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日本製作のオリジナルビデオ。賭命伝説! これが最後の大勝負! 好評オリジナル・アクション・ドラマシリーズ、『ヤンママトラッカー』の最終巻。監督は、光石冨士朗。ケイ(阪上香織)は、伝説のトラッカー・流れ星が保持する峠越えの記録を破る日を夢見ている。宿敵のライバル渡り鳥のリョウコ(小鬆みゆき)に先を越される訳にはいかないのだった。ある日、悪態をつく娘のアイコと取っ組み合いの喧嘩になり、徹底的にブチのめしてしまう・・・。電影評論:哈哈,這部電影終於找到了!
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身為博學派的領導人,珍寧(凱特·溫絲萊特 Kate Winslet 飾)對分歧者翠絲(謝琳·伍德蕾 Shailene Woodley 飾)和老四(提奧·詹姆斯 Theo James 飾)展開了無情的追殺,翠絲的父母在追殺之中雙雙死去。電影評論:這電影真的猴terrible! 敢更無趣些麼?!隻是為看Ansel和Jai 花了35真的猴猴不值!Jai還領便當了- -當我覺得這片子馬上就結局了的時候拿出手機一看還有一個小時...男女主角經常無緣無故瓊瑤起來,真膩歪死了- -可怕。男主演技替手稿愁。Nanny哈哈哈哈哈迷唇哈哈哈哈哈shai和她的兩個前男友哈哈哈哈哈
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"因為我看見的時候並不知道是謀殺。我是說,過了好久之後我才意識到是謀殺。還是兩三個月以前誰說了句什麼話才讓我想起來。我見到的的確是一場謀殺案。"電影評論:(涉及劇透)《萬聖節前夜的謀殺案》對原著語焉不詳的地方做了些許改進,使得劇情更加連貫完整。比如,原著裏隻是有人打趣說也許兩個女教師是戀人關係吧,電視劇裏則交代女教師因為無法麵對自己的同誌identity而自殺,從原本的被人掐死改成投河自盡。原著裏隻是暗示德雷克先生和富婆姑媽的死並不是意外,暗示這也是凶手計劃的一部分,但具體沒怎麼寫,電視劇裏也有進行細節方麵的補充。還有就是德雷克夫人在電視劇裏有一兒一女,女兒還對園丁拋媚眼!波洛在前往案發地點的火車上就和園丁美男子偶遇,男主在一開始就提前入場,好評!此外,園丁在裏麵和奧爾加沒有談戀愛!網上查了查,關於這本書的討論不多呀!但是改編成電視劇後可看性確實增強了不少哦!
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92歲的鈴木光男離世,為了籌備他的遺體告別式和葬禮,鈴木家星散在各地的子孫相繼回到了他們的故鄉……電影評論:依然是大林宣彥最喜好的背景與人物拚貼以及溢滿全片幻境氛圍的音樂,但藝術片真的很忌諱不精練的長篇堆砌,很簡單的故事與人物關係,雷同的視聽意向用3個小時來重複堆砌,就顯得形式到空洞了。用自然光的灰暗內景,用棚內燈光的人物貼到外景上,造成的低對比度影像看的更是疲勞。借“3.11”地震的題來發揮的所謂“反戰”思想也表麵化到一廂情願的虛偽,依然停留在“受害者”思維角度上,永遠是“不要再爆發戰爭”,卻從不說“不要再侵略別的國家”,隻哭訴“果”,卻回避談“因”。實際潛意識裏就是在指責別國,叫囂不要再侵犯自己罷了。給外國帶來那麼多年傷害,單方麵宣布投降日後,就開始把自己當做“受害者”處理了,難道還一廂情願要反擊者立即聽話放下武器?戰爭等於自己身體(自己土地)的流血創傷,給別國造成的恐怖災難都回避的一幹二淨。
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陳二崁高中就暗戀著校花洪曼麗。高中畢業後,已懷著身孕但男友不知去向的曼麗找上二崁要他當孩子的爸。二崁以為是上天眷顧他終於可以和心目中的女神在一起,殊不知考驗正要來臨,就在此時認識了會讀心術的心兒。心兒冷眼旁觀他跟曼麗的種種,卻也發現二崁的癡與傻令她心疼電影評論:小連是現今台灣通俗愛情類型片不可或缺的一人,但卻也是我無法評價無法愛上的一種風格。當中二嬉鬧成主軸,網劇能做成電影的水準。男子漢是否還有存在價值?前期拖遝混亂,到日本才將愛情寂寞珍惜拉回,一個人是寂寞,兩個人才是愛情。王希文音樂好,但Leo王卻相當出戲。苗可麗楊謹華配角群是亮點。
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兩年前的搭車人傑克掉在古生物學家阿瑟博士車中一個住址簿,阿瑟去還給傑克時,意外聽說,傑克因謀殺他有錢的母親,已被處以絞刑。阿瑟大吃一驚,因為案發時,傑克正在他的車上。兩年來,阿瑟一直在外麵,現在剛剛回來,無法證明傑克無罪。阿瑟深感內疚,可是他發現傑克的家人並不對傑克的冤死感興趣,這引起他的注意。阿瑟調查了家庭中的每一個成員,最後知道了真相。本片是典型的克裏斯蒂式的推理偵探片,描寫人們在道德問題上麵臨的窘境以及相應的種種表現,它直率地抨擊了刑法。影片情節錯綜複雜。蕾切爾的閃回鏡頭用黑白畫麵表現,使觀眾易於掌握時空的跨度,也為蕾切爾及她的死因蒙上一層神秘色彩。本片的演員陣容強大,主角均為國際影壇較著名的演員。扮演阿瑟博士的是加拿大籍著名演員唐納德·薩瑟蘭,他在中國與加拿大的合拍影片《白求恩》中扮演白求恩,他的兒子基佛·薩瑟蘭則因在美劇《反恐24小時》中出演男主角傑克·鮑爾為我國觀眾所熟知。電影評論:貓被窩裏看完阿加莎·克裏斯蒂編劇的《奉命謀殺》,凶手使用火鉗襲擊被害者後腦勺,行凶正臉鏡頭數為0,我以為沒事的…結果在夢裏我詐死然後被一個外國變態男差點殺掉,之後又場景更迭到咖啡廳碰上一個腕力超強的外國男青年騙子…媽媽咪呀!這比我之前夢到的爺爺奶奶拿菜刀追殺我跟我弟弟更恐怖TAT
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改編自美國J.凱恩的小說《郵差總按二次鈴》,完成於1941年,在劇本必須由法西斯政府審查的拍攝條件下,維斯康提把這個通奸謀殺親夫的畸戀故事,拍成充滿絕望宿命氣息的作品。電影評論:沉淪是一個運動的過程,從高貴滑向低賤的一個過程,如果一群人本身就在屎坑裏,那麼從自由法西斯,虛無法西斯滑入殺人法西斯並不是一個沉淪的過程,也就是根本就沒有變化,所以說這不是一部現實主義電影,因為無論高貴和低賤,都不可避免的與非現實主義的符號相互交織,互相作用。這也不是一部情欲電影,跟不可自拔的情欲毫無關係,因為這些情感都是必然的,這些情感的運動都是由明確的高貴和低賤之力指引者的。男,從無意識的遊蕩(不吃,不缺)滑向性的無意識,旅館的分離形成缺失,女,從外力的驅迫,滑向日常生活的虛無和妒忌,最終的逃亡是一種回歸。高貴如何下沉進入低賤,與道德和現實無關,維斯康蒂+雷諾阿的吃藥開掛電影,說是意大利的NO1也不為過