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特雷弗（布倫特·哥爾斯基 Brent Gorski 飾）最近的日子很不好過，乏味的工作讓他煩心，沉溺於毒品的同性男友達雷爾（Christopher Wyllie 飾）也無法給他帶來任何安慰。在痛苦的深淵裏，特雷弗迅速的下沉著，這時，一個名叫艾弗姆（Eli Kranski 飾）的年輕醫師的出現拯救了特雷弗。電影評論：粗糙的剪輯與運鏡挺令人難以為繼，加上勉勉強強的演技，使得原本平淡日常的劇本更顯乏味。此外，人設雖然清晰，但每個角色從頭到尾都在徬徨躊躇、飄忽不定，這是很大的問題，導致角色在遇到麻煩時的轉折都是一片混亂，交代方式又不如展現迷茫青春的片子般成熟，到最後，別說角色不知道要做什麼，觀眾也不明白這群人在幹嘛。盡管看得出來，有些畫麵和演技詮釋意有所指，然而很遺憾地，實在不到位，在營造氣氛與畫麵意象上仍太生硬，這一點如果把劇情稍微戲劇化，並且試圖去堆疊情緒，也許製作團隊會把握得更有力道。整體而言，技術性上有許多不足，不過故事還是挺好的，主角在一片混沌之中找到了出口，並開始走向新的未來，像是平淡的章節接著平淡的新頁，縱然平淡，至少是嶄新的一頁。

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55歲的安德烈以開計程車為生，和高齡母親兩人相依為命，日子過得平凡無奇。一天，一個來自美國的陌生人比爾，突然闖進兩人的世界，還把他的生活搞得天翻地覆！生活一向缺乏刺激的安德烈，首次要為他的人生展開戰鬥，但要鬥的不是多偉大的事情，而是此生最甜密的負擔：88歲的老母親。電影評論：誰把它標記成喜劇的？！！全程很壓抑，很安靜的一個片子，期間的認子疑雲不過是劇情，主要是這個孤獨的老好人的mama's boy的大齡剩男與他媽的關係。看得極難受，如果這部片子就到他媽襪子露出一個腳趾的地方結束的話我會憋屈死，幸而最後男人從母親那兒搬離了，也換了自己喜歡的工作，又再次追求起烤香腸女，於是一切和解了，順暢了，一口憋著的氣終於呼出了，也實現了“大器晚成”這個片名(本來想看另一部瑞士電影《大器晚成》的，結果優酷上的大器晚成看結束來寫點評才知道看錯了不是那一部🙄，這部其實叫做《可愛的露易絲》)。我如果是那個烤香腸女人，對之前的那個他肯定也會掉頭而去，而另一方麵，之所以看得如此痛苦，是我突然發現我是另一個女版安德烈😖😨，原來不止在中國，子女與父母的關係是如此交纏錯綜，欲說還休。

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抗日時期，華北地區遍地烽火，中共領導下的八路軍麵對著敵人的步步緊逼勉力周旋。指導員王金（陶澤如 飾）本來從事敵後工作，因叛徒陷害而遭到組織懷疑，被和三名土匪、三名逃兵、一名奸細（謝園 飾）以及一名投毒犯放在一起關押。王金求助鋤奸科長許誌（陳道明 飾）重新查明自己的案情，但各部隊失去聯係，後有日軍追兵，許誌無法證明王金的清白。在王金和其他八名犯人的交往中，他用剛正忠誠的人格魅力打動了土匪頭目大禿子（趙小銳 飾），以及逃兵中的老大哥老萬頭（魏宗萬 飾）。不久，部隊陷入日軍包圍，許誌身負重傷，王金等人以待罪之身迎擊日寇……電影評論：五代電影開端，發軔之作。突出電影的影像本性，造型特點視覺風格突出。大量靜止長鏡頭，大膽運用局部畫麵的不完整構圖，一改中國內地戰爭片雄壯高昂的樂觀主義基調，將中國人民的抗日戰爭呈現出呼喚人性的深沉而悲壯的曆史。鏡頭運用搖鏡頭揭示環境，犧牲死去的村民，版畫式粗糲的風格化造型手段，豐富的影像表意對傳統電影反擊，不平衡構圖，前景設置，大景別大量藍天表意性的運用，暗調攝影，大量剪影，主觀化造型，光頭黝黑的人物群像，意味著飽受戰爭摧殘。五代導演常用的西北取景，但不像別的五代作品有濃厚寓言性，戲劇性情節性適中，承前啟後。大叔不忍女軍醫被侮辱，隻得開槍打死，後公映版改成擊殺所有敵人解救成功。張藝謀攝影。張軍釗18年去世，rip。

