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1995年春節臨近時，在北京某餐館打工的河南民工王小山（王宏偉）因一心回家無心工作被老板開除。在回家前，他想找個老鄉作伴。電影評論：在世紀交更之際，城鄉差異逐漸拉大的初期，賈樟柯的鏡頭就已經對準了這一時代的代表——農民工，也奠定了其反思電影的主基調，對於改革開放後一個充滿著距離感的社會的審視。 全片將小山為代表的農民工請假難（飯店老板對農民工的威脅），農村進城務工大軍中的女性，舊有經濟衰落，農民工的壓抑（包括底層被歧視的壓抑，片中人物通過自己模仿的舞蹈來宣泄，來尋求自我價值）以及以知識分子和農民工兩個群體間的距離感和農民工返鄉難（其中暗含各種方麵諷刺）等多個方麵融於一體，最終以小山剃頭（不再跟時尚，跟著城裏流行的長發，而是選擇回歸自我，不再迷失）結尾。 因此，小山回家更像是一種返璞歸真式的尋找自我的過程，甚至是一種尋根的過程，而這也是賈樟柯日後作品所包含的在階層固化的大環境下，紮根其電影人物心中的那種尋根思想。

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記者保拉為了追求殺害男友裏沙爾的真正凶手，來到了亞特蘭提克城，這是一個深受美國文化影響的地方，之後出現了一大堆像唐納德、裏查德、維德馬克、多麗斯.溝口……有著怪名字的怪人。保拉在追尋真相的過程中，還卷入了政治陰謀和黑幫事件中。電影評論：彩色寬銀幕同《皮埃羅》,視聽語言則接近《隨心所欲》;戈達爾對黑色電影堅持不懈的解構在本片達到高峰與終結:錄音帶和密碼本,不明覺厲的人名地名與計劃,作為麥高芬的"Richard P..."之死因,以立體派手法係統地拚貼――片中情節不知所雲是完全可以理解的,正如二十年來的好萊塢動作片一樣."We were in a political movie, meaning Walt Disney with blood."

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被迫害妄想症讓杜鵑覺得身邊的每一個人都要害自己，男友張震多年不離不棄，杜鵑卻選擇了到曾經背叛自己的劉華那裏去上班，並選擇和張震分居。杜鵑新房隔音很差，隔壁的胖子和老婆關係不太好，憨厚可欺，終於有一個晚上，杜鵑被隔壁女人慘叫的聲音驚醒，但是張震的查證否認了杜鵑的猜疑。劉華循循善誘想要重新奪回杜鵑，控製欲極強的他監視著杜鵑的一舉一動，張震說杜鵑夢遊拿著刀對著自己像是要自殺，然而在杜鵑夢裏，那卻是一個人影，並且，模糊的樣子越來越清晰，謀殺、分屍、背叛、窺視，究竟是幻聽還是現實………電影評論：剛開始看一遍沒有看太懂，通過一而再再而三的觀看，發現還是挺扣人心弦的。劉華收買胖子殺人不知道有何目的，估計這就是我得不到誰也別想得到的一種心理吧。好在胖子殺人沒成功。不過可惜了他的老婆，居然慘遭分屍。導演在處理這些細節方麵很到位，演員功底也不錯。

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年過半百的宋玉卿是個性格豪爽的鄉村教書先生。老伴去世後，宋玉卿和他十八歲的兒子宋金郎相依為命。一天，宋玉卿爺倆在喧鬧的街頭偶然遇見了闊別十幾年的好朋友劉有才。喝酒敘舊時，以跑船為生的劉有才十分中意青春年少的宋金郎，想把自己心靈手巧的女兒宜春許配給金郎。好朋友的一番美意被宋玉卿委婉的拒絕，他哪裏知道，老朋友是不想把自己的女兒嫁配給在衙門當捕頭的內侄王順泉。電影評論：沒想到有一個我會看到這個電影(•‾⌣‾•)y

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為了調查父親的神秘消失，紐約心理學家Ed Hunter來到了愛爾蘭西部的一個偏遠村莊，在那裏他見到了一個神秘女孩，女孩告訴他自己的父親一直在尋找一對母子的靈魂，他們1000年前被活埋在附近森林裏。他父親的朋友當地教區的牧師知道這一切的緣由，但是他一直把自己封閉在教堂裏......電影評論：看過那個卷卷被審問的片段_(:3」∠)_

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八百年前，天竺人羅摩來至中原弘法，其死後屍體被人盜取並分為兩部分。傳說拿到羅摩屍體的人能練成絕世武功，因此江湖上風波驟起。時有轉輪王（王學圻 飾）操控的黑石殺手集團，專為朝廷殺害謀逆相左之人。轉輪王率徒眾夜襲藏匿半具達摩屍首的首輔張海端（李慶祥 飾）宅邸，但是他的手下細雨 （林熙蕾 飾）卻帶著殘屍絕走江湖，致令轉輪王發出江湖追殺令，引出一陣血雨腥風。電影評論：劇透凶猛的短評來了… 麵對不能得的細雨，帶發修行準備出家的陸竹動情後是“我願化身石橋，為你受五百年風吹，五百年日曬，五百年雨打，隻為你從橋上走過”。最後以死相賜四招，好讓將來細雨麵對高手也能活下來。 麵對得不到的細雨，身為太監的轉輪王卻找了葉綻青當替身，最後連她也得不到後，居然給活埋在橋下，好讓自己每次經過都能看到。而細雨那四招破綻就是他當年教她時特意留下的。 在一個情字麵前，兩人高下立判。 最後已經是 曾靜 的 細雨 用 陸竹 的四招殺了 轉輪王 後和已經是 江阿生 的 張人鳳 從此過上了平凡的日子…

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住在賓夕法尼亞礦區的旺達潦倒落魄。她偶爾工作，拋棄了丈夫和孩子，睡在她姐姐的沙發上，抽煙喝酒，然後和男人一起回家，隻為了能有一個地方安身。一天晚上，她走進酒吧後發現丹尼斯有點緊張。她和他交往，確認他是個罪犯。丹尼斯正計劃著搶劫。盡管他粗魯無禮，旺達卻欣然接受了他的虐待。電影評論：四星半. 本片即是一部"非如此不可"的作品,是作為"一"的藝術:形式上的任一選擇皆有其體係上的考慮,以至於很難想象用別的風格來替代它; 女性是作為"無"的"是",是體現為缺席的在場,故在作品中表為無所求-無所有-無所是的客體,此類直接發源於無的構思自然並非什麼新的發明――影片最妙之處其實在於一種"理由/理性"(Reason)的缺席,這一原本被認為屬於七十年代社會的症候被標記成為某種根植於女性形象的特質,在如此洞察力之下,深入內在結構的缺席全麵掌控了整部作品,同時外觀的隨機又絲毫無損於形式組織的必然;紅與綠的對位貫穿全片,一如布列鬆《錢》中的藍和青.