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這是樂壇"小魔女"範曉萱初登銀幕之作，在片中飾演一名具有特異功能的大陸少女，表現相當精彩，她是整個故事的中心人物，因為她到香港後神秘失蹤，引起了各方麵的緊張追查，原來正麵臨事業與家庭危機的私家偵探張學友救了範曉萱，並把她藏在家裏，他想搞清楚這是怎麼一回事。其妻周海媚因生活理念不同正與他鬧離婚，範的出現使三人之間產生了微妙的關係。方令正用了相當另類的手法來處理這部政治寓意相當濃厚的影片，港英當局與北京代表之間的鬥智鬥力隨處可見，夾在中間的小人物隻有機靈地見風轉舵才能自保。電影評論：本片是樂壇小魔女範曉萱初登銀幕的處女作，出道就演的這麼好，實為可貴~可惜之後她參演的電影少之又少，看的不夠過癮了~歌神張學友的演技沒啥可挑剔的就不重點誇獎了~本片由於涉及politics等敏感話題，因此被和諧的已經很難在網上找到了！對於內地的一些諷刺讓人啼笑皆非，有些也是誇張過度了~

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惡霸李大虎，求子心切。上山求助驢半仙得子之法，恰巧驢半仙正煉製丹丸，七七四十九天煉製之後，常人服用延年益壽，求子之人服用，尋得陰年陰月處子圓房即可生育。於是李大虎煉製丹丸同時，綁架了陰年陰月的處子菊花。菊花的哥哥等人也因此混入李大虎婚禮欲救出妹妹菊花。救援過程中，菊花三哥誤食丹丸，同時解放了一隻野魂，之後又生育出逗比鬼魂-三秒。於此同時，李大虎的謀事苟太白，亦垂涎於丹丸延年益壽之功效，雇傭殺手暗地搶奪丹丸。四路人馬同時對丹丸開始了明爭暗鬥的爭奪。其間發生了諸多啼笑皆非的故事，故事最後自然善有善報惡有惡報，結果更是讓人大跌眼鏡！電影評論：快進，完全看不下去

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幾千年前的古老中國，城主為拯救他的子民犧牲自己，化作神奇金牌。直到二十年紀美國考古學家在長沙出土發現雙龍金牌，不久即逝世，學世莎是藏起一麵金牌並承諾照顧他的兩位小孩「比利」和「吉米」二○○七年，全球大地震，美國政府組織亦告瓦解，黑道武器火力超越警方，警方維護白天的和平安寧，黑道幫派則掌控黑夜的利益。十九歲的吉米心思細膩穩重，十七歲的比利體力旺盛心浮氣躁，兩兄弟平日爭鬥不休，但對外則行動一致，手足情深，邪惡野心巨賈「古賀」指使貓女「萊倩」偷得半麵雙龍金牌的下落，查出李氏兄弟。電影評論：我去，小時候在大巴車上看了個開頭，還以為什麼牛逼片呢，找了十幾年沒找到，今天終於讓俺見識到了，遊戲《雙截龍》的電影版，雷滴GAGA的，十幾年落差感，希望越大失望越大

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1970年，三個孩子出生在日全食的高度。由於太陽和月亮阻擋了控製情感的土星，十年後它們成為了無情的殺手，因為它們年輕而無辜的外表，它們得以逃脫偵查。當一個男孩和他十幾歲的妹妹遇到血淋淋的真相時，他們會受到威脅。電影評論：三個惡魔孩子 Curtis真是太他媽讓人討厭了 這部在同類裏屬於無聊的 不過那句日食理論的話還挺有意思的 頭一次見到這樣解釋性本惡的

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薩米（勞拉·琳妮 Laura Linney 飾）和特裏（馬克·魯弗洛 Mark Ruffalo 飾）都是無依無靠的孤兒，這一共同點讓他們彼此之間產生了堅固的友誼。無奈歲月無情，將兩人分隔兩地，多年後，薩米成為了一個勤懇又賢惠的單身母親，帶著8歲的兒子魯迪（羅瑞·卡爾金 Rory Culkin 飾）享受著安穩又平靜的生活，而特裏卻四處流浪，在肆意放縱的同時麻煩纏身。電影評論：電影沒有劇本好。演員有很多刻意表演的痕跡。今天班上有人看完電影說：我的想象裏兩個人都應該是沒到30的年輕人，但是女主看上去有40歲了hhh 真是敢講。但的確是這樣，sammy被演繹地失去了這個年齡應該有的全部，隻剩下了完全生活著的大人。場景轉換生硬，音樂也很普通。很好的劇本淪為了普通的美國親情片。

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身為富二代的男主角愛德華，是一個內衣公司老板，因自己公司生產的超級性感內衣的風靡，導致了全城出現大量鹹豬手流氓，為了打擊流氓，主角白天在家族企業生產內衣，晚上則變身超級英雄，打擊各種騷擾女性的流氓。而突如其來的車禍，正義英雄卻被“邪惡組織” 接上了一隻鹹豬手……電影評論：偶然看到，想來看看豆瓣的憤青是怎麼吐槽這片子的，結果哈哈哈都沒人啊

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把羅馬焚城後，慘無人道的暴君尼祿（查爾斯·勞頓 Charles Laughton 飾）將矛頭指向基督徒，開始大規模肆意捕殺基督徒。不僅如此，尼祿更頒布了法令把抓獲的基督徒送往競技場。羅馬最高軍事軍官馬庫斯（弗雷德裏克·馬奇 Fredric March 飾）奉命殘殺這些捕獲的基督徒。被抓的基督徒中有兩名老者準備逃跑，馬庫斯本欲逮捕他們，然而當馬庫斯看到他們的繼女麥西卡（愛麗莎·蘭迪 Elissa Landi 飾）時，情不自禁地一見傾心。楚楚動人的麥西卡，馬庫斯很快與她墜入愛河不能自拔，隨之下令釋放了所有基督徒。馬庫斯的這一舉動，不僅激怒了暴君尼祿，更讓一直暗戀他的皇後帕亞（克勞黛·考爾白 Claudette Colbert 飾）醋意大發，心生嫉妒。電影評論：30年代的好萊塢大片，演員美豔，服裝精致，場麵壯觀。尺度從某種意義上講甚至超過了今天的電影，但是價值觀又是那麼的純粹、那麼的宗教。電影語言的運用按當時的標準已經相當精彩。表演風格是戲劇化的，今天的觀眾很可能不適應，但是疏離感觀看也是一種很好的體驗。今天的電影總是力求讓觀眾浸入式欣賞，反而容易不識廬山真麵目。