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辛亥革命成功後，正義都督蔡鬆坡被袁世凱軟禁，蔡為免受迫害，佯作詩酒風流，整日與名妓小鳳仙泡在一起。副官求見蔡，遇上武文淵，兩人不打不相識，並共商營救蔡出城之策，惟他們的行蹤已為袁世凱之偵緝處長所知……電影評論：鮑學禮老師跟著張徹，也還算是名師高徒了，劇情走的幹淨利落，人物也頗講究，陳觀泰樊梅生都很有發揮，連蔡鍔那種白麵書生沉默寡言的氣質也做到點子上了。護主突圍，很密的情節，一波三折困難重重節奏到位，動作方麵拳腳居多，但是不夠暢快，最後boss也草莽了點，不過一大幫男人，各自發揮，倒也值一看

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淩兆祥（王晶 飾）和妻子（夏文汐 飾）開開心心地搬進了新置的豪宅，準備享受全新的生活。盡管豪宅裏怪象頻出，佛學專家許禪（莫少聰 飾）亦給予了淩兆祥警告，但沉浸在興奮中的淩兆祥並沒有將這一切放在眼裏。電影評論：上世紀鬼片最繁華時期的不錯片子，王晶式低成本搞笑鬼片，還挺有意思的，故事很俗套，搬進古宅新屋鬧鬼的故事，背著懷孕妻子，跟女鬼有染，然後女鬼其他家族成員不肯放過他，最終請大師幫忙搞定。。。。不做虧心事，不怕鬼敲門，妻子懷孕背著出去亂搞，尋花問柳，本來就是沒人性，對愛情不忠，對妻子 家庭不負責任，對第三者同樣是傷害，拿感情當兒戲，所以 活該受到懲罰～～不過兩位女同誌都原諒他這個渣男，也真的是寬宏大量啊～

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警察詹建業（任達華 飾）給一個在女廁偷窺的疑犯關炳文（張家輝 飾）錄口供。關炳文不認罪，卻說在廁所聽到了有幾個女人在商量用奇特藥物殺死所有壞男人。建業雖然覺得無稽，但還是把口供記錄下來。當天晚上，同僚告訴建業關炳文的口供不見了。當建業再次為關炳文錄口供的時候，奇怪是他竟然承認自己在廁所偷窺，建業懷疑案件警察方子晴（邵美琪 飾）有關，決定追查下去。而方子晴則在女廁與建業的妻子（劉心悠 飾）見麵，希望建業的妻子能阻止丈夫追查案件。電影評論：太了不起了，彭浩翔對敘事節奏和攝影語言的把握真的是水平高超。先說敘事節奏，影片前半部分都很悶，我甚至一度覺得節奏太慢而心生無聊，但是電影從中部分開始節奏變快，隨著妻子線的加入情緒變緊張，直到最後二十分鍾鋪天蓋地的回憶和蒙太奇一氣嗬成，整部影片由緩到疾，漸入佳境，再在最後高潮處通過適當的敘事性省略戛然而止，把觀眾的情緒調動並且保留在最飽滿的位置上。再說攝影語言，懸疑片文藝拍法的影片有很多，但彭浩翔真的在攝影上非常有想法，幾個電梯鏡頭，偷窺鏡頭，鏡麵反射鏡頭選取的角度非常地精巧，普通的對話場景也會在怎樣安排鏡頭取景上下功夫，體現人與人之間疏離的同時配合敘事製造一種壓抑恐怖的氛圍，讓整個觀影過程在視覺上非常地精彩，有很多小地方可以琢磨。最後，配樂實在太加分了，鍵盤樂器的使用在多個情節點讓我不寒而栗

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阿川（張孝全 飾）是一位性格十分溫和的男子，某一日，正在工作的他忽然昏倒，然而經醫生檢查後發現身體並無異狀，醫生診斷阿川有可能患有精神方麵的疾病。阿川回到了老家療養，在那裏生活著他的父親王伯伯（王羽 飾）和姐姐小芸（黃湘琪 飾）。讓王伯伯沒有想到的是，阿川竟然殺死了小芸。電影評論：整體來看非常的拖遝冗長，台詞的僵硬感與刻意擺弄的美術攝影都讓本片看似多了一份神秘感，實則又沒有特別好的自圓其說。 這種神經質似的故事本身並不扣分，反而刻意呈現的一係列細節，才讓觀眾有了一種突兀的不適應。 王羽老先生整部電影都感覺格格不入，以至於本來可能情緒還有延續的故事到了他這那特別別扭的念白都直接被卡斷，導演想要營造的詭秘感和關於精神疾病的探討明顯的過了火，以至於結尾的留白實在讓人難以沉下心來回味 實驗性有了，功力還是有差。 可惜了這麼多優秀的演員，張孝全應該是第一次演這種片吧，還是能get到是一位好演員的，可惜可惜 3星，6分

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哈羅德是一位堅持自己有病並待在＜有錢人修養身心俱樂部＞裏的年輕富豪。醫生們某天終於受不了哈羅德，他被建議到南方的度假島嶼養病，沒想到卻陰錯陽差碰上當地的軍閥革命，還被誤認為是世界銀行聯盟的代表。身體健康卻堅持要養病的他，該如何在這一團混亂的小島獲得自己想要的生活呢？電影評論：又是一個原本無所事事的百萬富翁經過一場奇遇變成符合資本主義精神的勤懇負責又顧家的形象。地點設置在南美大陸附近的一個熱帶小島上，有著武裝支持的美國人是個變節叛徒，妄圖發動政變統治這裏，非常有意思的設置。影片結尾的字幕以及情節設置，再次強調了家庭在社會構成中的重要性。

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清雍正皇帝處心鏟除異己，禦前侍衛辛康把西域武器血滴子獻皇，這種武器能在百步之外，取人首級，神不知，鬼不覺，雍正秘密組織血滴子特務團；在連續幾次暗殺行動後，成員馬騰發現遭殺者均為無辜義士，不甘淪為殺人工具，趁夜潛出京.....電影評論：我看的是德國版，德國人居然還認認真真地配了德語音軌，不知道他們的high點在哪裏。罕見的正邪角色全是壞蛋，而且一個比一個低智商，完全可以說是功夫電影的恥辱級作品。

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《濁流》分為三個篇章，分別改編自明治時期日本女作家樋口一葉的三個短篇小說《十三夜》、《除夕》和《濁流》。導演今井正是50年代日本左派電影的代表人物，本片他以女性的命運作為故事的發展主線，細致展示了明治時期市井百姓的生活。電影評論：看完很想哭，因為有一種“終於找到了最喜歡的日本電影女性形象”的激動。婚姻不幸的少奶奶，被迫向一毛不拔主人借錢的女傭，以及深陷死循環命運無法脫身的陪酒女，三個故事格局小小卻道盡當時女性悲慘且看不到光明的命運（第三個故事尤其棒）。今井正的左派視角讓他把女性放在勞動者這個不分男女的社會階層中，且保留了女性的感性、脆弱；她們並不是家庭裏犧牲、忍受、維持和諧的那個人，而是承擔責任、跨出一步求變的那個人。本片打敗了東京物語、雨月物語等一係列大師作品獲得藍絲帶獎並榮登旬報第一，當時的政治氣候真的很不一樣啊，時代在退步。。如果對日本電影裏的女性形象有困惑，一定一定要看看這部電影