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《偵探》講述的是具有天才偵查第六感的主人公大萬（權相佑飾）與老手刑警（成東日飾）一起解決神秘殺人案件的故事。權相佑飾演的主人公大萬是一家之長，開了一個漫畫書店維持生計，而他私下實際上是天才偵探，運營著國內未解決案件和犯罪分析的同好會和博客。這也是權相佑自2011年《痛症》之後再度回歸韓國大銀幕。電影評論：特別萌的雙男主搭配。推理牛逼的書店店長是兩個小孩的奶爸，亦是偵探迷，因為膝跳反射測試不合格，沒能當上警察。男主發小被冤枉殺了哥們妻子，被判30年有期。男主明知兄弟被陷害，奮不顧身為救哥們，賴著半老頭合夥破案。亦因為意外得知半老頭和他一樣是妻管嚴後而互相嘲笑，關係越走越近。四起看似犯案手法毫不相幹的案件，隨著男主的推理而聯係在了一起，所有嫌疑人都離奇的有著確切的不在場證據。其實是四起交換殺人案件，被害者均是參與人被懷疑出軌的老婆。所以整個案件也是圍繞著夫妻生活來展開的。男主與老婆因為帶娃、生活費、當爸的吵吵鬧鬧。半老頭與老婆因為各種生活小細節一言不合就掀房。各種小細節完勝，揉雜在緊張的懸疑刑偵劇裏完全不妥節奏，反而將觀眾情緒把持的鬆弛有度。最後兩人CP合開偵探所，也是特別萌。劇本好，演的好。
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住在北海道的主人公・外村直樹（山崎賢人）和高中鋼琴的調音師・板鳥宗一郎（三浦友和）相遇開始。在板鳥調音後的鋼琴音色中外村仿佛感受到了森林的氣息，為這個工作以及調音師的世界所吸引而開始在板鳥所在的樂器店工作。 因鋼琴而聯係到一起的人們中，他還遇到了高中生鋼琴姐妹和音和由仁 ……。經曆了煩惱，迷茫，挫折後成長的青年鋼琴調音師的故事。電影評論：一部安靜幹淨的日影。日影出色在細膩飽滿，攝影構圖美術人物刻畫以及配樂都很見長，攝影加配樂和人物的舉手投足投射出了男主的心理寫照，貼切的恰到好處，台詞無多，句句都是弦外之音，賢人演的很到位，自從陸王和好醫生後已經承認了他的演技，他的進步的真的肉眼可見，這部劇情沒有多麼吸引人，但是整體融合度太好了，沉靜靈動的畫麵讓人聯想到小森林，真的太美，原以為日影習慣性加複古黃色濾鏡，因為大多都是那個熟悉的暖色調，後來發現很多日本導演真的拍的膠片，太神奇了，就像宮崎駿堅持了五十年手繪一樣，神奇的國度，所以才對這群人肅然起敬，他們的態度真的比初心還要初心
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四十歲的康絲坦斯（瑪莉娜佛伊絲 飾演）突然被公司解雇，獨身一人的她頓時生活失去重心，財務狀況陷入危機。當她聽說自己家祥的房地產公司正在招募時，她毅然決然離開了打拚多年的巴黎，試圖想回到當初帶領自己踏入房地產業的公司。然而，在懷著勢在必得的心態聯絡前老板時，對方卻告訴她職缺已經有了適合的人選──年輕、貌美且身材火辣的奧黛莉。康斯坦斯無法接受自己多年的銷售經驗輸給眼前這位隻有外表可人的菜鳥，於是她決定不計任何代價，用盡各種手段、遊走危險邊緣，奪回過去的一切…電影評論：相當一部分人會把自己的失敗歸咎於別人阻礙了自己，永遠用別人的錯為自己買單，人前人後兩張臉兩張嘴兩種行為，謹記結交朋友要慎重。在酒吧勸說年輕女孩離開時或許是真心話，覺得隻要她離開，工作就會屬於自己，但在看到前男友也遠離自己愛上女孩後，歹毒開始變本加厲，毫不猶豫地把信任自己的人推下山崖卻麵不改色。片名譯為無懈可擊，是的，女孩臨死都無法看清她的真麵目，可是醜陋的心怎麼都掩蓋不了偽裝的麵具，善良不會被多次利用。
