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一個男人和一個女人在晚餐時偶然相遇在一個浪漫的旅店。盡管兩人都已結婚，但第二天早上，他們發現自己在同一張床上，質疑這一切是怎麼發生的。他們同意每年在同一個周末見麵。最初是舞台劇，兩個人在不同的場景中，在同一個房間裏不斷變化。每一個都是按時間表出現的，但隨著時間的推移，每個人都會有一些個人危機，而另一些人則會幫助他們度過危機，他們往往都不知道發生了什麼。電影評論：#封閉空間敘事#“烏托邦—守望者”空間關係模式。盡管外麵的世界瞬息萬變，二人的人生亦滄海桑田，但是二人在時間的流逝中卻如同“守望者”一般，始終堅守著一份超越時間的愛情。小屋也通過二人對愛情的守望，也建構起一個時代變遷中永恒不變的“愛情烏托邦”。#時間拚貼#時間拚貼並不受限於故事元素，它有時候也可以采用攝影的形式，曆史事件的拚貼具有雙重目的，一方麵是美術的文化背景，另一方麵表明時間的逝去。它成為一種景物定場，為人物確立布景和情感背景。

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ある日不思議な世界に迷い込んでしまったエリーゼは突然豚のような顔をした村人達に襲われてしまう。しかしエリーゼは反射的に敵の攻撃をかわし反撃を加える。無意識な力に戸惑いながら逃げるエリーゼ…。そこにエリーゼを導く謎の老人が現れる。その老人にエリーゼはこの世界の救世主としての使命を果たせと告げられる。ところが真の力に目覚めていないエリーゼはバラ怪人の攻撃によりあえなく倒されてしまい、村人達から裁判を掛けられる破目に…。屈辱的な扱いに耐えながら脫出のチャンスをうかがうエリーゼ。しかしそこに村人達が恐れている魔人、大ミミズがエリーゼに襲い掛かる。果たしてエリーゼは大ミミズを倒し予言通りに村人の救世主となるのか！電影評論：已有 喜歡的風格 原盤 可交流

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喬·福斯特（盧卡斯·內夫 Lucas Neff 飾）自詡是看過無數恐怖片的恐怖達人，經典影片的段落台詞不僅隨口而出，在現實中也致力於尋求刺激，甚至和女朋友琳西（凱特琳·斯塔西 Caitlin Stasey 飾）的約會也要挑在鬼屋酒吧進行。新婚不久，喬喊來和他有著同樣愛好的好友本（克裏斯·馬奎特 Chris Marquette 飾）及其妻子艾什莉（斯蒂芬妮·德雷克 Stephanie Drake 飾）來家中共度萬聖節。此前盤桓酒吧期間，有一個自稱來自恐懼有限公司的人主動搭訕，聲稱可以為喬打造前所未有的超恐怖體驗。雖然本、琳西告誡喬絕不可接觸這家可疑的公司，但躍躍欲試的喬還是把電話打了過去。電影評論：【2.5】開篇明白向觀眾交代《心理遊戲》式的懸念，並在一半的時候就揭曉，之後再進行翻轉，告訴你事情沒有這麼簡單，你還在遊戲中，到結尾再生轉兩次——可其破解對象《心理遊戲》本身亮點在懸念安排，槽點就在翻轉，而此片翻轉之無聊在於你無法逃脫的戲劇框架，因為就“朋友”和“公司”兩組關係，再怎麼來回轉，無非前者或後者，方式無非是你以為結束，其實沒結束，至於最關鍵的為什麼會這樣——這才是反轉關鍵和敘事邏輯根本，沒有這個，你可以隨意轉，觀眾也會很快喪失耐心，且主角各種傻逼作死的設計實在讓人無法進入

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由新手導演大衛．沃爾(David Wall)所自編自導自演的聖誕節日電影，沃爾的女兒柏娜．沃爾(Brennan Wall)也在片中演出Noelle一角，故事講述一位新到職的牧師，在聖誕節的前夕來到一個以捕魚維生的小村莊，要取代當地的牧師，並前來執行他最擅長與一直負責的項目－「關閉財務狀況與經營不善的教區」。電影評論：“愛彼此”。 這部電影的確沒有枉費“劇情片”的標籤。開始以為是一部有幽靈的外國電影，看了大半個小時還沒有看懂。本來想放棄，但是覺得應該有能觸動心靈的部分，所以堅持看下去。Noelle真的很美麗，作為整部電影的一個引子，真的起到了推動劇情發展的作用。我沒有在外國生活過，也沒有信教，所以可能無法真切地明白到教會的存在意義。但是這部電影要傳達的，我覺得不僅僅是教會裏的互相友愛，而是可以擴展到社區裏、社會裏對陌生人的愛。“We need to learn，love each other。”也許這樣的一個氛圍裏我

