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福原秀次(手越祐也飾)是善良內向的男孩,他同成績優秀的哥哥秀一(柄本佑飾)還有父母過著平靜的生活。有一天,秀次在騎車途中自行車壞了,幸好有黑社會分子鬼KEN(寺島進飾)及其情婦茜(中穀美紀飾)的幫助。幾天後,鬼KEN突然死了,秀次受到了衝擊。電影評論:“惠利!如果有一天,你能夠跑了,再一起跑吧?” “有誰能跟我一起活下去,請回電。” 一直想死的少女活了下去,相反在生命的最後一刻終於有了活下去的希望的少年卻躺在了血泊中,他再也不能跑了,他再也見不到少女奔跑時的背影了,他靜靜的離開了,所有的一切都在槍聲響起的那一瞬間結束了。那年夏

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孫平夫婦有一子名小寶,孫妻百般溺愛,孫平又不能以身作則,因而對小寶的教育收效甚微。鄰居蔣福根有一子阿龍,蔣對孩子動輒打罵,蔣母又對孫子一味袒護。由於家庭教育不當,小寶、阿龍打架、逃學、偷竊財物、離家出走。在學校和社會的幫助下,孩子認識錯誤,走上正路,家長們也從中吸取了教訓。1962年大眾滑稽劇團首演。1963年上海海燕電影廠拍攝成電影(易名《如此爹娘》)。1981年上海市人民滑稽劇團複演。電影評論:“什麼藤結什麼瓜, 什麼樹開什麼花; 什麼時代唱什麼歌, 什麼階級說什麼話”,滑稽戲與電影的碰撞,舞台感和喜劇經典路數借此機會重回銀幕(開場前的報幕、大人扮小孩的不真實感、笑鬧誇張、胖瘦二人組)。將意識形態鬥爭徹底融入柴米油鹽的日常生活,樓上樓下階級對立的緊張感被戲謔性徹底消解。

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著名作家、冒險家衛斯理(許冠傑 飾)在埃及遊曆時,受到了大富翁霍普的請托,後者請衛斯理尋找他的師兄高大威(泰迪羅賓 飾)。衛斯理在收到高大威主動寄來的信件後,趕赴尼泊爾與其彙合。高大威其時正為青幫龍頭白奇偉(狄龍 飾)尋找傳說中的喜馬拉雅龍珠,眼看成功在即卻身陷“邪教”的追殺中,衛斯理幫助高大威潛入宗教內部奪得龍珠,在撤出時飛機失事高大威不知所蹤,逃跑失敗的衛斯理被帶到隻有五歲的小佛爺麵前,衛斯理受小佛爺感化,承諾追回龍珠,以延續此一教派。電影評論:電影還是很大膽的,它對宗教還是有一定思考的,但是顯然不敢深入,最後活佛說的一句,我們的宗教原來是一個錯誤,這個就是對宗教的一些小的思考,顯然電影不敢上綱上線,畢竟宗教這個問題,莫談國事。許冠傑的衛斯理,帥氣是有了,但是總感覺太沉重了點,不夠瀟灑……至於白素,已經讓最適合演白素的人演了,可惜戲份太少了,這裏麵完全就是一個花瓶。說說電影這個故事吧,故事其實不複雜就是一個外星人想回家的故事,然後就是關於宗教,關於神話的思考……有一點小細節做的很好就是一開始,衛斯理在畫蜥蜴,而故事結束於外星人的龍形飛船,前後呼應。因為是實景拍攝,可以領略到異域的風采,特效顯然是特攝,但是看起來反而有一種古樸的美。喜歡王祖賢的顏去看吧,但為了看衛斯理那就算了!

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由於不合格的化學噴劑外泄導致一個小鄉村的農民們在短時間裏大量突變成食人的狂暴喪屍,恰巧這時有兩個外地青年闖進了村莊,於是他們順理成章地成為了活死人們的“娛樂對象”……電影評論:這尼瑪喪屍什麼造型啊 一臉大粑粑邊走邊吐,這一上來肺子都要咳出來了,血漿這個噴啊,老太太殺雞那段那笑聲真不是一般人能笑出來的

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某日,省城的記者去鄉裏采訪,根據群眾提供的線索,順藤摸瓜,找到了這個無名捐助者的住處,但沒有找到本人,經過一係列的跟蹤調查,發現捐助失學兒童和修建校舍的是一名妓女,然而經過幾次與這名妓女的交談,記者漸漸地對妓女產生了好感,然而正當記者想去幫助這名妓女的時候,她死於一次接客的意外……電影評論:其實這樣的事情不少,自己身邊就曾經出現過這樣的人,或許不會有這位老師這麼偉大,但是卻有著自己的無奈。好像每個人多少有點故事。這些女孩也有自己的自尊和為什麼,有人一定評價這個女人的職業和選擇,可是如果去過這些場合,你一定知道,她們會說你憑什麼幫我和你幫不了我。這年頭很多人會說就不能好好吃飯嘛,其實他不明白,有些人連米也沒有~~這電影拍的不賴~~不過不喜歡當中記者和朋友喝酒的情節,沒有必要。還有記者大人真是少談戀愛。同情可是愛情中最大的悲哀!

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改編自法國文學最著名和膾炙人口的兒童小說之一。代表一個仇恨和反抗的聲音 。影片接近於自傳體,以一種悲喜劇的口吻講述19世紀20年代發生在一個沒落的資產階級大家庭中的故事。一個10歲的男孩毫不留情地對抗他的母親,展開了讓人忍俊不禁的激烈鬥爭……電影評論:借了碟隻是因為被故事類型和內容吸引,完全就不懂題目是什麼意思,還是被我的PP告知題目的翻譯,vipere au poing我很不好意得隻認識中間那個詞…電影呢,很好看,有些人開心樂在其中,還有人找不開心也樂在其中,俗話說就是賤。很感動小屁孩Jean和啞巴姐姐的吻,沒有結局也希望他們在一起

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《薄荷糖》《綠洲》女主文素利自編自導自演的影片,也是她的導演處女作,影片三部短片《女演員》《女演員今天也》《最佳導演》合編而成。講述一個出道18年的女演員的真實故事,曾紅透半邊天的十八年老戲骨文素利當風光不再、無戲可拍時具體的平常生活。電影中的她,每天用酗酒來逃避沒有工作的壓力,申請銀行貸款、迫於生計為醫院拍攝平麵廣告等。電影評論:文素麗自編自導自演了一部關於自己的現在時電影,難得片子沒有自我憐憫和歌頌,去演繹真實的自己,虛構與真實難以分辨,但它確實是部電影而非紀錄片。展現中年危機的女演員一麵,片尾和男孩看的錄像帶中閃過《偷自行車的人》中男孩看見父親被抓的一幕,那一刻才知文素麗和李導都是一樣在追逐著電影夢,也許過程並不被人認可,展現了文素麗作為中年女演員的危機,同時作為普通人的一麵。

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