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羅伯特·法伯瑞Robert Fabry（奧古斯特·迪赫飾）是一位事業成功的橋梁設計工程師。一天，羅伯特·法伯瑞陪著一個客戶走進了一家豪華大飯店，見到了一個穿紅裙的高級娼妓凱瑟琳·文特Carolin Winter（卡嘉·瑞曼飾），她在勾引幾個客人都不成功的情況下，向男人們展開了進乎瘋狂的不禮貌的情愛攻勢。羅伯特·法伯瑞想幫助了她，將她稱作愛麗絲，還把她領進了自己的房間。經曆了激情的一夜後的第二天早上，羅伯特·法伯瑞醒來時，發現凱瑟琳·文特已經離開了。電影評論：大概可以體會那種由巨大陰影造成的內心極端壓抑導致的精分，隻是電影的節奏不給力 攝影 剪輯風格也不對味，有點悶。August最後那身白色西裝已經超越了傳統意義上的白色範疇了 直接閃到瞎。以及德國女演員就沒有一個漂亮一點的嘛？這女豬腳都能當August的媽了OTL 所以更無法理解他們如此意識流的愛情
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當時、連載作品が次々に終了して落ち込んでいた藤子・F・不二雄の元に、『ビッグコミック』から執筆依頼が來た。「子供向け漫畫ばかり描いてきたから」と斷ったが、當時の同誌編集長・小西湧之助の熱意ある説得に応じて引き受けた。こうした経緯から描かれた本作について、藤子は小西編集長が話してくれた民話『猿後家』から著想を得たと書いている。しかし『猿後家』は落語の一噺であり本作とはかけはなれた內容であるため『猿婿入り』という民話との記憶違いと思われる。大人向けコミック誌である『ビッグコミック』に執筆することに対し「自分の絵は子供向きでダメ」と難色を示す藤子に、小西は「かわいい絵だからかえって怖い」と執筆を薦めており、実際に仕上がった本作の原稿の感想を「背筋に寒気が走るほど興奮した」「怖かった」と語っている[2]。この作品の好評をきっかけに、藤子は『ビッグコミック』と『S-Fマガジン』を中心に大人向け漫畫を多數発表するようになった。電影評論：藤子·F·不二雄的「大人向」作品《牛頭族的餐桌》的OVA。駕籠真太郎自言原作漫畫對他日後的創作影響頗大。但感覺這個OVA對原作有所閹割，得買原作漫畫再參詳。（VHS渣畫質；[Raw-Deal] Fujiko F. Fujio no Sukoshi Fushigi Tanpen Theate (藤子・F・不二雄のSF(すこしふしぎ)短編シアター) ）
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影片獲得威尼斯電影節評審團特別獎和新銳演員獎。講述1920年代塔斯馬尼亞島的一名21歲愛爾蘭囚犯克萊爾被判7年徒刑，她非常渴望擺脫虐待她的主人霍金斯中尉，而後者拒絕釋放克萊爾。克萊爾的丈夫艾丹進行了報複，而中尉和他的密友們因此對她犯下了可怕的罪行。電影評論：如果有心去發現重現某段曆史的話，驚心的犯罪性行為和通俗劇式的複仇、種族對立建立了好的故事主幹，但這是殖民時期塔斯馬尼亞真實曆史，不僅僅是迷惑雙眼的話題；對比導演Jennifer Kent前作The Babadook (2014)，同樣被震驚的啞口無言，雖然放棄了Babadook中驚悚片最常見的寬屏改用4：3，用一種更緊湊的視角展現壓抑絕望氛圍中內心崩潰信仰崩塌的閃回，同從Babadook繼承而來的寓言、精神分裂、鬼怪附體分別對應了片中的世界的盡頭（叢林）、家破人亡後的應激障礙、塔斯馬尼亞土著的神秘一麵， 可以完全的體會到導演兩部戲中一脈相承的才氣；08/25/2019重看，初看是50feet的大熒幕，這一次小熒幕的確看出了電視紀錄般的疏離感，且在看到虐嬰一段時，有女觀眾因無法忍受哭著退場，再次同第一次看時的感受；
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講述一對夫婦的兩個10幾歲的兒子失蹤於沙塵暴，兩人的關係也因此瀕臨崩潰。故事主人公凱瑟琳和馬修·帕克是住在澳大利亞沙漠地帶小鎮上的夫妻。一場沙暴來襲之前，他倆突然發現自己十多歲的孩子失蹤了。在發動全鎮找尋孩子們的過程中，兩人的關係也因這場磨煉受到考驗。電影評論：我給五星，拉一下評分，這片有個7分左右的水準，衝著Nicole和Hugo看，這倆人演技太絕了。劇情有點晦澀，但是每個人能有自己的解讀，還挺有深度的。陌生之地，白人會被說成pig…影片裏的角色我其實最喜歡Rae，母親有點極端，父親過於嚴厲，一切都是造成家庭悲劇的根源。尺度倒是挺大…Hugo和Nicole居然都有全裸……