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北少林棍僧智明（李連傑 飾）為報父母之仇，日日苦練功夫，他天性純良聰明，深得師父器重。這天，智明收下的一班頑童“徒弟”向他報信，聲稱退隱多年的赫索王爺再度出山攝政，智明聽聞殺父仇人消息怒發衝冠，隨即下山為赫索祝壽伺機行刺。與此同時，和智明一樣與赫索有血海深仇的莆田南少林俗家弟子司馬燕（黃秋燕 飾）亦北上刺殺赫索，南少林派出另一俗家弟子趙威（胡堅強 飾）暗中接應與保護司馬燕。在赫索的壽誕慶典上，智明、司馬燕與趙威等人聯手行刺，卻仍然功虧一簣，三人在重重圍堵中逃出，而路上，智明發現司馬燕居然是他指腹為婚的未婚妻，身為出家人的智明無法迎娶司馬燕，三人計劃再度行刺赫索……電影評論：作為“少林三部曲”的最終部，導演從張鑫炎變為了劉家良，動作指導自然從演員套招變為了武術指導的設計，正因此，本片中有大量劉家良慣用的“奇淫巧技”式的武術設計和與場麵相結合的打鬥動作，為了製造激烈感，還采用了多人對打的模式，但真的細究打鬥的話，他那種南派硬橋硬馬的設計，在成龍等人早已聲名鵲起之時，已經稍顯古板和無趣了，這一當初革新張徹式武打片的利器，最終落後於時代，究其原因，劉家良在畫框內吸引觀眾的點在於奇思妙想式的設計，融合眾多場景與兵器的想法在中全景中發揮了最使人注目的效果，雖然同時代的胡金銓已然使武打戲份的剪接煥然一新，但劉家良顯然沒有在這方麵進取，因此，當成龍、洪金寶這種既有動作設計能力又有電影技法水平的人為武打片注入喜劇元素，且做動作切分的時候，劉家良的那一套自然的顯得乏味和無聊了。

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1992年，一架飛碟突然出現日本上空。飛碟走下三名自稱時來自23世紀地球聯邦機構的官員，他們要求直接與日本首腦對話，敦促日本盡快消滅哥斯拉，防止重蹈未來亡國的命運。電影評論：哥斯拉係列第18部，日本玩脫了的典型，不知這部電影是文化迷失了還是徹底瘋了，大量的山寨和胡編濫造捯飭出的是一部什麼玩意兒，一邊看一邊被這山寨風搞得想笑，神tm山寨《回到未來》+《星球大戰》+《星際迷航》+《終結者》+《異形》+《侏羅紀公園》，怪獸怎麼就變高達了，那三隻“皮卡丘”變三頭“噴火龍”又是什麼鬼。日本在23世紀太強了，我們回到20世紀來削弱日本的，讓我們先去吧40年代還沒變異的哥斯拉帶走，一條時間線都玩不好還玩三條，太秀了。優點是介紹了三代哥斯拉的誕生，讓三代哥斯拉退場的同時讓新三代（或四代）哥斯拉隨之登場，證明20世紀世界核能不改，哥斯拉始終會誕生。

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開往哭泣藥師站的電車裏，有龍一（大東駿介）和Erika（戶田菜穗），莫名其妙嚎啕大哭的大叔（中村まこと），並且，在車站下車的龍一和5個男女，遇到神秘的穿白連衣裙的少女....電影評論：雖然這麼說有點奇怪，但它的氣質確實毫不做作。即便擺在眼前的是風格定於誇張維度的表演，從中能接收到的情意仍然純淨真切。故事們都很簡單，大多甚至從劇情淡化成了狀態，有著凡人式的美感。作為群像劇，多線關係的處理把握到了要領，擇疏淡一側卻自然不鬆散。節奏和攝影穩當。缺在內裏氣象，止於小品