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月夜, 刑警"小高"在支警綱的行動中, 卻在某地的暗巷, 驚見男女交媾的景像, 頓然間, 燃燒的童年"真實", 拚湊著眼前"虛幻"的忿怒, 不斷地使他的"現實"警察生活中陷入痛苦的深淵. 偵察的過程中, 他逐漸掀開了兇手的悲劇! 漸漸地查覺整個犯罪根源, 直基於兇手心靈的幽暗麵, 進而發掘自己的潛意識中, 夢魘心悸的陰影, 混濁在兇手的動機裡, 最後造成不能抹滅的悲劇。電影評論:影評裏有介紹這電影出台背景的文章。
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馬大力(高虎 飾)是個患腦癱的殘疾人,護士劉小蓉(趙平 飾)在與其接觸中產生感情。不久,已懷孕的劉小蓉突然離開了馬大力,此時,大力創辦的殘疾人康複中心已對外開放。殘疾人李雲(王群 飾)在農貿市場遇見前男友陳剛,兩人碰見流氓滋事,趁李雲報警之時,流氓把陳剛打成重傷。李雲拿出全部積蓄為陳剛治療,同時柱著拐杖四處尋訪目擊者,以期抓獲凶手。社會各界被李雲身殘誌堅的行為所感動,紛紛解囊相助。不久,派出所通知她行凶的流氓已抓獲,同時見義勇為辦公室將李雲的先進事跡在全縣通報表彰。次年,北京召開全國殘疾勞模表彰大會,大力與李雲雙雙登上天安門城樓......電影評論:共兩個故事,都圍繞著因腦癱而殘疾的兩位主角,第一個是努力奔走為殘疾人建設了一個醫療中心,第二個是為了救人四處求錢。很大一個感受是關於20世紀的中國社會的:當時人們似乎更願意捐錢幫助人,但是當時的政策規則卻是非常不懂變通的:1. 兩個人的演講最後應該都是標準化的號召,但是是否真得有效果,而且聽的人都是殘疾人,如何改變健康人的看法;2. 就是對於見義勇為時認證過程,如果當時沒有那麼多捐錢的人,那位患者真得能獲救或被治療嗎?雖然最終確實認證了,但是政策的變通性是否需要應用。
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彭銀芳(淩波飾)是軍閥的獨生愛女,不滿自己父親(崔福生飾)的所作所為,憤然離家參加革命。為保證北伐順利,銀芳自願協助革命黨男友顧尚飛(柯俊雄飾)刺殺自己的父親。返家後,銀芳在親情和大義之間搖擺,顧尚飛終於殺了其父,其父臨死前一句“你不能嫁給殺了自己父親的凶手”,銀芳隻好另嫁顧尚飛的好友一直暗戀她的李晚村(江明飾),顧尚飛終身不娶。原本夫妻恩愛,可已擔任上海市長秘書的李晚村被日本特務收買,銀芳苦勸無效,為阻止李晚村向日本人供出撤離上海的要人名單和撤走路線,銀芳隻好下毒殺死了自己的丈夫。銀芳含辛茹苦將兒子養大,兒子無意中得知自己的母親殺父殺夫,完全不能接受,銀芳崩潰了……電影評論:一流的電影佳作!"主義"VS親情,親情VS愛情,正義VS夫妻情,正義VS友情,正義VS權勢,複雜的衝突。很諷刺的,"主義"與正義會導致重大犧牲!
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故事講述洛杉磯一名律師(華盛頓飾)的長期合作搭檔去世後,他自己接手一樁新案子,但殊不知他的人生軌跡亦發生翻天覆地的變化。電影評論:到靠後的地方突然出現了戲劇衝突,總的來說有點律政文藝片的感覺…… 人生很奇怪不是嗎,沒錢的時候卻比任何時候有激情,有錢了卻整天苦於跟自己和平相處,前者physically in the middle of nowhere,除了激情一無所有,後者mentally in the middle of nowhere,除了心裏容易空蕩蕩好像一切都有了 就像喬治對羅曼說:We hope to live well, but we have to make a living first. 我正處於前者的末端,但不知道是不是會轉向後者,算是真正的in the middle of nowhere Quiet voice. I want my own quiet voice.
