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妍雨（嚴正花 飾）擁有天使的外表和魔鬼的身材，不僅如此，她還是一名畢業於著名大學法學係的女律師，事業上亦經營得風生水起。然而，正當她以為自己漸漸攀上了人生巔峰之時，一場突如其來的意外奪去了妍雨的生命。電影評論：2.5星。故事其實蠻套路化的，意外死亡發現是天堂工作人員勾錯了魂，這種寫法大概流行於十年前的網文界吧，不過就算套路我也很羨慕，至少別的國家還能拍出這樣的套路，而我們呢……不談了。整體劇情偏小清新，對於韓國社會、政府、上流階層的陰暗麵的描繪，都是隔靴撓癢，很表層化和套路化的表現吧。此外，對於主題感情的鋪墊發展在我看來有種莫名其妙的感覺，和丈夫的感情發酵用了兩個事件進行了鋪墊和升級，所以還好；而著重描繪的母子、母女間的親情則有些突如其來。一瞬間，一個從沒做個母親的女人，就和兩個十幾天前完全陌生的孩子產生了不可切割的深厚感情，可以說在這裏，劇本有些太特意了，為表現而表現。有關家庭間的溫馨表現，給予的篇幅也不夠，看完之後，影片最大的問題大概就是想要表現的主題太多，但情節的安插不當，主次不明。

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可可失戀後，幾個朋友為了幫助他走出陰影，成立了一個秘密小團體，叫愛情綁匪團。團內統一行動，統一指揮，通過各種各樣的機會，機遇的製造，幫助可可從失戀中走出來，重新認識這個世界，認識到朋友，家人的重要性。電影評論：看沈導的片子總是清新不失真摯。為什麼沒人打分評論？沙發是我的了。

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袁世凱偕金夫人隱居河南,伺機東山再起。革命軍起義,朝廷召凱平亂,凱重掌軍權,迫清帝退位,強脅議員選他為總統,又接受日本二十一條款,籌備稱帝。護法之役爆發,凱氣病而逝,帝夢成空。電影評論：萬歲≧▽≦

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表麵看來，詹姆斯（羅伯特·雷德福 Robert Redford 飾）隻是一個普通的中年男人，可實際上，一段晦暗的曆史讓他至今依舊是FBI追捕和調查的對象。這幾十年來，為了過上平靜的生活，詹姆斯不得不隱姓埋名，切斷了和過去的一切聯係。電影評論：對過去特殊時期的反思，同時也是涉及一個政治問題：如果應對統治工具的錯誤？沉默如某國就是再無天日；反抗肯定有犧牲。此外，本片中company成員提供的各類幫助也讓人向往。你身邊是否有這樣一群兩肋插刀的朋友？至於劇情，總感覺登場的company各色人士太多，使得人物塑造不豐滿，也對劇情理解產生阻礙

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麻煩纏身的十六歲德國男孩本，在一個暑假來到了馬拉喀什。在這裏他的父親，一位成功的德國話劇導演，所排演的喜劇正在公演。他希望能借著這個暑假來彌補他由於工作而錯過的與兒子相處的機會，也希望兒子能接受他再婚以後的新家庭。電影評論：喜歡電影的敘事手法！呈現的馬拉喀什和當地風土人情都很真實！敘事電影展現的無非是生活，電影的矛盾和衝突處理的都很完美。“逃離馬拉喀什”這個名字非常棒，“馬拉喀什”不僅僅是摩洛哥腹地的一個神奇城市，更是父子矛盾的結，在這裏永遠解開了，這是影片成功“逃離”的東西。然而作為德國電影，電影還展示了阿拉伯國家的令人深思的一些現狀：這裏的貧窮和柏林的隱秘的巨大差距，宗教的保守，阿拉伯家庭對於女孩子的不平等…也都在這部電影裏呈現。但是這些問題都沒有“逃離”馬拉喀什，而是等待觀眾去思考。

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《釜山計劃》由《守護地球》的導演導演張俊煥（韓國）、《在世界中心呼喊愛》的導演行定勳（日本）、《老虎頭上結情疤》的導演韋西·沙讚那庭（泰國）聯袂合作，各自拍攝30分鍾的短片電影。電影評論：很多人都以為薑東元跟宋慧喬都電影合作隻有一次，就是14還是15年的《噗通噗通我的人生》，其實他的資深影迷都會知道，這部戲才是倆人的第一次合作。宋慧喬在後部電影裏自己也有說，過了幾年再跟他合作，感覺壓力很大，因為非科班出身的他竟然開始教她如何表現戲裏的內容。我早料到會出現這種情況，薑東元放棄了他自身最優勢的T台還有小屏幕，毅然轉戰大屏幕，一轉就是這麼多年，能得到每部跟他一起合作過的演員都稱讚，那不是簡單就能做到的。這部戲雖然隻有短短三四十分鍾但是真的很值得一去看。相當浪漫雖然結局也是相當之慘烈。

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一日，教書先生羅明租住了一個房間，同一屋簷下，他因此認識了來自社會各個階層的房客：重義氣的的士司機梁威夫婦、失業潦倒的譚二叔夫婦、勢利的包租婆、在舞廳工作的白瑩、剛從鄉下走出來的無知女孩玉芳、作威作福的黃大班等。不久羅明與白瑩相戀，並準備結婚。此時羅明卻被學校辭退，兩人財政陷入困境。另一邊，梁威剛被公司辭退，威嫂臨盆在即；譚二叔靠賣血為生，生命危在旦夕；玉芳被黃大班汙辱，正想上吊自殺……一個風兩交加的晚上，一所破舊的危樓，一個社會的縮影，一切人情冷暖，盡嚐心頭。電影評論：這部由香港“左派”電影公司“中聯”所拍攝的情節劇，依然延續了三十年代左翼思想以及四十年代的批判現實主義，從群戲上而言，將民眾的生活困境濃縮到一群租客身上，與《烏鴉與麻雀》有異曲同工之妙；從影像語言而言，密閉的室內空間展開攝影機的調度著實考驗導演的功底，並且與同一時期的日本電影在影像語言上也極其的相似，如小津安二郎的作品，目前所提出的“作為方法的亞洲電影”這一學術思路，其實可以橫向比較下五六十年代冷戰時期的亞洲電影。而且，《危》中的風雨飄搖的危樓隱喻、西方大班、血型，時刻不在隱喻冷戰時期的陰影。