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背景設定在1892年，講述在一場嚴峻的反抗暴亂之後，上尉Blocker勉強同意護送生命危在旦夕的夏延酋長及家人返回他們生活的部落。在這段從新墨西哥州前往蒙大拿州草地痛苦又冒險的旅程中，這對前競爭對手遇到了一個寡婦，她的家人們在平原之上被謀殺了。三方要共同合作克服艱難的地形繼續上路，還要對抗科曼奇族的敵人以及邪惡凶猛的露宿者。電影評論：8/10.這是一部表現白人移民與印第安原住民和解的電影，在一個多世紀的血腥戰爭中，最後是白人獲得了勝利，但雙方都死了很多人，上尉和酋長的身邊都有幾個戰友戰死了，幸存下來的人卻活在回憶中，生不如死。 他們意識到，在野蠻無序的西部，敵人到處都有，比如片中出現的殘暴的科曼奇人，非法的皮毛獵人，失去理智的殺人犯，強占土地的惡霸，其實，除了激進極端的科曼奇人，其他人都是白人。麵對危險處境，上尉和酋長必須真心合作，必須互相諒解，才能一起渡過難關，但最後小分隊還是幾乎全軍覆沒。 影片展現了壯美的西部，殘酷的環境，突如其來的死亡，小心脆弱的感情，用現實主義的冷靜客觀，控製著情緒的爆發，控製著節奏的起伏，幾乎是壓抑著完成，卻在結尾留下了溫暖的慢鏡，為整片的嚴肅氣質塗上了一抹色彩。

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內勒（萊昂納多·斯巴拉格利亞 Leonardo Sbaraglia 飾）和安吉爾（愛德華多·諾列加 Eduardo Noriega 飾）是一對被稱為“雙胞胎”的暴力匪徒，形影不離的他們實際上是同性戀人的關係。兩人相識於一個同性戀出沒的公共廁所，內勒把無家可歸的安吉爾帶回家，自此二人同居，一起生活，一起作案。安吉爾患有嚴重的幻聽，時時聽到聒噪的聲音，受這些聲音的支配，安吉爾開始拒絕內勒的觸碰。隔閡漸漸在二人之間產生，內勒知道，隻要他們再合作幹一樁大案，就能重新找回“雙胞胎”的感覺。他們參與了一樁由一名政府官員策劃的搶劫案，兩人以及同夥一起打劫了銀行的運鈔車。搶劫過程並不順利，安吉爾中槍，內勒把警察都殺死了，他們犯下了驚天大案。為了逃避追捕，他們帶著搶來的錢，展開了逃亡之旅。電影評論：8.6分 水晶球裏裝著的是夢幻，烈焰燃燒的是欲望，是癲狂。真的無法想象這是2000年的電影，我在看的時候全程在看兩男主的顏。到第三幕高潮時才回到影片探討的主題上來才發現這是一個商業片！影片將犯罪與情愛的相結合，並以兩個男人的情愛來探討男女之間的情愛。 《烈焰焚幣》給我的感覺同《請以你的名字呼喚我》以及《斷背山》一樣，讓我再度審視“同性”這個詞語是否還有存在的意義。既然都是愛，為何同性之間的愛就隻能被框於櫃中。正真的愛屬於自由，沒有金錢的束縛，條教的壓迫。它就如同海浪拍打漁網一般，會被阻攔，但終會滲透其中。而影片結尾的拉鏡頭則是對其的表現，兩人緊緊相擁，門成了上帝的庇護，是一種祝福，也是一種儀式。是一種對愛的最終探討，也是一種對愛的終極審判。

