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故事發生在90年代紐約的一家餐廳，此時正聚集了一些城市中微不足道的夢想家與計劃者──他們是一群銷售“黃牛票”的掮客，正在慶祝當日豐碩的成果。而蓋瑞在這一堆違法銷售票券、美其名為“掮客”的烏合之眾裏位居“主席”之職。經過幾年下來，蓋瑞憑著他敏捷的智能和言語、以及所謂“盜賊仁義”般的人生哲學，悠遊於這個行業之中並累積了不少的財富。但是，蓋瑞遇到了兩個問題，讓他的世界必須改變，其一是與他交往多年的女友琳達終於厭倦了他這種反複無常的生活，其二是突然有另一壞蛋黃牛欲介入蓋瑞的地盤，成為紐約的“黃牛票大王”。他該如何抉擇呢, 放棄女友?還是放手一博?電影評論：偶最愛的美國電影之一。。。。。。

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曾經罹患乳癌的外科醫生Shizuku，懷孕後癌症意外再度復發，經歷一番掙紮後，決定瞞著丈夫，冒著生命危險迎接新生命的降臨…。《美麗人生》導演生野慈朗2006年成功以《手紙》轉戰大銀幕後，這回挑戰改編《海貓》原著穀村誌穗的暢銷作品，將關於生命、死亡、愛的偌大主題，轉入一則賺人熱淚的溫暖故事；鬆雪泰子精采詮釋女性的堅毅與脆弱，可望繼《扶桑花女孩》後再度問鼎日本金像獎影後！電影評論：12年為看林隻看了最後17分鍾（說實在這點事拍兩個多小時實在是太長。重看從頭看起，永遠都像在皺眉的鬆雪臉實在是太苦情了，演的醫生感覺下一秒就要跟病人講“已經是晚期了家人準備一下後事吧”。雖然是宣揚母愛其實相當自私癌症晚期還是堅持要把小孩生下瞞著丈夫照顧病人和養育小孩並不是用愛就可以

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蕭成均踩著同袍的血一步步的登上了大將軍的位置，位高權重。當年被蕭暗害的8位將領的後代，幾經周折終於齊聚一起，商議找蕭報仇，但是蕭本身武功高超，其手下總管萬順帶領的九狐鞭陣更是威力無比，要殺蕭必須先破九狐鞭陣……電影評論：羅維編導，倪匡原作，就這個基礎給及格分已經很仁慈。雖然嘉禾組織了一堆明星（相對而言），但是效果一般，人物性格也不突出，存在感最強的居然是演反派的白鷹，他演反派永遠通身氣派。不能說謝賢不高不帥，但是同框的時候，白鷹的氣場就是壓過謝賢一頭，胡金銓選人厲害。苗可秀雖然演技稚嫩，但是氣質很好，隻是人設扁平。茅瑛戲曲範還很重。韓英傑跟洪金寶的武術設計蠻好的。

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麵對歲月挑戰的老獵手，和自己收養的狐狸一起，彼此都成全了彼此的追逐。沒有任何一部描寫人與動物關係的影片具有如此的震撼力。電影評論：2002.2.9下午CCTV-1看過，找了好久才找到，英文字母也找到了，麵還沒中文字幕 據我所知此片很有可能我是國內最早下載的。以前我經常用電騾搜，但是沒有，直到後來，發現片源，由德國的一位騾友剛剛上傳不久，我下載時候他還和我在電騾用英語聊天，他說這是他買的dvd上傳的，並說看此片很感動，而且

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赤鬆德郎是個腳踏實地的小型運輸公司老板，一直努力維持公司，然而某天他公司的貨車發生輪胎飛脫導致年輕母親死亡的事件，在警方和媒體都認為他是殺人凶手之時，赤鬆查出全國都出現類似的事故，全部都涉及大型汽車製造商「希望汽車公司」的汽車，於是赤鬆為了證明自己無罪討回公道，隻身挑戰龐大企業。電影評論：沒看過09版的那五集迷你劇，到今年年初整十年了，這電影還不如今年上檔呢！長瀨智也在本片中的造型真是太天菜我了，西裝大叔範兒，身材魁梧又黑，一股子被生活碾壓和受創了的猛男雄獅氣息，真是非常性感啊！片子整體拍得過於瑣碎，小人物對戰大公司，要是南韓和美國處理這種題材，會拍得錯綜複雜高潮迭起，當然也會非常抓馬，但日本永遠是那一個節奏，平平淡淡流水賬一般，希望汽車公司職場內鬥倒是想必更加抓馬些，野心不甘原地踏步的職場精英，拿到了資訊先是想著如何為自己服務，如何做局寫黑件勒索公司，到後麵的良心發現實屬勉強，看作者說編劇幹淨利落，斬掉了多餘的情節，但我還是覺得有多餘的人物和戲份存在，這故事還是拍成劇集好！

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湯米和其他幾個聯誼會成員在一次萬聖節派對後，惡作劇般的追趕一個陌生人進入了樹林。這個不幸的人不幸跌倒在廢井中並且不幸撞到了石頭上，湯米和其他成員並沒有就此收手送他去醫院，而是殘忍的把他丟在那等死。一年後的萬聖節，這幾名聯誼會成員莫名奇妙地被一個揮舞著彎刀戴著麵具的瘋子追殺。電影評論：演技太差了。中間很多對白很無聊。七八十分鍾我都嫌長了。最後那變態死得很bug，換個方式握刀到準備去捅是慢動作嗎。- - 唯一可以的是有露點。警探凶手殺人的殺的太幹脆了，時間太短了，想看血腥變態的還是繞道吧。。而且一群2B青年啊，弱爆了。。

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1927年，為紀念十月革命十周年而拍攝的紀錄風格影片，片中群眾角色很多為當時參與十月革命的工人和士兵，當時起義的領導之一Nikolai Podvolsky也參與演出一名布爾什維克（此公是十月革命十周年慶典組委會的主席，正是他向愛森斯坦委約了這部影片）。腳本參考了美國記者裏德（John Reed）的新聞體紀實著作《震撼世界的十天》（Ten Days That Shook the World）。此片和《戰艦波將金》、《罷工》一樣，同為愛森斯坦二十年代探索蒙太奇剪輯的代表作。電影評論：9/10。愛森斯坦開發了鏡頭的方向性、動與靜和空間不連續性上的衝擊力，當俄德士兵把酒言歡的笑臉剪輯到政府總部的凶惡鷹像，當來福槍插入雪地、壕溝裏士兵仰頭的靜止畫麵跳切到炮彈落下的全景，當工人搬大炮和婦孺挨餓進行聯係，政府是製造戰爭和饑寒的壓迫者以爆棚的感染力詮釋。再如著名的軍隊瘋狂射擊、貴婦拿傘尖紮死保衛紅旗的青年、神像俯視吊橋分離的反複拍攝，讓人一遍遍目睹慘烈感覺震顫。蒙太奇的吸引力在開始的神像扳倒就埋設伏筆，在沒有中心人物的情況下暗示政治局勢：台階逐級上升隱喻克倫斯基升職為拿破侖式的獨裁者，孔雀開屏的耀眼比喻克倫斯基的虛榮，用豎琴抨擊孟什維克的發言老調重彈，圈入圈出的手法透視大廳回廊象征革命的炮聲傳入反動派耳裏，水晶吊燈類比搖搖欲墜的臨時政府，鍾表和車輪代表列寧在重要的曆史時刻領導人民向前。