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影片講述了這樣一個故事:進城務工的劉香月懷了孩子,與丈夫方忠生去飯館慶祝,老板吳春玲送了四瓶啤酒表示祝賀。不料禍從天降,啤酒瓶突然自爆,碎片紮傷了劉香月的眼睛。為救治眼睛,夫妻倆不但沒保住腹中的胎兒,還要麵對高昂的手術費用。消協調解員於文明得知此情況,主動介入調查,幫助他們向啤酒公司索賠。然而事發現場早已被打掃,撿回來的碎渣難以湊成一個整瓶,證據不充分就無法鑒定酒瓶爆炸的原因是否是因為質量問題。狡猾的啤酒公司經理薛山抓住這個弱點,拒絕賠償。方忠生、吳春玲原本的美好生活眼看就要被一個啤酒瓶擊碎了。針對薛山的躲、賴、橫,於文明憑著一股子韌勁,用情、理、法與之抗爭。電影評論:女兒這條線很好。提示我們那些真正為人民服務的公仆也有需要互相照應的家人,隻是當眾人虧欠他們的時候,他們卻往往虧欠家人太多。另,最後由女兒引出網絡力量。最深刻那句當忠生抱怨他老婆還躺在醫院時候消協老爸說:“我老婆要躺在醫院就好了。”人生無絕地,我們且當勇往直前。
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剛剛遭受喪子之痛的家庭主婦凱倫(波迪爾·約根森 Bodil Jørgensen飾),敏感脆弱。她失魂落魄的遊蕩在哥本哈根的街頭,在餐廳進餐時偶遇一位緊握她手不放的白癡。出於同情心,凱倫一路跟隨他,目睹了一群終日裝瘋賣傻的“白癡們”。其實這群年輕男女並非是真正的弱智者,他們是以史托佛(楊斯·艾賓納斯 Jens Albinus飾)為首佯裝白癡的正常人。為了向中產階級體製挑戰,他們不顧輿論壓力,以欺騙他人、玩弄他人為樂。凱倫一方麵無法徹底成為“白癡”,一方麵又對他們的行徑夢寐以求。漸漸地,凱倫開始在她的家人麵前扮演起了白癡,深陷其中不能自拔。電影評論:看完美膩,再來看粗礪。鏡頭晃動看到頭暈,不美,但是凱倫在遊泳池的水中浮起的那一組鏡頭有種穿透性的真實感(找不到合適的詞。中字不太給力,有意嚐試通過能聽懂的幾個詞以感覺去理解和構建聯係,之後看了一下英字文檔。凱倫回家的那一段真是喜不出來,那種彼此之間的冷漠可以結冰;裝傻也許是讓自己不至於發瘋的唯一方式。社會習俗和規則本應提供給人更多的自由,反而成了壓抑人性的桎梏。亨利克提到馬蒂斯為波德萊爾的惡之花所做的插圖對中產階級的影響,斯托弗卻痛恨至極,他要反對的不止是美(那時通常是虛假的,也反對以醜為美的藝術;但是反理性、反藝術終歸也隻是提出問題,真正可以釋放人的創造力的肯定不是裝傻。但也許隻有在把性愛當做遊戲之後才能認真對待性與愛。These old dames use more make-up than the National Theatre. 思路新奇
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故事講述一個10歲的男孩由於缺乏家庭的關愛而離家出走,然後不斷地展轉被撫養孤兒的家庭收養。在一個工人階級的家庭裏,當他發現自己的淘氣反叛惹惱了他們並且計劃要拋棄他的時候,甚至以掐死他們家的貓以示憤怒。最後他被一個年長友善的老婆婆收養,老婆婆的善良和耐性讓他乖了下來。可是在一次搗蛋的時候,他被警察逮捕了。電影評論:3.5/5.0 「四百擊」拍出的是人之境況(condition),而這裡未能將現實的、自傳性的處境(situation)有效地表現傳達。對Pialat個人重要的處女作,然而個人以為放在法國童年題材的電影裡比較普通。一方麵說起來剪輯是沒有transition,但另一方麵也隻是常規素材線性的拚貼,主角選角太俊,行為更為惡劣而少了可愛可憐之處。隻是寄養家庭的幾個橋段(特別是granny)還比較有生活的感染力(猜測是non-actor本色出演)。非常期待Pialat的à nos amours。