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1949年1月，國民黨節節敗退，居住在上海施高塔路的方家母子三人欲前往台灣與常年在外做生意的方家先生會和，無奈家裏的經濟條件負擔不起昂貴的船票。在這時局動蕩之際，15歲的方家次子方繼昌情竇初開，喜歡上了班上新來的代課老師陸秀媛，而她正是方繼昌的哥哥方元昌就讀於聖約翰大學時的戀人，兩人因家庭和時代的原因不得不分手。農曆新年前夕，方太太黃似蘭意外得到了方家摯友顧先生一家饋贈的三張船票。麵對這突如其來的離開，方式兄弟各自用不同的方式向他們共同的愛人告別……電影評論：1、選角問題太大，表演十分做作；2、情感線混亂，對白太刻意，通過方言來表現親疏的想法做砸了，性暗示照《黑處有什麼》差了一百條施高塔路；3、沒用的鏡頭太多；4、二星全打給美術和攝影；5、情感內核淺，格局低，毫無留白，過度解讀，新導演能不能不要上來就向雲泥之別的導演致敬？

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小袁跟許多年輕人一樣，懷抱夢想遠走他鄉。她從台灣到英國倫敦求學，畢業後決定留在當地工作。2008 年金融海嘯席卷全球，一職難求。在經濟壓力之下，她瞞著男友與家人到非法東方按摩院當起了接線員。按摩院小姐背後錯綜複雜的故事和異鄉情結，挑戰她的價值觀跟道德觀。小袁會不會迷失在這個非常世界裡，而忘了自己的初衷？電影評論：這個Tina真的好婊喔，先是栽贓陷害Anna，然後吃飯的時候又什麼“to love”，幹，你是真當自己是白蓮花吼。還有Tina的男友，也真的很敢耶，女友賺錢付房租，他將人家踢出去？？？？？吼，哪來的勇氣跟自信？這部電影告訴我們，國外空氣很香甜，混不走，就回老家寄生找個老實人開創新未來。幹你娘，老實人表示不接這個單，出去了就別回來啊，還蚯蚓咧，還離開久了就會死咧，幹，夠惡心的。這個哦，適合跟《下海》對比著看，同樣為了生計，都不容易，但那部寫得更接地氣，這部看著有點兒來氣。

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《風的另一側》的演員包括約翰·休斯頓、彼得·博格丹諾維奇、莉莉·帕爾默，以及威爾斯當時的女友奧佳·柯達，拍攝時間在1970-1976年之間，可以說，在威爾斯生命的最後15年，他的心血都在這部影片上。但由於資金的問題，加上威爾斯希望自己能夠全權掌控整個過程，卻始終不能如願，以至他最終沒能完成電影的製作，隻是留下一段時長42分鍾的短片和部分素材。電影評論：奧遜·威爾斯重見天日的遺作。與奧胖的[公民凱恩][曆劫佳人]等以長鏡頭及場麵調度為著力點的作品大相徑庭，本片采用了極端性的快速剪輯，尤其是前半部分在情色片中片、觀影的製片人與在路途上接受采訪的導演及劇組成員間來回穿插剪輯，不斷地間離觀眾的認知。後半部派對上眾人的對話則不斷暴露與嘲諷著電影工業與評論領域的種種潛規則。片中片裏男女主的裸體追逐戲及廁所各隔間中窺視的眼睛（包括戒指上的眼睛）反思電影的本質機製——看與被看的關係問題。吊詭的是，片中片[風的另一邊]在影片中的的多次放映都反複被各種因素所打斷，最終並沒能拍攝完成，一如奧胖本人的坎坷命數。伴隨著約翰·休斯頓對一群假人的射擊，我們恍若目睹了奧遜·威爾斯被電影工業體係和觀眾所夾擊，進而拍攝了這麼一部憤怒、自嘲與先鋒感兼具的未完成品。（8.5/10）

