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受《鄰居801》、《我的腐女友》等博客書籍的影響，2007年“腐女子”成為一大熱潮現象。但是，與“OTAKU”、“秋葉原族”等詞語不同，被一部分大媒體以否定印象介紹的那些詞語有所差異，“腐女子”是超越“普通的女性”的存在，而以興趣本位的選擇為至上的一個族群。 麵對這樣的現狀，《腐女子的品格》製作委員會·楠瀨先生表示“大家並不熟悉腐女子的情況，就用有趣又可笑地方式來對待，對本人來說當然不高興”。BL愛好者的天堂——Libre出版（原Biblos），一本漫畫&小品文書《腐女子的品格》正在製作中。長年作為腐女子文化的旗手活躍在第一線的該出版社，表示該書的製作是為了腐女子，一本享受腐女們樂趣的書。 該出版社負責宣傳的戶中先生也表示“對電視等媒體介紹的腐女子的解說，總是感到誤解和不協調感，我們內部很多人都說實際狀態不是這樣啊，所以要出版這本書。”——donghua.178.com電影評論：“兩個男人一旦相遇，就會產生攻受關係” is rio. SLASH應該是耽美同人的意思了。SLASH在這裏原本是“/”反斜杠這個符號，用來表示誰和誰配對，比如TOM和MIKE配對，就是TOM/MIKE。“/”般一是兩個同性間的配對--愛情的配對，如異性配對時使用“X“一個道理。當然，友情還是用"&"。SLASH文一般是指通過某部電影、電視中的兩個同性間的角色，想象延伸出來的他們之間存在的愛情的故事。 真是漲姿勢了orz 作為一個腐女，我果然還差得遠呢
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故事發生在1968年的南非，嚴格殘酷的種族隔離製度讓在那裏生活著的兩千五百萬黑人麵臨著悲慘的命運。為了維護種族的權利，一部分黑人們奮起反抗，但等待著他們的結局不是驅逐出境就是被關押在羅賓島監獄之中。電影評論：B+ 曼德拉人物的個人呈現太扁平化，監獄看守詹姆斯與曼德拉的交往也有著稍顯淺薄的意識形態偏向。 “再見，巴納德。” 就是“再見，我的朋友，祝福你。” 羊尾巴就是祝福的信物。這個信物由童年友人送給詹姆斯，又由詹姆斯送給曼德拉。由黑人送給白人，由白人送給黑人。悔過驅散罪惡，寬大帶來諒解。
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華探長張鐵柱（李修賢 飾）打拚十幾年才有了探長地位，此人嫉惡如仇不事逢迎，與新任督察羅Sir多有摩擦，辛苦破案結果反被後者刁難。另一方麵，悍匪“法官”（成奎安 飾）一夥購槍策劃大行動，偷車賊偉仔（周星馳 飾）被法官收為外圍助手，向其提供犯罪用車。法官與手下狂牛（黃光亮 飾）和雞翼( 何家駒 飾)等人洗劫賭檔，同一天偉仔因偷車嫌疑被張鐵柱抓捕入監，賭檔事發，羅Sir不顧張鐵柱作證將偉仔定為嫌疑人，令張與偉仔二人大為不滿。張鐵柱將偉仔釋放，同時要求偉仔合作抓捕法官一夥。購入武器的法官一夥戰力大增，行事愈發囂張，與其他幫派當街火並，偉仔被卷入殺人案件，隻得配合張鐵柱，一警一賊終於開始合作……電影評論：算是周星馳的成名之作吧，憑此斬獲金馬獎男配，這個時候的他還那麼青澀，還跟著師傅李修賢打下手，誰知道幾年之後他會站在香港電影之巔呢？當然，這部電影的亮點不全在周星馳，李修賢的“流氓警察”和成奎安+黃光亮+何家駒三大惡人的加盟也使得此部電影增色不少。特別是成奎安，看慣了其傻憨的角色，這部裏麵的角色氣場十足，狠辣果斷，個人認為這部電影表現最佳的便是他。
《瞒着妻子去漫展》第一集
