王妃不逊

王妃不逊

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故事發生在美國西弗吉利亞的亨廷頓小鎮上,那裏有一支令全鎮人民驕傲不已,同時也在全美國大學校隊中位處頂尖的馬歇爾大學橄欖球隊。長久以來,馬歇爾大學橄欖球隊早已成為了當地曆史的一部分,一代又一代隊員們堅韌不拔的運動精神在時間和汗水中不斷的被傳承著。電影評論:極其標準流水線化的美式主旋律勵誌產品,每段鏡頭與聲音設計都是如此程式化,看不到任何主創個性,不是被洗腦就是被催眠。美式體育勵誌片其實和戰爭片從拍法上來講完全就是換湯不換藥的一路貨色,和平時期搞的賽前動員換一下對象與情境就可以無縫過渡為戰爭動員宣傳,把一個利益問題包裝成事關榮譽。其實空難的創傷對家屬而言打擊怎麼那麼容易恢複,那麼急著要恢複球隊是事關榮譽,還是說到底就是為了Money? 像美式橄欖球這種商業運動的最高代表,什麼都阻擋不了重建它所意味著的潛在商業價值的恢複啊

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無人生還的“彼岸島”,殘留著吸血鬼的傳說。這個島禁斷的封印被解開,島上出現了吸血鬼、邪鬼以及巨大的異樣妖怪,島民迎來了危機狀況。明為了尋找失蹤的哥哥的篤,和夥伴們一起前往了這座島。明一行人一起戰鬥抵抗妖怪……電影評論:這片子給一星都是沒辦法!也難怪,小日本的腦仁也就隻想得出這些。不知道是娛樂觀眾還是愚弄觀眾,狗血的劇情,兩毛的特效,無聊的導演,傻逼的女主,梗糾糾的男主,一群二B的配角,炮製出個這玩意兒。居然還沒完待續!貌似韓國導演也拍了個同名同劇情的這玩意兒,還是2010年的,還不如這部!

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庭月野議啟執導的獨立電影,辻岡正人、岩橋秀高、若林美保主演,電影與浮世繪以及動畫結合起來,講述一個為欲望所擾實習和尚的故事....很久以前,園明寺住著一個名叫仁光的賢能和尚,他非常能吸引女性。當他遇到女閻羅恩納,一個靠魅惑男性吸取陽氣的女巫,兩強相爭,隻能靠肉搏見分曉……電影評論:這是一部不能置身事外,需要正念反思的影片。我的少年時代剛結束時就有過這麼四年的一段桃花劫,但是即便你再怎麼對抗,想向你求歡的人總是源源不斷而來,甚至你最好的哥們,尊重的長輩,無人之時也會求歡。這會極大地顛覆人正常的社會關係認識。要是繼續對抗就會成為一個隻有形象沒有自我生活的抽象的榜樣。要是全盤接受就會成為一個大淫魔,天下眾男女任驅使。後來我就分裂成了兩者兼有,一方麵很多人眼中的偉光正一方麵也是很多人的歡愉所。而且我不隱藏秘密,而支持我兩派形象的人也都堅持他們各自分離的觀點。我隻是不知道,受仁光之難的意義到底何在,假如不能參透其中奧秘,無論趨向了任何一方,便都是惘然。

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第三部電影是在1994年拍攝的,這意味著它是第二部電影的前傳。幾個世紀前,他深愛的妻子希瑟去世後,康納·麥克勞德離開蘇格蘭高地,在世界各地流浪。最後,他到達了日本,在那裏他遇見了著名的巫師中野,他也是一名仙人。不久,他們成為了朋友,中野教授了一些技巧。但有一天,一個宿敵,凱恩來到日本,他願意找到中野的洞穴並殺死他。雖然他成功了,但在切斷了中野的頭顱後,山塌了,凱恩被困住了。現在,幾個世紀過去了,一場挖掘揭示了這一點。電影評論:銜接第一部劇情,加入了日本元素

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一位職業棒球選手由於濫用藥物問題被迫回到故鄉戒毒,當他認真麵對自己的錯誤過往,他重拾熱愛的棒球,當起教練領導一支小聯盟隊伍重新開始。電影評論:不錯的故事,棒球明星因為球場上的粗暴行為禁賽回到了家鄉,在那裏見到了自己的孩子(其實他並不知道自己之前的女友有了孩子)。在那裏他和一群喜歡棒球的孩子們一起,成為了他們的教練。一些挫折,一些失落,一些過去兒時的陰影,一切慢慢的展現,消除。

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公元前331年,亞曆山大大帝以勇氣征戰,為馬其頓帝國寫下輝煌燦爛的一頁。他在短短13年內並吞了西方世界的大半領土,深入人跡未至的印度半島,摧毀了當時最強盛的波斯帝國,被讚頌為國王、皇帝甚至神,是史上首位名符其實的征服者。電影評論:羅伯特羅森的這片,不可謂沒用心拍。但是關於泛希臘羅馬的故事,完全繞過男色,繞過男人和男人的核心關係去理解,去講,總難以講通。雅典貴婦一角的安排完全失敗了。亞曆山大和父親的競爭,和母親的糾纏是羅森能理解的,可他和亞裏士多德又是什麼關係呢?這不能怪羅森,到今天也沒看到誰能把這事兒寫好

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堪薩斯州(霍珀飾)是一位特技協調員,負責在秘魯一個小村莊拍攝西部影片中的馬匹。在一個演員在特技表演中喪生的場景中發生了一場悲劇之後,堪薩斯州決定退出電影行業,與一名當地婦女留在秘魯。堪薩斯人認為他已經找到了天堂,但很快就被召來幫忙處理一件奇怪的事情:秘魯原住民用木棍做的“攝像機”“拍攝”他們自己的電影,並表演真實的西方電影暴力,因為他們不懂電影造假。這部電影觸及了虛構與現實的對立,尤其是在電影方麵。這部電影以一種挑戰觀眾傳統電影敘事理解的方式呈現,以非時間順序的方式呈現故事,包括一些通常隻在電影製作場景後才能看到的設備(粗略的編輯和“場景缺失”卡片),以及使用刺耳的跳躍剪輯。電影評論:【YVR-que】修複。逍遙騎士後帶來的第二部作品無疑是被當時環境所誤解忽視的。現在看來仍舊破碎大膽的影片在當時無疑挑戰了觀影情緒,被ebert痛打一星也可以理解。但小50年後的今天,當現在回看電影,看影片中的拍攝電影,看活成了電影的樣子,看一部根本和電影無關的電影,仍舊令人震驚!不僅僅是破碎的剪輯,合適的配樂,鮮明的色彩,打亂的時間線,更是當時環境情緒的衝擊。一步步玩弄著觀影情緒,再來次大爆發,最後回歸到那種寂寥和迷茫… Hopper真的是6/70s最好的代言!

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