳齡已滿二十,卻從未有過戀愛經驗,好友兼同學蘭茜(黃莎 莉飾)常以此調侃珍珠,珍珠都一笑置之。某日,珍珠因參與蘭茜的生日派對, 眾中邂逅富家青年王震華(林風飾),彼此竟一見鍾情。原來王震華即為老劉任 職的王家大少爺,老太爺年老風濕,雖是王家神經中樞,卻常年坐在輪椅上,震 華為王家所有財產的唯一承繼人,也是王家公司總經理,老太爺對震華管束極嚴 ,雖是二十多歲青年,卻仍派老劉負責接送,間接監視,目的在杜絕他與外間女 子接觸的機會。當日舞會,震華與珍珠巧遇,老劉鑒於彼此身份有別,為恐事態 發展會影響自己飯碗,於是「劫走」珍珠;珍珠亦因不想老父為難,而虛報身份 及住址,期間更鬧出很多笑話,幸好最終震華老父亦甚喜受這位貌似亡妻的小妮 子,有情人終成眷屬。電影評論:浮誇造作的喜劇片,聲樂粗澀的歌舞片,觀感相當尷尬。70年代是香港喜劇輝煌的開端,本片是輝煌前期平平無奇的一員,卻包含香港喜劇常見小細節。誤會,愛情主線,後如《財叔之橫掃千軍》;土科技,機器人,後如《最佳拍檔》;多人小空間,少爺到司機家,經久不衰的技巧。而本片各項運用都像低配版。2

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這又是一部針對當時國家政治局勢趕拍上映的影片,利用鬆竹公司的資金優勢,將學生反對日美安全保障條約的遊行、示威及內部爭論過程搬上銀幕。大島渚還是不能忘記自己學生時代的曆史教訓,並利用這種經驗,著重尋找指出學生運動的意義和失敗的原因。同時,形勢的緊迫和影片的特殊性,使得大島渚在影片中采用了不同尋常的拍攝手法。在1961年《電影旬報》的一篇名為《鏡頭是什麼》的文章中,大島渚說:“我的最新作品《日本的夜與霧》隻有43個鏡頭。這就是原則上所說的一個場景一個鏡頭。”這種尊重現實時間空間的手法在當時的日本影壇還是極為少見的,但對於營造紀實效果、對學運進行全景而真實的觀察,卻是極有成效的。電影評論:1956年,阿倫雷乃拍了《夜與霧》帶當今的人一絲一絲地回憶奧斯維辛這種人類共同的記憶。四年後大島渚拍了這部《日本的夜與霧》,充滿激情、不畏懼死亡的學生們立誌改變這個國家。片子裏永遠都在黑夜當中,不然就是大霧彌漫,一鏡一場。學生運動實在是一個需要反思的課題,我們曾經紀念過劉和珍君,曾經為釋放學生而興奮,也曾經對曆史諱莫如深。但那些熱血那些荷爾蒙,融合在其中的對於自由與愛情的執念、自私和退卻、流血和犧牲,是一個多麵體課題。青春的肉體難以去評判是對是錯,“愛國無罪”的信念也不見得毫無問題。

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《火速搭檔》該講述了兩個不良少年情侶到一個南方小鎮,謊稱是某個死去的人的朋友,並企圖繼承他的家產。一個由謊言編織出來的真愛故事。故事裏沒有人是清白的。吸毒者、同性戀、私生子、賭博、遺產詐騙等,貌似警察還算個好人。故事陰暗,人心險惡。電影評論:故事其實還不錯,但是導演拍的就像是一個轉述來的故事,已經沒有了側重點,主線和支線嚴重的不平衡。支線絮絮叨叨交代不清,主線都是忽然發生並轉折,被竊的車後麵幹脆不交代了。主線上男主從混混一秒變神探,律師一秒變私生子,一秒逃生,死屍一秒複活等,很突然,劇情銜接的很不自然。浪費一個好故事

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