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奧達（塔哈·拉希姆 Tahar Rahim 飾）和哥哥從小被寄養在納薩比門下，納薩比（安東尼奧·班德拉斯 Antonio Banderas 飾）在一次意外的發現了石油開掘後成為富甲一方的首領，逐漸與境外勢力勾結，為了“黑金”置百姓與水深火熱而不顧，並為了擴大權勢將奧達與公主（芙蕾達·平托 Freida Pinto 飾）聯姻。奧達的父親帶領阿拉伯平民，決心向納薩比宣戰，並鼓動自己的親生兒子奧達的加入，但此刻納薩比已占有高端軍事武器，雙方實力懸殊巨大。生性不好戰的奧達掙紮在兩個“父親”、兩個族群之間，不得不做出殘酷的選擇，為了百姓的生存與和平，與“不可戰勝”的養父展開背水一戰。電影評論：1920年代兩個阿拉伯國家之間的石油戰爭，導演野心勃勃，影片場麵宏大，畫麵精美，大場麵肯定燒了不少美金，僅此而已。影片單調乏味，敘事跳躍呆滯，故事老生常談，線索混亂不堪，一切毫無想象力可言，不用熬到影片過半你肯定會懷疑這片子是60年前拍的，更別提聯合國大會般混亂的演員口音了。★★

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小林是位熱心社工,一天,為救其三位當事人:阿JOE,林世才,靈幻大師.引致撞車,而魂魄飛出車外,讓惡鬼得以進入他之身體.三人幸能逃過難關,各自回林之寓所.豎晨,三人得悉林住院,急往探望.林出院回家後,把三人趕走,還欲強奸JOE.大師懷疑林中邪,便施法見到林魂企圖與鬼搏鬥,大師同樣用車禍望能將鬼魂撞出,反被惡鬼弄致軀體重傷,後用盡方法終將惡鬼趕走,卻又發現林與JOE之魂魄在混亂中調換……電影評論：片子本身沒什麼大意思，還是看演員發揮，成不了無厘頭鬧劇但也不好看，不過我倒是挺喜歡這種人物設置的，沒什麼關係的人組成驅鬼小分隊，隻不過這惡鬼沒什麼大特色，午馬的半瓶子天師太弱雞了，樓南光這次的表演還不錯哦，本來有他的戲向來不怎麼愛看，君如什麼片子都那麼賣力！

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主人公阿卡汀權可傾國，一個陌生男人成功接近他的女兒，並發展戀情。阿卡汀要除去這個男人，以失去記憶為借口，委托男人調查他的過去。男人發現每個相關人物都逐一被殺，才驚覺自己墜進死亡迷陣之中。電影評論：奧遜威爾斯，嚴肅思考的大師，電影美學的大師，戲劇表演的大師，但在他的故事拚圖中始終欠缺一塊，或者稱之為威爾斯的一處導演缺陷——寫情！小凱恩為什麼鍾情於滑雪板，摩根怎樣傾心安巴遜家族的伊莎貝拉，本片阿卡汀如何疼愛女兒以至於寧可我負天下不能讓她知曉真相，男主人公如何從以追求為幌子到真心愛上了阿卡汀之女？……我們幾乎從來沒感受到。這些務必以濃情溫情或者真心打動觀眾的敘述，不僅篇幅本身短淺敷衍，更被淹沒在與愛之融情嚴重違逆卻統轄全片的黑色光影與傾斜構圖之中！

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閻瑞生是個大學生，卻吃喝嫖賭樣樣都來。年關將至，閻瑞生和吳春芳方日珊等人到跑馬廳決定再賭一把，補一補往日虧空。幾人走出跑馬廳的時候兩手空空，他們想起了王蓮英。王蓮英是上海名妓，奕奕生輝地周旋於富商大賈之間，與瑞生亦有一麵之緣。翌日傍晚，瑞生驅車來到王的妝閣，拿出了渾身解數。蓮英受不住百般的甜言蜜語，做低做小，被瑞生擁上了汽車。汽車駛至荒野停住，車外隻有大片的麥田，兩個人從黑暗中竄了出來……電影評論：1921，中國影戲研究社，任彭年導演，楊小仲編劇（後有集體討論），改編自1920同名命案，中國首部劇情長片。對真實感的營造：1、真實事件改編2、劇本打磨，物料考究3、非專業演員出演（閻瑞生朋友、從良妓女）4、實景拍攝

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鬼屋遊樂園的負責人死於自己所創的密室，他生前樹敵眾多，妻子、副總、秘書、員工等等都有嫌疑，眾多嫌疑人中誰才是真凶？凶手又怎麼從密室中離開？電影評論：古典本格中最為司空見慣的密室手法。