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在國家資料館工作的男主角馬提斯親眼目睹一個女子準備跳河自盡而沒有伸出援手。警員對自殺者卻充滿冷漠。馬提斯為了搜尋更多關於自殺女子的一切，跑去找她的愛人，直到出現了意想不到的波瀾。電影評論：這個電影前半部都沒有配樂的，其實不需要配樂的（雖然好聽）。這個男人的生活太波瀾不驚了，他以為是個悲劇羅曼史，影片最後三分鍾倒戈——沒準是個懸疑凶案，以後見多幾次就會像影片開頭那警察一樣看開的了。Fred Kelemen是tarr曠野旅程的攝影師啊難怪酒醉感也這麼強烈。

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清末民初。村女徐紅焦因戰亂與未婚夫張文郎失散，賣身為妓，易名紅妹。張則到故府當工人。一天，胡家少爺遺張送綢子給愛妓紅妹，紅、張嘉得重逢。紅裝病不再接客，鴇母便以高價將紅賣給胡。胡知情敵是張…電影評論：唱歌的喜劇，鍾情舉手投足間百媚生。2014.6.6@香港電影資料館

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本片講述了一個周旋於幾個男人間的女人的愛情故事。女歌手Gertrud（Nina Pens Rode 飾）的丈夫Gustav Kanning（Bendt Rothe 飾）將成為內閣大臣，Gertrud卻向丈夫坦誠她不再愛他了，因為他把工作看得太重要而忽略了對她的愛。Gustav問她是否有了新歡，她承認了。之後她離開家去見了她的愛人，年輕的音樂家Erland Jansson，兩人互訴衷腸，Gertrud仿佛可以看到兩人的美好未來。第二天，大詩人Gabriel Lidman（Ebbe Rode 飾）的歡迎宴會上，Gertrud也出席了。原來她和Lidman也有過一段感情。Lidman想要挽回Gertrud，被她拒絕了。Lidman告訴她，他知道Erland其實愛的是另外一個人。於是當Erland彈奏著鋼琴，Gertrud唱著歌的時候，她暈了過去。Getrud又去見了Erland，希望和他一起去巴黎，但是Erland拒絕了。而當Getrud回到家，又遇到了Lidman......電影評論：(20160416一刷五星)集大成之作：從《審判長》就開始的對閃回的重視；有《吸血鬼》的夢幻與光影遊戲(Gertrud在Erland家臥室更衣、Gustav夜乘馬車去歌劇院)；有《神譴日》與《詞語》的pacing、聲音、空間觀念(兩場公園拍成室內劇感也是絕了)；不再有明顯的宗教元素，但仍有慣用多回的鍾聲在(至少6次)，還借答謝Gabriel的晚宴上的青年代表道出——過去的世代裏人們被宗教禁錮了愛的天性；有長期延續的一絲不苟的布景設計。除以上，還有精致、極限的照明：兩次閃回(在E家和Ga家)，不現實的高調加上窗戶均勻過曝的效果；Ge與Ga初次獨處時關燈後的主光很柔，且做出了微妙的亮度過渡(見人臉)；兩場公園(前者晴後者陰)的表演區域都做了個工布光，柔光為主。最後，對極少對視的對話的分析不應局限於Ge，男性們也多次如此。題中之愛是愛情，也是奉獻，與基督暗合。

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雖然，我們不曾用語言溝通，但，這許多年，我都確信，隻有你，才真正知道我想要的是什麼，長大後，你越來越沉默了，跟媽媽的死有關吧，我一直想說，還有我，你並不孤單，卻無法開口，我能做的隻有陪在你身邊。電影評論：童年,約定,戀愛,變故,成長.有很多可以感動人心的元素.但表達不到位,以致這樣好的題材看起來也不痛不癢.童年的那段拖得太長了.在媽媽去撿畫就可以倒下,直接到長大.畫公仔唔使畫出腸,觀眾也不是白癡.唯一有感動到的是尾聲兩人私奔,加上配樂. 但兩人怎看也不像戀人.最後那擁抱的疏離呀