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28歲的威廉（格辛·安東尼飾）因祖父的一封來自丹麥的信，決定與好友傑瑞米（塞巴斯蒂安·阿梅斯托飾）及其他的女友（奧利維亞·格蘭特飾）前往哥本哈根探尋自我。在根本哈根，威廉認識了當地女孩埃菲（Frederikke Dahl Hansen飾）並逐漸愛上了她。但是某日，威廉發現埃菲竟然隻有14歲，他意識到要認真對待這份感情……電影評論：十四歲少女的每句話我都聽得很認真。"A perfect relationship is like SKAGEN, where the North sea & the Blatic sea meet. Both seas are there, they can meet in the middle,they never lose themselves." 五星給這份美好的記憶、可愛的丹麥口音和結尾的淡淡失落。

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三人兄弟の末っ子の心やさしい王子が、意地の悪い2人の兄の妨害をはねのけ數々の冒険の後、美しい姫と結ばれるまでを描いたアニメ。ヤーコブとウィルヘルムのグリム兄弟の童話をもとに、田代淳二が腳色、監督は『ボビーに首ったけ』の平田敏夫が擔當。1987年、「東映まんがまつり」の1本として公開。昔、3人の王子をもつ王様がいた。彼は息子たちに、庭にある金のりんごのなる木を番するよう命令した。だが、それを守ったのは、末っ子のハンス王子だけで、彼はりんごを口に加える金の鳥を見つけ矢を射かけた。この話を聞いた王長は、3人の王子に金の鳥を探しだすことを命じた。一方、金の鳥は、カネマッチ國の魔女に飼われており、魔女は鳥を傷つけた犯人に復讐をするため、3匹の山貓を派遣する。3人の王子は、森の中で狐のルルと知り合い、ルルの案內で金の鳥のいる城へ向かうが・・・。電影評論：我竟然看的還是俄文版無字幕😂，女巫用金鳥偷金蘋果，護衛果樹的三兄弟尋找金鳥，後來還幫公主找回媽媽，大概這樣吧，我是跳看的…

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紹拉60年代的“超現實主義三部曲”的第二部，《薄荷刨冰》（1967）、《聖力三重奏》（1968）和《蜂巢》（1969）。三部影片都是由傑拉丁·卓別林主演的，是他們倆合作的黃金時期。電影評論：“超現實三部曲”其二，主題承接前作《薄荷刨冰》，以兩男一女間的情感博弈，描摹理性抑製下本能與欲望的焦灼。1.紹拉一向鍾情於瑣碎日常中蘊含的詭異和不尋常，以現實主義重新寫就超現實:一對夫婦與好友結伴出行，在妻子與好友下車獨處時，丈夫會拿出望遠鏡偷窺妻子舉動，並在猜忌愈漸癡狂時計劃謀殺。隻是謀殺並未真正實行，導演讓三人平安離開，卻依然埋下凶機，使懸念的緊張感漫延至畫外。2.近乎停滯的時間觀，“挪動雙腳卻不知邁向何處，恍如夢遊一般。”3.假發的一體兩麵喻，脫去假發即是褪去倫理枷鎖、呈現真實的自我。4.人口暴增、環境汙染、糧食貧乏的社會問題指涉。（8.3/10）

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辛亥年間，日本逼袁世凱（英若誠 飾）簽訂賣國“二十一”條，袁世凱不顧國人反對，屈從簽約。由此引發全國抗日風潮，袁派兵血腥鎮壓。雲南起義將領蔡鍔（王心剛 飾）目睹袁世凱倒行逆施，準備進行討袁起義。名妓小鳳仙（張瑜 飾）傾心蔡鍔威名，卻始終走不進蔡鍔內心。一曲“高山流水”琴曲，終吐自己淒慘身世和除賊心願，彼此覽對方為知音。起義前夕，小鳳仙為掩護蔡鍔不幸入獄。蔡鍔在雲南打響討袁第一槍，各省聯袂而起，竊國大盜袁世凱鬱病而亡，隨著討袁護國戰事結束，勞盡心力的蔡鍔也客死異鄉。正在撫琴的小鳳仙望著突然崩斷的琴弦，猛然意識到什麼......電影評論：小鳳仙的角色有點秦淮名妓李香君的感覺，民國武將蔡鍔一曲高山流水，不少文人風采，瞬息萬變的政局中從互相試探到肝膽相照，情感體現在影片節奏裏還是很古典的。一曲知音不由想到《色戒》裏的《天涯歌女》，不同的是一個說我不能向你吐露真情卻從此真情流淌，一個似是情意綿綿卻終究痛下殺手。也是，一個是善於看人敢於傾吐仰慕以血紅日的女子，一個是無奈被推上命運的浪濤敏感於些許溫存的女子，與動情之人的立場也終究有別。