電話鈴響…世明意識迷糊的接起電話，是永思從台灣打來的長途電話，邀請世明參與工作室的案子，順便來到台灣看一看，世明毫不考慮的就答應了。電影評論：看這個電影是衝著“柏楊”原著的字樣，而且電影的海報看起來別有“文藝”的派勢……畫麵排得不錯，幹淨，簡潔，但內容上深度還不大……男主角很帥，兩個女主角也各有千秋……關於影片中所要表達的“情”，似乎力度還不夠“深”，顯得有點力不從心。愛的前世今生劇情有點令人摸不著頭腦……
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吉姆希望成為一名作家，但是在他和太太康妮買下了一幢公寓，並搬進去那裏的地下室居住之後，卻發覺要把各式各樣的房客應付好實在不容易，但是為了收到租金，也隻好免為其難。電影評論：30分鍾才有了步履款款的配角夢露，讓黑白畫麵幾近於彩色，我早就是裙下之臣了。那時候Hollywood演員講起話是一套一套的，迷得我們這些年輕人喲，哪像現在。
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英國郊區，一家人搬到一幢黑色的公寓中。父親（Hanns Zischler 飾）在修葺院子時猝死，母親（Sinéad Cusack 飾）則自此患病，每況愈下。為了不使四個孩子被福利機構領走，母親堅持不去醫院，最終鬱鬱離開人世。長子傑克（Andrew Robertson 飾）與長女朱莉（Charlotte Gainsbourg 夏洛特•甘斯布 飾）將母親的屍體偷偷沉進水泥之中，帶著弟妹湯姆（Ned Birkin 飾）和蘇（Alice Coulthard 飾）獨自生活。電影評論：感覺像導演別出心裁的一次“烏托邦”式實驗！當父母相繼離世，四個孩子隻能抱團生長在這塊用水泥封閉起過去一切的花園天地，年紀大點的姐弟倆是要迎接性成熟的萌動的，而年紀小的也得用自己的眼光去看世界。當必須成為大哥哥的人的心思撲在了對自身身體的探索和對異性身體的好奇和迷戀甚至要把自己變成同樣的存在，長出來的不是要成為父親般存在的擔當而是內心世界的肆意瘋狂，女主也同樣。外麵世界雖好似遙遠卻可及，但當一切隻是內部問題惡化，無人問津的昏黃陽光下的水泥花園裏生長著太多太多親情與成長的禁忌話題。太多太多用力把情感宣泄出去的場景和細節，青少年的美妙胴體和別扭心理都一覽無餘。剪輯倒有些地方用力有些又太輕描淡寫。夏洛特甘斯布本就是尺度和倫理的象征不用力表達我是不信的，但長發小男主確實也太搶鏡了。
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20世紀初，中國湘西偏遠山村，一頂花轎千裏迢迢向楊家坳走來。轎子中的女孩名叫蕭蕭（娜仁花 飾），對於這個隻有12歲的女孩來說，結婚更像是一場熱鬧、好玩的遊戲。婚後，蕭蕭承擔起洗衣做飯的家務，還要帶著比自己小很多歲的丈夫玩。轉眼六年時光過去，蕭蕭已經成長為顧盼神飛的大姑娘。婆婆為她纏上裹胸部，卻無法擋住她對外部世界的好奇與向往。偶然機緣，蕭蕭與長工花狗萌生愛情，但在這個封閉的山村，等待他們的注定是一場悲劇……電影評論：具有1980年代的罕見開放特征的電影，和張藝謀《紅高粱》、更早的費穆的《小城之春》一樣，那個時候對性風俗的表達具有一種殊異的自然、淳樸、含蓄，濁中見清，清中顯濁，淡化原罪觀念，強調繁殖力的‘實用主義’，對保守禮儀製度的批評深刻而委婉。不像90年代之後，加入了消費主義和性原罪的視角，對相關主題的討論也更咄咄逼人。此部電影雖然不脫沈從文的鄉土烏托邦神話，但對人身上自然節律的表現，對禮法與原欲張力關係的刻畫，以及攝影上的優美、克製，中國畫式的剪切和留白，都讓人印象深刻。一些細節，比如，瀟瀟跟狗娃在磨坊交歡，鏡頭切換到屋簷的雨水；瀟瀟婆婆看到瀟瀟在牆壁上投下的影子，才意識到其懷孕；胎兒-雛雞；某女沉塘之後，塘邊的水波往岸上漫了一圈。還有其他角色/場景的對位：婚禮-葬禮；沉塘女-瀟瀟；童養媳-姐姐；城市-鄉下……
