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《三麵鏡》堪稱印象派運動最大膽影片之一,愛普斯坦為影片設置了晦澀暗昧而又詭異多變的情節。三個迥異的女人各自描述他們與同一個男人的關係,他們的敘述使得關於這個男人的看法互相矛盾衝突,無法統一。在電影的最後一場戲中,在分別給每個女人寫信敘述不能與他們見麵的不同理由之後,他遭遇了一次致命的車禍。影片中幾乎所有的敘事信息,都是通過三個女人的感知而透露出來的,我們對這個男人的直接感知非常得少。影片最後有一個象征性的鏡頭,是這個男子處在三麵鏡子的前麵,這暗示著我們根本無從把握任何有關他的所謂真實。在默片時代,很少有敘事電影如本片一樣與古典的故事講述慣例徹底分開的。《三麵鏡》在手法上的創新傾向後來又在歐洲五六十年代的藝術電影中重新出現。電影評論:顯示了愛蒲斯坦對影像探索的前衛思考。1.拒絕表現故事。從而現實得以顯示出隱藏在它內部一切秘密和潛在的隱喻。 2.兩種基本技巧攝影(快動作和慢動作)消除了一切物質與精神之間的區別。 時間加速→物體生動,更加精神化 時間減速→物體呆滯,變得物質化 3.運動製造形體:電影拋棄的對形體的觀念——運動是形體所固有的東西,它就是形體,它製造了形體。 ——《外國電影理論名著 電影美學概述》阿傑爾

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生活在海濱城市的人見舞(島帶寬子 飾)和阿裕(原田健二 飾)是青梅竹馬的好友,隨著年齡增長,小舞漸漸喜歡對方,卻遲遲不敢說出口。兩人確定關係的那天,小舞車禍而死。其身為科學家的父親人見俊彥(渡瀨恒彥 飾)運用自己研發的“意識恢複軟件”使女兒在計算機上複活。人見博士曾供職的Digital Ware公司老板為了實現征服世界的野心,派出部下黑澤(竹中直人 飾)搶奪該軟件,人見博士銷毀軟件,也因此被殺。黑澤等遂將目標放在複活後的小舞身上。阿裕和朋友們為保護小舞拚盡全力。電影評論:這算人機戀呢還是人鬼戀。偶像映畫嘛妹子拍得美美的就好了da pump那段歌舞強行搭賣你好歹讓Issa演男主捏?畫麵拗造型不論是旋轉木馬的純愛還是科幻機器場景的奇崛,現在都沒那麼用心呢。壞老板杜可風演技超差。北村到底哪個,開車的壞人嗎!?

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某縣體委有個姓高的矮個子籃球教練,此人愛球又愛才,為這,在"文革"中他可沒少吃苦頭。但他"本性難移",就是在"四人幫"最猖獗的1974年,他也沒有忘記要為籃球隊尋找一名高個子中鋒。電影評論:總是有一些片子,漂浮於真是的社會之上,說得話也非常書麵,用的口音也都是高級配音演員腔,說得事情可能是真的,但在電影裏看顯得有些虛幻。這種假假的氛圍之下,竟然也探討了一些社會問題,官僚主義等等。還有些映射,現在估計都是不能拍的。現在這方麵是進步一點了?還是退步了?(這片沒有轉場的概念,非常生硬)

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霍莉是一個頭腦靈活的女孩子,她正在調查隱居的藝術家兼考古學家約翰·杜達斯。隨著調查的逐步深入,她身邊發生了許多奇怪的事。在自己忠心的搭檔和一個歌手的幫助下,霍莉逐漸接近事實的真相,發現了一個驚人的秘密……電影評論:2009-07-29→補。 film noir。非常神奇的一部片子,艾略特、榮格、費曼……混雜疊加的台詞,恍惚的主人公,前世或者未來的謬誤,反複的挽救與錯過。最後一幕太美,完全就是從老舊電影走出來的黃金男女。Time is a series of wibbly wobbly timey wimey insany dreamy bubbles...

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一隊考古學家帶著難以平息的口音在亞利桑那州的一個采石場挖掘出一具骨架。在挖掘現場的印第安人立刻認出它是狼人的遺體,所以團隊負責人立刻把它帶到他們的實驗室,盯著它看。納塔利是團隊成員之一,她認為這絕對令人著迷,但尤裏·西澤斯(Yuri siezes)更有希望,當其中一名挖掘助手在屍體上受傷時,他被感染,並在醫院工作人員的視野中變成了一個狼人。然後尤裏做了一個實驗,讓鎮上的其他人感染上病毒,看看他們是否也會變成狼人。當保羅來到實驗室協助分析遺體時,尤裏也感染了他。在保羅變樣之後(滿月下),娜塔莉試圖救他。電影評論:真是期望越大,失望越大。本以為找到自己想要的片子結果跟自己想想中的完全不同。哎

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這是法國影星帕特裏克·德韋爾(1947年1月26日~1982年7月16日)的最後一部電影。電影未獲成功,但可悲的是,帕特裏克·德韋爾卻在劇中找到了歸宿——他於影片公映的前一個月自殺。電影評論:電影不成功的原因是裏麵各種裸露鏡頭,幹脆又直接。如果把這些鏡頭都換成呆滯的眼神,再延伸延伸延伸到眼神以外的世界, 就好了

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