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《拉雷手》講述了抗日戰爭 時期,雷笨帶領拉雷手與鬼子展開血戰智戰, 見招拆招,出其不意大勝敵人的故事。電影評論：在農村大屏幕看的，十分狗血，而且我貌似是第一，哈哈哈哈哈

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都市の陰に蠢く摩訶不思議な恐怖のストーリーを集めたオムニバスホラー。繁華街に遊びに來た女子大生の比奈は、友人と一緒に何気なく寫メを撮る。ところが、その寫真に恐ろしい人物が寫り込んでいて…。「寫真」ほか、全10話を収録する電影評論：故事情節和（雞皮疙瘩） （怪談在身邊） 一樣的極思恐怖~ 加10分

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父親離世後，來到天橋擺攤賣手表的小康（李康生）同母親一樣，雖自覺與其並無多少情感，卻無法擺脫其在精神上的無處不在。因為一塊可以顯示出巴黎與台北時差的手表，小康結識要去巴黎的湘琪（陳湘琪 飾），自此，精神抑壓的他以為同巴黎（湘琪 飾）取得了某種形式的關聯，獲得某種虛空的安慰。電影評論：小康和湘琪的距離是相差六個小時的時間，湘琪和巴黎的距離是無法交流的語言，母親和父親的距離是陰陽兩隔的空間。 蔡明亮在結尾安排了小康和妓女在車裏媾和、湘琪和葉童在巴黎一家酒店床上親吻、母親在亡夫遺像前自慰三場戲，讓他們短暫彌補了因為距離而無法企及的愛和溫暖。清晨湘琪離開葉童在公園長椅上不知不覺睡著了，小康回到家裏躺在睡著的母親身邊，而死去的父親因為湘琪離開台北前在小康服喪時從他那裏買的手表出現在了巴黎的公園，他獨自一人從前景慢慢走向後景的摩天輪，似乎是走向了輪回，這從前景到後景的縱深空間裏是人生的愛與孤獨。 蔡明亮在本片中對時間/空間/距離/情感/結構的把握充滿了浪漫與自信且坦誠自然。他安排小康在夜裏獨自看著《四百擊》的時候，湘琪在巴黎的墓園遇到了讓皮埃爾利奧德。這是電影與現實交融的絕美一幕。

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克拉斯（凱文·科斯特納 Kevin Costner 飾）年近三十，是一支職業棒球隊裏的投球手，在克拉斯這個年紀，想要幹出一番事業已經幾乎不可能的事情了，唯一支撐著克拉斯繼續走下去的，是他對棒球事業的執著和熱愛。一次偶然中，克拉斯結識了一位名叫紐克（蒂姆·羅賓斯 Tim Robbins 飾）的投球手，在紐克的身上，克拉斯發現了巨大的潛力，然而，紐克有一個怪癖，那就是每一次上場，他都必須穿上女友的內衣，如此才能夠展現百分之百的實力。電影評論：重溫2015.10.27 有一種看電影的理由，叫“科斯特納打棒球”。本片的核心其實還是愛情，而不是棒球，雖然拍得並不非常細膩，但真的很有感覺。（原來以前看過啊，完全沒印象了……） 重溫2018.09.16 加一星。上一次重溫，覺得這部電影的核心是愛情，今天再一次重溫，認為它的核心還是棒球，用愛情喜劇的語言，說透了棒球的真諦，說透了運動員與運動的關係，說透了體育比賽和體育的關係，還有那句“full many a flower is born to blush unseen And waste its sweetness on the desert air”，太棒了。

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常識的演藝圈，性交易，否則任何作品都不支持的的情況下，為數十名高級幹部和關係。那麼就活不了的演藝圈中，她通過中放著，有一天秘密寫的日記。新聞中，韓國演藝界的現狀，與上升的性醜聞的標題，以自己的日記公開的社會。陷入憤怒。果然，她在演藝圈中生存下來。電影評論：兩女。一高一矮。一胖一瘦。高瘦為主，矮胖為輔。其實高瘦女子還是不錯的。

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喜劇導演大地的第五部以笨伯於洛為主角的影片，也是他最後一部故事片。這回於洛是一名汽車設計師，需要把他的新發明從巴黎開到阿姆斯特丹，去參加一個國際車展。電影評論：通過戲劇化的誇張表演方式所營造的笑點，已在雅克·塔蒂後期的作品中占比重越發減弱。取而代之的，是大量紀實類鏡頭組接而成的隱喻式表達。事實上，對於科技所帶來的現代化發展，雅克·塔蒂始終予以思辨的態度，這也是其作品中的核心母題。如密集快速的車流，身處“鐵甲”中市民無聊的生活瞬間，以及在行駛其中車身上流動地標的倒影。即便是用於交代空間環境的全景鏡頭，也依舊可以在群像中捕捉到深入生活骨髓的機械化發展傾向。對於聲音元素的運用，雖然雅克選擇去語言化的表演方式。但精妙的音響設計與戲劇性加強作用，從來都是其重要的表達手段。如同在人山人海的車展中，那片人造的森林，就是本片立意表達最為精妙的一筆。對於雅克·塔蒂來說，視覺如同節律，音響如同音符，一切作者特征在其最後一部劇情片中，都得到了徹底地釋放。

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邪惡總在黑暗中複蘇。在一個紅月之夜，吸毒且患有精神病的查爾斯在床前給他的姐妹講述了兩個故事：電影評論：血漿翹楚Olaf Ittenbach作品，用鮮血講了兩個病態的故事，與其他血漿片不同奧萊佛在劇情上也下了點功夫。