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暴風雨來臨的一晚， 閃電下清楚地看見一個小男孩在農場的一棵大樹下躲雨。這個孩子叫米卡。 他的來到，將會怎樣改變艾琳娜和她祖母卡瓚的生活呢? 艾琳娜現在有著非常幸福的生活，愛她的未婚夫和疼她的奶奶。但是她卻發現，米卡身上居然有一塊她家的繡布，而這使她陷入了痛苦的回憶中。電影評論：小時候在央視看的電影，情節已經記不太清了，隻記得德帕迪約演一個養鳥人，以及母子最後擁抱哭泣的場景。片子很文藝範，鏡頭很美。

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這部影片圍繞三個分別處在各自生命轉折點的人物。群星薈萃的演員陣容，包括伊莎貝拉·於佩爾扮演的農村姑娘來到城市淪落為妓女；納塔莉·貝依扮演一個決心放棄掉城市工作去鄉下享受田園生活的職業婦女；而雅克·迪特隆則扮演一位電視節目的導演，剛和老婆離婚，處於事業低潮。電影評論：不可忽視的傑作，比後來得到更多肯定的《芳名卡門》可犀利的多了！可謂專門用來嘲諷觀眾，尤其如個突然衝出來的露陰癖一般讓影評人猝不及防被羞辱了個底朝天。前半部分尤其突然的定格慢鏡讓人一頭霧水，後半部分則越發妙筆不斷。4P那段真是展示資本主義生產鏈（包括文化生產鏈）的神來之筆，影評人就像那個資本家老板的下屬，一邊蹂躪著已被資本家踐踏的文藝工作者，一邊按照資本家的指示舔那些給他們抹口紅的禦用文人的屁眼。資本主義就是一個用錢來衡量權力的世界，身處其中即使沒有足夠的錢權，也要通過花錢侮辱女性來暫時獲得假想權力的發泄，人與人已喪失了本初的人際關係與親情體驗。隨著進入80年代，戈達爾也反省了自己這一批知識分子的落魄處境，革命不成隻能回歸家庭或賣身了。最後的車禍算是給新浪潮送葬了。戈本質上是極端自由主義者

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講述發生在一個私人醫院內的情感糾葛。導演增村保造曾留學意大利，是日本電影戰後派的新生力量。值得一提的是，在1966年鬆竹導演野村芳太郎的翻拍版本中，山田洋次出任了編劇一職。電影評論：『暖流』。岸田國士原作の名作メロドラマを現代風にアレンジして再映畫化。『飢餓海峽』における左幸子の演技はとてもよかったと思うけど、今回は度が過ぎた。

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英俊瀟灑的宋丹萍（金山 飾）是一名話劇演員，他與地主的女兒李曉霞（胡萍 飾）真心相愛，卻遭到曉霞的父親和惡霸湯俊（顧夢鶴 飾）的聯合阻攔，宋更遭鏹水潑麵的虐待。在此之後，他假托死亡，白天躲在劇院閣樓，夜晚則引吭高歌，淒厲的歌聲滿載著對愛人的思念及對現實的控訴，久久盤桓在劇院上空，成為漫漫長夜揮之不去的鬼魅夢魘。春去秋來，花開花落，轉眼幾度春秋。十年後的某個雨夜，一個劇團幾經輾轉來到宋所棲身的劇院。青年演員孫小鷗（施超 飾），他偶然結識了宋丹萍，綿亙十年的愛恨孽緣將再次延續……電影評論：事實證明無聲片和有聲片相比也許有一個好處是誇張的表演不會因為小學生背課本式的台詞顯得出戲；馬徐維邦沒有我想象中的好，畫家出身，運用傾斜拍攝和晃動攝影等試圖將恐怖電影提升為不能克服的恐怖，塑造鬼魅氣氛，但這一點不過是對《歌劇魅影》的照搬，而且原版更好；《歌》的精華在揭去麵具的話，《夜》則直接去掉了麵具的設定，轉而分化出一個孫小鷗作為行走的假象，比起鬼魅的影子，延宕故事發展的歌聲是主體也是人物之間的聯係所在；田漢的參與讓整部電影的革命氣息非常濃厚，雖然是恐怖片，但更像革命＋戀愛這種流行題材的變種；另外，革命＋恐怖其實是很適合結合的題材，如當下將政治與恐怖結合一樣；對傷口主動的展露他滿腔熱血的痛陳革命曆史的政治化受虐；學萊塢表現主義，倒是開創了新的表現方式，畢竟在中國傳統鬼怪傳奇中，鬼是沒有影子的

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Mads是位影視編劇，和女友保持了十年的關係，打算要小孩開始新的生活，卻在一天發現了一份自己17歲時寫給自己的信，讓自己不要當爸爸，不被上枷鎖，把人生活出味道來。然後他鼓起了勇氣，生活開始改變，然而作為編劇的他，用爛的情節卻出現在生活裏，他又會如何去麵對。電影評論：“如果你的人生是一部電影，你會看嗎？”看過之後，我一直在想著這個問題。這部電影仿佛給我很多感觸，又仿佛這些感觸來自於生活本身而並非這部電影。想了很多，卻無話可說。結尾父子的對話我很喜歡，這不是我們終其一生的真相嗎——“看找不找得到那個機器人怪獸吧。”“好，那個綠色頭的，不知道我們找不找得到。”“如果不是綠色的，而是另一個，那怎麼辦？”“我也會喜歡的。”“那就好。”

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艾利歐從英國回來看望小櫻，斯比也跟隨而來。很久沒見麵的小可請不能吃甜食的斯比吃章魚燒。斯比很喜歡章魚燒，但是兩人卻為最後一個章魚燒大打出手，結果章魚燒飛出窗外，一場有趣的章魚燒爭奪賽便展開了。電影評論：一個章魚燒引發的血案.雖然這是喜劇,但也揭示了人場中的悲劇:對於數量很多的寶貝我可以和你分享,當寶貝為數不多時看似雙方都會很謙虛的讓給對方,然而內心欲望強大的很,說不準就會爭得頭破血流了...幸好是動畫,不幸的是現實也是如此.小櫻怎麼幾乎沒露臉???

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這部影片可以說是改編自盧梭寫於十八世紀的教育名著《愛彌兒》的電視版。盧梭以一部有關一個叫愛彌兒的兒童的完美教育的小說，來抒發他在教育方麵的理念。影片本身則包含兩個角色(分別由讓-皮埃爾·萊奧及朱莉葉·貝爾托扮演)在暗黑的電視攝影棚內進行的一係列對話。雖然表麵看來，這部影片與盧梭的《愛彌兒》似乎沒有什麼關聯，但事實上，它非常接近《愛彌兒》一書的精神，隻不過它是以現代手法（盧梭是以小說，戈達爾是以電視節目)來闡述教育的問題。電影評論：如果必須依賴字幕才能看，效果減掉半。人家是探討聲畫關係，在一片漆黑指望你用耳朵時，你還在盯著字幕，那哪裏有效果呢。如果不是西方人，不了解背景，效果再次減半。如果開了個小差，再剪半。我就隻看到這八分之一，但他仍然是先知，仍然是鮮活的戈達爾。漸入佳境。哪一類電影才是真的美學法西斯？