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岡野匡（高良健吾 飾）立誌成為一名傳道授業解惑的教師，在完成了相關學習之後，他進入了櫻丘小學，開始了他的執教生涯。一晃眼兩年過去，曾經火熱的理想還曆曆在目，然而蒼白的現實卻時時提醒著岡野，他似乎離自己的理想越來越遠。電影評論：一部關於孩子的電影 分三條線表現孩子就是忠實的反應大人的世界這一內核 令人印象深刻的是 片中的“孩子”絕不僅僅是學校裏的小學生還有被虐待的小姑娘 片中的大人們同樣是“孩子” 同樣因為過去父母的影響反應出現在不同的樣貌 高良健吾的老師線是一個“漸悟”的過程 從不知如何處理與小朋友關係 也聽不懂“櫻花吹到我家”這句話的年輕老師慢慢找到了作為兒童教師的教育方法 孩子需要的是感性教育和愛的教育 尾野真千子的母親線最虐 她將自己幼年受到的虐待完全轉加到女兒身上 最後終於在同病相憐的另一位母親身上得到救贖 這條線也是全片主題的縮影 自閉症兒童與奶奶是全片的升華線 老奶奶一開片就道出孩子們就像櫻花一樣的真諦 那麼落在地上的“櫻花”就要去掃掉麼？吳美保的女性導演視角有著傳統的日式溫情 又有著作為作者電影的冷靜 全片淡雅怡然

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這部影片還有一個譯名是《年輕人，向前一步走！》，這個片名透露著給予年輕人希望的信息。這部影片刻畫了一個有著沉重過去的男人，影片還探討了上一輩人與子女的關係。片中充滿著種種訊息和隱喻。電影評論：科斯塔選用的仰角總讓我感覺自己站在雕塑腳邊往上看。他把角色設置在框線、牆角、屋頂的包圍中，身形凝滯卻放得很大，曆史的聲音在其中回響。環境雖然是壓抑和凋敝的，人的精神，本不被看到的方泰尼亞底層移民的精神像神祗一樣令人敬畏。科斯塔強人工感的攝取方式與現實的建築局部和日常情態對衝，正如樹影搖曳中，畫外的講述聲音切到鏡內的文圖拉口中，比《馬錢》更迷人或者說打開了一個入口，文本也同樣富有魅力。方泰尼亞像裏斯本的九龍城，文圖拉穿梭於不同的cube空間，也搖擺在鬼魂回憶和後代現實之間，用空間影像完成了對方泰尼亞建立與消亡幾十年的觀看。工人生活回憶、家庭散落曆史、廢墟般的方泰尼亞、喬遷新城更加絕望的未來，這麼多內容是如何在凝滯與遊走中一點即透的呢？比《鬼魅浮生》或者賈樟柯或同路者都要洞察完整多了，大道至簡。

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六世紀初，皇後卡絲玲不能生育，英皇亨利八世和卡絲玲離異，另立恩妮為皇後。恩妮有野心，想殺享利八世自立為王。1517年，恩妮的密謀敗露了，被享利八世送上斷頭台。恩妮執行死刑的當晚，亨利八世與第三個妻子祺恩結婚。祺恩在一次外出圍獵時，難產死亡，留下一子威爾斯。克倫威爾和大臣 們從政治關係的角度考慮，奏請享利迎娶德國杏公主為皇後，亨利不同意。宮中大宴群臣，亨利八世酒性正酣，凱塞琳主動獻歌助興，深得亨利歡心。於是亨利派人趕赴德國，迎接杏公主結婚。亨利眷戀凱塞琳，凱塞琳與亨利近臣卡爾佩珀私通。杏公主與近臣潘耐爾私通。亨利八世和杏公主離婚，娶凱塞琳為皇後。凱塞琳私通事發，享利將二人處以極刑。亨利八世衰老了。杏公主來看他，建議他再立個皇後，享利謝絕。杏公主推薦孩子們的保姆，已不年輕而安分守己的卡塞菱。亨利同意，婚後兩人平穩地度過餘生。電影評論：本片又名《亨利八世的私生活》，講述的是都鐸王朝君主亨利八世與其六位妻子的婚姻故事。本片的主人公雖是英國曆史著名人物，但編導卻對他作了一番有失恭敬的花俏的描述，其手法類似劉別謙20年代在德國拍攝的“人性曆史片”。“性格演員”查爾斯·勞頓扮演的亨利八世既有君主的威嚴，又有人性的弱點，生氣勃勃，個性鮮明。本片以豪華的宮廷場麵，講究的布景製作，歌劇式的場麵調度，文學味十足、莊諧兼具的對白，投合了當時英國觀眾的審美趣味，也因其獨特的民族風格和時代色彩而引起國外觀眾的強烈好奇。本片為英國贏得了第一個奧斯卡金像獎，並在國際上獲得了肯定，它的成功招致一大批英國片商爭相效仿，引出了《倫勃朗》《唐璜》等一係列追求奢華的曆史情節劇，英國電影由一戰之後的萎靡而迅速繁盛起來。