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蘇德戰爭期間，在風景如畫的黑海沿岸，三位蘇聯偵察兵根據上級指示，深入敵後，完成各種特種作戰任務。電影評論：拍的實在不咋的
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女孩（基卡·馬加良斯 Kika Magalhaes 飾）跟隨著父母生活在地處偏遠的農莊之中。女孩的母親是一名外科大夫，在母親的熏陶下，女孩對解剖充滿了好奇。某日，父親外出，一名陌生男子（威爾·伯瑞 Will Brill 飾）闖入了女孩家中，殺死了女孩的母親。之後，女孩的父親囚禁了男子。電影評論："Saint Francis spent many years living alone in the woods. But loneliness can do strange things to the mind." 世界上總會有部電影 有位角色 有個女人 是和我的整個身心血肉交溶地生長在一起啊/Amalia Rodrigues-Com Que Voz
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1990年，Zbigniew Rybczynski以肖邦、拉威爾等人的音樂為素材，為日本市場製作了一部HDTV的節目叫做《管弦樂隊》(Orchestra)，這個節目曾經獲得很多獎項。這個節目是由美國的PBS在他們大型的係列表演中用標準的分辨率播出的，因為當時HDTV還沒有普遍被使用。這個有十年曆史的HDTV電影至今仍然在美國經典藝術頻道Showcase長盛不衰地播出。電影評論：摳像之神Zbig，給跪了。超早期的HDTV video實驗作品，視效曆久彌新，用真人影像與攝像機運動創造出不可能存在的空間，人生或國家都不過是他的橫版遊戲。最喜歡第二段n人連彈和拉威爾-蘇聯台階（走了半天還沒走出社會主義）
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喬治爵士和史達柏夫人，是一場鄉村園遊會的主辦人。除了豐富美食，算命遊戲、康樂活動等應景節目，他們還突發奇想，想在園遊會中舉辦一場謀殺遊戲。電影評論：這一部整體感覺要比《死亡約會》那部好一些，但是還是遠遠不及尼羅河與陽光下的罪惡。幽默感、音樂都還不錯。但是在敘事方麵，很多東西感覺都沒講清楚，很多出場人物一晃而過完全沒有作充分的展示，我覺得這在推理故事中是比較糟糕的……要給每一個人物發揮的空間，讓他們充分展示自己這個角色的必要性
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在繁華的東京一隅，坐落著名為Coin de Rue的洋果子店（西點店），從主廚到下屬員工都盡心盡力做出美味的點心奉獻給慕名前來的食客。這一日，單純直率的女孩臼場夏目（蒼井優 飾）從遙遠的鹿兒島來到東京，尋找立誌成為著名糕點師傅的男友海千尋（尾上寛之 飾）。然而阿海並不在其信上所說的街角洋果子店，失望的夏目請求留在店裏幫工，但她糟糕的蛋糕製作技術卻遭到同事們十分挑剔的指摘。不過夏目毫不氣餒，以執著的韌勁開始了她在東京修業之旅。電影評論：因為片名美好，想看這部片很久了，可是劇情真的空洞，我也是真的失望。 1.為什麼被資本剝削還蜜汁產生了一種優越感啊？都是打工仔，誰比誰高貴？2.為啥一個個都無緣無故喪得要死？3.沒時間還化那麼濃的眼妝？4.笨蛋熱血主角是這類片子的標配嗎？隨便喊一喊就能打動冷漠的人了？5.前半段很狗血，後半段好一點。優醬可愛。
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一宗交通意外，連結兩個陌生的人。馬克（查克·伯勞姆 Chuck Blaum 飾）在車禍中喪生，一直暗戀他的好友傑夫（亞當·尼爾·史密斯 Adam Neal Smith 飾）因代為回複電郵，認識了馬克生前的意大利網友安德烈（亞曆山德羅·卡薩 Alessandro Calz a 飾）。安德烈本想取消來德州的計劃，但最終被傑夫說服。兩個擁有不同人生軌跡的男人，於是帶著一點點惆悵和困惑，在陽光如織的德州天空下發生交集。他們真切的分享對逝者的美好回憶，於淡淡的哀鳴中尋找路標前行。電影評論：電影色調的灰色，給人一種憂傷感。電影主題也是以會見網友開始，雖然年代久遠，但相對於當下社交軟件泛濫的時代，那個時候的感覺還是比較友好和真誠的。一是倆人網上聊天一年多，興趣，愛情，好友……雖然有些隱瞞，但已經很好了。二是見麵時很真誠，相互聊對方相同的朋友，吃飯聊天，帶朋友相互玩遊戲，臨走的那晚，相互親吻了（倆個理解，倆人相處2天下來的欣賞，還有對逝去好友馬克的思念）全篇露了這一個場麵，尺度不大。最後是離別前的擁抱，倆人都有遺憾，遺憾馬克，遺憾相識太晚，也相約常聯係，相互去對方的城市玩。 結局給人想象的空間，也留下好的印象。他們沒有急著相愛，而是冷靜下來，交給時間，它會檢驗這份愛。 評價：4星⭐
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西宮硝子（早見沙織 飾）生來患有聽覺障礙，要依靠助聽器和外界交流，口語發音也因此格外的古怪。小學時，硝子轉入了一所新的學校，特殊的生理缺陷讓她成為了班上引人注目的獨特存在，她因此收獲了堅實的友情，卻也遭到了以男生石田將也（入野自由 配音）為首的小團體的孤立和排擠。隨著時 間的推移，無心或有意的惡作劇漸漸升級，最終演變成為了無法挽回的傷害，硝子永遠的消失在了眾人的眼前。電影評論：編劇對人性的洞察還不如商業之作《流星花園》（也許是為了迎合男觀眾對這類女性的喜好，以及強行讓男主能夠達成救贖），同樣是從欺淩和被欺淩的關係轉變為愛情關係，女作者筆下的杉菜顯然更像一個有靈魂的角色，而《聲》的女主全程就像一個娃娃，她作為被傷害一方的心理刻畫太過單薄甚至想當然，其次《流》中道明寺欺淩的理由從他特殊的家人和個性來追溯是站得住腳的，而這裏的男主則顯得非常矯情。 一些蒙太奇意象和人物動作細節的表現、以及懸念化的分鏡都可圈可點，可惜依然無法掩蓋成年後敘事的鬆散無力和角色心理變化的虛假感，尤其是救贖的實現不應該由女主的愛情來推動，這種虛假和媚宅的展開，弱化了救贖的艱難性和普遍性，也就等於喪失掉了救贖的真誠性和深刻性，並且掩蓋了欺淩者單方麵覺得救贖（別人和自己）一定能夠達成的一廂情願式的傲慢
