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和平美麗的泰若星上女孩馬拉（埃文•蕾切爾•伍德 Evan Rachel Wood 飾）與同伴塞恩（賈斯汀•朗恩 Justin Long 飾）在滑翔比賽遊戲時突遇地球戰艦，善良的泰若星人以為神明降臨，結果竟被抓走，包括馬拉的父親。馬拉駕駛滑艇將一架人類戰機引入風洞，卻好心救下中尉吉姆（盧克•威爾森 Luke Wilson 飾）和機器人吉蒂（大衛•克洛斯 David Cross 飾）。為了救回父親，馬拉幫吉姆修好了戰機零件，並隨吉姆和吉蒂進入人類戰艦，卻隻發現漢默爾將軍（布萊恩•考克斯 Brian Cox 飾）一意孤行決定占領泰若星，改造大氣層，同時殺死全部泰若星生物。一場大戰不可避免，泰若星過去的秘密也終被揭示出來……電影評論：高中時候看的，如今最有印象的他們在天空飛翔的鏡頭！-2012 —— 重溫後才發現這片子和《阿凡達》還挺像的，隻是相較於《阿凡達》強大的視覺效果、壯觀火爆的動作場麵和相對嚴謹的科幻設定，《泰若星球》還是顯得有些小兒科，但整體還是足夠娛樂小朋友。另外，片頭尾的配樂真好聽。★★★☆-2016.10.20

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故事發生在北宋年間，嶽飛北上討伐金兵，奸臣秦儈和金人勾結，假傳聖旨，偽造了金牌想要送給嶽飛，迫使嶽飛帶兵回朝。華山劍俠苗龍（嶽華 飾）得知了秦儈的陰謀，於是帶領一幫能人誌士在半路攔截金牌，並且阻擋了聚賢堂派出刺殺嶽飛的殺手。電影評論：故事曲折，度橋用心，每一個段落都工整而不乏奇趣。決戰鋪墊得當，竟然有笑傲江湖的神韻。打鬥場麵很費心思，主觀鏡頭和快速剪切都很得當。最後大戰中甚至還嚐試了一個長鏡內的調度，雖然不成熟。師徒決戰中對著鏡頭揮刀已有忠烈圖神韻，秦萍的慘呼更添緊張。外景不如《奪魂鈴》出彩，勝在中國化已完成

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在開往羽越列車上，年輕男子中原朗（萩原健一 飾）邂逅了美麗端莊卻帶著些許恐慌和拘謹的女子鬆宮螢子（岸惠子 飾）。中原油腔滑調，甚至有些厚臉皮，在他不懈的努力下，螢子終於輕啟金口，二人有了初步的言語交流。抵達羽越後，中原找到螢子，隨其前往母親的墓前祭拜。他們的交流越來越深，分別之際約定次日的12點再次相見。當第二天中原趕到約定地點時，卻發現螢子已匆忙離開。在站台前，他得知螢子早先獲罪入獄，此時尚非自由之身。此時的二人，已經慢慢愛上了對方……電影評論：日影史補遺;齋藤耕一補完.翻拍自李晚熙[晚秋],講述年輕男子中原朗在開往羽越的列車上,與美麗端莊的鬆宮螢子邂逅.中原油腔滑調,通過他不懈的努力,二人關係逐漸熟絡起來.並在抵達羽越後,約定次日12時再見.當第二天中原趕到相會地點時,卻發現螢子已匆忙離開.此時的二人,已經慢慢愛上了對方.1.僅在影片初始,導演便透過刑警押解疑犯一戲暗示情節的最終結局,亦為中原朗於後續開展秉持的執著性格及刑事犯罪事件作出合理鋪設.螢子與朗隔著鐵門(對映二人牢獄之果)的飲泣互訴,同樣不止於道別和許諾,更有自我釋懷和告解之意.2.延承新感覺派創作:以幽藍冷色調及人物對白置於空洞環境音投射的孤獨氣氛/取景空間壓縮強化情欲暗流/場景留白分割循環主旋律完美映現心緒摹繪.|岸惠子的精彩演繹.形象詮釋了一位飽經心靈創傷的淒苦女犯人,足夠內斂、含蓄,我見猶憐.(8.3/10)