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外表木訥性格內向的金魚店夥計邱東迷戀網絡遊戲，一天，他無意中接到一個神秘的電話：電話裏一個神秘的女孩兒在找一個39級的劍客，之後在一家影樓的牆上，邱東看到一張神秘的婚紗女孩的照片，冥冥中他覺得自己平凡的生命裏將開始一個非同尋常的奇遇——婚紗女孩兒與《聖殿》遊戲中的女妖慢慢重疊，現實與虛擬世界漸漸迷失了界限……電影評論：以前學校組織看過這部電影，以教育片的角度來看還蠻有意思，蒙太奇以及一些意識流的手法顯現出導演一定的水平，對於主角漸漸著魔的描繪也還算深刻，隻不過後半段沒有把握好度，最終結局崩盤

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喜劇演員懷特被美軍召集入伍，但不是去當兵，而是讓他去當間諜，身份也是喜劇演員，要拿微型照相機去到摩洛哥把美軍需要的機密拍照會倆，在摩洛哥他遇到了“老朋友”莉莉，兩人開始小打小鬧，最後才發現對方是間諜。電影評論：和鮑勃·霍普50年代的另一部喜劇《冒牌卡薩諾瓦》從題材到形式都有相似之處，同樣熱鬧有趣，喜劇橋段現在看來也不過時。霍普分飾兩角，演技出色。37歲的海蒂·拉瑪美貌依然令人驚豔，賞心悅目。影片的豆瓣譯名是什麼鬼？

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馬蒂亞是一個不負責任的測繪員，不管對待工作還是愛情他總是耍小聰明。他的一個工人卡瑪爾出了一起事故，這使他不得不接受一個不可能完成的提議：參加一個巧克力製作課程。在配方、爭執和一個充滿魅力卻有些古怪的女子切西利亞之間，馬蒂亞擺脫了巧克力和愛情的誘惑。電影評論：選擇意大利電影＜巧克力課程＞,是因為感興趣其中的異域風情和巧克力味道.但似乎影片並沒有滿足我的這種需求,甚至毫無亮點.用美食包裝波折的愛情小品,浮皮潦草的包裝紙和繁瑣俗套的故事內涵,都沒展現出專屬意大利獨具特色的色香味.之後還出了續集,應該表示本地影迷還是滿吃這一套的,但本片質素實屬一般~

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情節梗概:它籍著一群因為戰爭被迫漂流到一座與世隔絕的熱帶小島上的少年們，由無知天真最後演變成動物般野蠻，來突顯希特勒式戰爭的恐怖，並且闡釋自古至今人類潛在的野蠻特質，他認為，人類製造罪惡就像蜜蜂製造蜂蜜般自然。在片中這群孩子很快就分成兩個黨派，一是由瑞福為首，這個深思熟慮的孩子倡導民主製度。站在瑞福這邊的是膽小沒有主見的胖子孩皮吉，然而最後反因自己的弱點而遭不測，傑克是反對陣營的老大，他殘暴、專製的特性將大家帶領至野蠻的生活形式中，獵獸、互相鬥爭···電影評論：63版《蠅王》巨細無遺的保留了原著的細節，而本片則在原著的基礎上作了許多改編，在對人性之惡的刻畫上遠勝於63版，也算把握住了原著的精髓，可被改編的部分並不能很好的融入原本的故事（尤其是刪除了核戰後的大背景），人物的行為方式也因為故事鏈的斷裂而變得莫名其妙。 戈爾丁想讓觀眾看的不是那些令人毛骨悚然的惡行，而是去探索人類在某一特定環境中異化的過程。“蠅王”在《聖經》中被認為是汙穢和糞便的象征。在電影中，它則是祭祀“野獸”、爬滿蒼蠅的豬頭。“野獸”成為了一種至高無上的崇拜：看到“野獸”真麵目的孩子都被殘忍殺害，瑞福所代表的秩序與文明也被鋒利的木矛輕鬆戳破——無法抗衡的“野獸”使他們失去理智，但所謂“野獸”不過是我們內心的恐懼與不安，“也許有一隻野獸，也許隻是我們自己”。