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比爾對自己離婚和沒能獲得兒子的監護權感到非常悔恨。所以當他聽說朋友羅傑鬧離婚是因為朋友的妻子以便能發展自己的同性戀情時，比爾決定幫助羅傑獲得他兒子的監護權……他們用盡一切手段，甚至不惜找來最低俗的律師打官司。但是當比爾感到女權主義已經奪取了他的家庭時，他開始對自己和羅傑的所作所為感到異常震驚。電影評論：但是當比爾感到女權主義已經奪取了他的家庭時，他開始對自己和羅傑的所作所為感到異常震驚。
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在加拿大領取了3千萬獎金的驃叔（董驃 飾）一家，回到了香港居住。從未見過這麼多錢的一家人竟然決定從銀行取出了所有的現鈔。所謂財不可以露眼，他們這麼高調的行為引起了劫匪的注意。劫匪搶走了他們所有現鈔，劫匪所開的車突然爆炸，鈔票也全部被燒毀。電影評論：3分吧。這一部也開始走上續集不如原著的的狗尾續貂之路了。前兩部無論如何，故事線相對完整，邏輯也還不錯。但這一部有太多要處理：中獎之後取錢；如何花錢；如何丟錢；如何再三富貴逼人。甚至還加上了兩個女兒的感情線。不過這麼多的內容同樣放進一個半小時，卻顯得每一條線過於單薄。暫且不說出現太多不堪大用的場景：留不留加拿大；動作演員等，光是應接不暇的人物就夠難記了。每條線每個人物隻有開頭沒有結局，導致最後再次中獎也顯得草率，而感情線也沒有完善。估計這是看前兩部的票房和影響硬上的，畢竟第二部結尾已經挺完整了。p.s.吳孟達夫妻挺讓我驚喜，甚至阿水有點像周星馳（？）
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在愛爾蘭的鄉村地帶一家加油站發生的悲喜劇。在那兒，一個工作十分賣命的雇員在尋找著他的姘頭，而這個夏天就是他的命運轉折點……電影評論：僵直的脊椎和不自然咧開微笑的嘴角 這個笨拙的garage lad總是處在社交尷尬中 是因為總想以笑與善示人 可是世界忽略了他的純良 汙濁找到了侵入口 人們動物們找到了遠離他的理由 於是他一身清爽的走掉了 這個主人公太血肉真實太有生活原型 讓人走不出電影情緒
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《釋迦牟尼佛傳》再現了兩千多年前釋尊從王子誕生、出家、苦行、求道、直至菩提樹下悟道成佛的曆程。電影評論：可能因為是電影的緣故，有些地方展現感覺不夠充分，有點快，但確實已經很不錯了，如果還以拍該片的心去拍成佛陀電視劇，應該就很不錯了，畢竟有些佛理需要慢慢展開。 就是大陸這邊的普通話翻譯感情不到位。相信翻譯根本就不懂佛法，才會翻譯成這樣。 電影很感人，說爛片的人應該沒什麼思想深度
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水手屍體被沖上岸，現場無人證也沒有死者漁船的蹤跡，李奧警探負責追查兇手，但漁村裏沒有人願意談論這件事，使調查陷入困境，直到出現令人意外的關鍵證據。電影評論：整部電影節奏緩慢，我想不是熱衷破案題材的人很容易就睡著了，不過這也許就是真實的破案情況。但是凶手的殺人動機就一帶而過，就好像是為了殺人而殺人。Ps：看多了西班牙片，我發覺西班牙語越來越好聽了呢！
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影片的劇情有兩條主線：一條是寡婦海倫與初戀情人阿爾方斯的重聚，另一條是貝爾納與阿爾及利亞姑娘慕裏耶之間的離奇關係。電影評論：#A-# 依舊是在個人記憶與集體曆史記憶也即是戰爭“共情”的基礎上，一則是明知過往記憶的曖昧性卻仍然深陷其中，一則是過往的黑暗記憶作為人生不可痊愈之傷口總有再次被撕開的那一天；在最後兩種對待記憶的方式都被戳破-被外界某種無法共情的（知情者）或是新事物（年輕的女孩）戳破or被指出，而這樣以後“肉身”也不複存在了-從個體過去的記憶作為現在的維係聯想至集體的曆史記憶作為當今的維係，感覺也即依舊是雷乃從個體到集體地反思過往（戰爭創傷）。也同樣是雷乃的特點的是，不需要展現過多過去的影像，我們自然會回到過去。快速剪輯、交雜的時空，作為背景填充的歌劇在反複感歎，以及賣家具古董的小公寓作為一個兼具場所性和私人性的空間-既攜帶集體記憶又承載私人記憶，“這個靠往日記憶維係的小鎮”是被沒有很完好重建的（精神）家園
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痛失愛妻的安藤孝則（瀨戶康史 飾）將女兒凪（平澤宏路路 飾）托付給正研讀臨床心理學的妹妹楓子（瀧本美織 飾）撫養。楓子盡心竭力，但是凪孤僻自閉，從不向任何人敞開心扉，還經常畫一些可怕的畫。與此同時，一度甚囂塵上的詛咒視頻再度流行，接連有人自殺身亡，事態嚴重引起了警方關注。楓子突然發現，似乎曾經觸怒過凪的人都會成為詛咒視頻的犧牲者。種種不安促使她探尋哥哥和嫂子過去的秘密，進而發現了關於貞子的恐怖線索和知情人。電影評論：完全，不，恐怖。4D互動部分倒是非常好玩+1星，電影裏打來電話什麼的還挺有意思的，但真的完全，不，恐怖。邏輯各種混亂，人物塑造失敗，女主麵癱到喜怒哀樂一個表情，比起loli她更可怕好嗎。甚至3D部分都沒營造出恐怖感，明明如果有可怕的3D怪物慢慢爬向鏡頭就會很恐怖了啊，但每個都閃現的超快