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俄羅斯電影明星阿裏克謝·馬卡羅夫在《倒計時》中扮演男主角——俄羅斯聯邦安全局少校斯莫林。《倒計時》講述斯莫林被恐怖分子俘獲的故事，他在西方記者(由英國女演員路易絲·隆巴德扮演)的幫助下逃出敵人的巢穴。恐怖分子對斯莫林的逃走非常憤怒，於是劫持了一個馬戲團，斯莫林的女兒和她的同學正好要去那個馬戲團看表演。電影評論：作為俄羅斯電影，此片還是值得一看的。 如果美國大片標準，則一般。影片有真實事件依據，有車臣曆史背景，有政治鬥爭，有恐怖分子，有核武危機，有國際聯合反恐，有特種兵，有人質營救。 一切都有，就看怎麼編導了。不過還好，可以有興致看下去。 英雄真實感還在，不象美國英雄神勇威武，無所不能！

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在一次家庭聚會上，Cooper一家發現其父母的房子被取消贖回權。因此，母親暫時在兒子George家居住，父親則搬去與女兒Cora同住。父母的到來給兒女們原本規律的生活帶來了不便，老人們最終的歸宿又是哪裏?電影評論：像幾排沉重的小鉛球車輪一般地碾過你的心，像一曲流走的歌。真奇怪哦，在老人像裹上棉服般套上他們的苦澀時，一種馨甜淡淡地彌漫；在老人們像少年與少女被青春的舞曲捕捉了他們敏捷的巨翅時，眼淚像走動的針腳密密落下，悲傷猝不及防地奔跑而來，把我們擁堵在甜蜜裏。想起昨晚看到一位老爺爺被幾層多餘台階困於家中數年的新聞，這對親切溫和的愛侶，或許也被久遠的50年前那個時代封存了嗎？安置他們的一定是個寧靜小鎮，而那神奇的魔法是一條善良的魔咒。如此溫柔，令人竟不想在意那粗厲的話語、那並不被平等對待的愛的力量本身、那過於淺薄的讀取。在這首歌停下之前，讓我再著看你的麵目，你將會衝進陽光遍地的靜養之鄉，而我，將前往斑斕馥鬱的美麗景象。

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一個麵臨嚴重經濟困難的女人接受了當一個有錢貴族寵物六個月的工作。然而這個殘忍的“寵物綁架者”綁架了這個女人並把她賣到了國際奴隸市場上。電影評論：演得做作，要不是我感興趣的劇情，這真是一個爛片

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上世紀八十年代中，美國處於列根的保守政權之下，正經曆愛滋病危機。《天使在美國》正講述在這種社會背景下，一群紐約客徘徊生與死、愛與性、天堂與地獄之間，掙紮求存、奮鬥的故事。東尼．庫什納（Tony Kushner）的《天使在美國》可謂近幾十年來最重要的戲劇之一。此劇共分兩部分，總長逾七小時，於1992年至1993年間在倫敦英國國家劇院首演，並贏得普立茲戲劇獎等多項大獎。該劇有趣又感人，尖銳又富有深刻洞見，以充滿想象力的方法，探討愛、痛苦、疾病、死亡、信仰、政治等主題，即使在25年後的今天，仍然發人深省。電影評論：如果說上部停留在對疾病本身的探討和闡釋，下部便以宗教為注腳，上帝與愛人的類比成為疾病的一體兩麵（上帝拋棄天使和人類，愛人拋棄疾病和愛情，皆隱含末日意味），疾病的意義空間向“意義”本身擴張，宗教的先進（倡導死亡）與保守（提倡沒有死亡的世界）並存，愛情的嗅覺（身體分子化）與味覺（皮膚液體化）並存。從愛情談及宗教（或曰反之），天使成為傳播中介，千禧年後的混沌成為“重建”世界秩序的契機，而更為重要的則是對人類關係（個體/群體）的修複，當作為先知的凡人將私愛升華至博愛，選擇塵世疾病和痛苦，選擇成為“感受”的載體，選擇成為“世界公民”，宗教學（或被戲謔地稱為天使學）意義對人類來說還剩下多少——或許比“上帝已死”的論斷更覺殘冷，但是“疾病帶走了我們很多人，但不是全部。世界隻會向前發展，我們都將成為公民。”