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1976年6月27日，四人劫持了一架法航航班。航班計劃從特拉維夫飛往巴黎，劫機者中有兩名為巴勒斯坦人民解放陣線(PFLP)成員，另外兩名德國人歸屬於德國左翼極端組織Revolutionary Cells。他們劫持了上百名人質（主要為以色列人），並持續了整整一周時間。他們提出的主要要求是釋放40名被囚禁的巴勒斯坦恐怖分子及武裝人員。這部電影重現了飛機降落在恩德培後發生的故事，四位劫機者於此收到了烏幹達獨裁者伊迪·阿明(Idi Amin)的支持。該片根據最新研究，對劫機經過給出了自己的版本，尤其是關於非猶太人人質的釋放過程。同時，影片詳細地描述了以色列政府是如何憑借其安全突擊隊武力終結了此次挾持事件。電影評論：和以往的紀錄片著力刻畫以色列傘兵的雷厲風行不同，這個片子塑造了頗具長者之風的拉賓，超級大逗逼加阿明，以及熒幕形象最“光輝”的恐怖分子。作為新左派運動的殘渣餘孽，這倆中產階級的孩子生活富足，心中有愛，所以手斷沒法像新派綠教恐怖分子那樣極端，劫機之後還要充當人道主義者。革命不是請客吃飯，當了壞人就要往徹底壞透，做了壞事就要把事做絕，否則終將一事無成。最後，這倆“巨嬰”手握AK死在了一束亮光裏，這是他們最好的歸宿了吧。

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影片主打懸疑驚悚，將中日鬼神文化腦洞大開的融合在一起，兩股勢力的對戰讓影片過程驚喜不斷。高顏值與精良的製作讓這部電影成為難得的網絡大電影佳品。電影評論：隔壁《筆仙大戰貞子2》比起這片，簡直良心得不得了，至少還真正有倆女撕逼的場麵。這爛片，一直都在懷疑是不是看錯片了，都快結束了都沒看到貞子。。結果那白衣就是貞子。。這江南爛導演，和隔壁的黃河導演，真不是一個級別的。。

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本片改編自震驚印度的“德裏黑公交案”。艾莉亞（薩佳·阿裏 飾）在一次派對活動後遭到強暴，麵對鑿鑿證據，四名罪犯卻被法庭判為無罪。艾莉亞的繼母，戴維琪（希裏黛玉 飾）傷心欲絕，在走投無路後憤然決定親手為女兒尋求正義。一場高能高智商的複仇大戲拉開序幕。正義到不了的地方，還有母親！電影評論：正好在母親節看了一個母親的傳奇。所謂傳奇，多少有點讓人仰仗的虛構高度，或許可以直接說，這就是爽片，一些邏輯問題與現實可能被遮掩後，它隻衝著大快人心奔跑。必須說，任人物走向極端後，幸好第三部分的拉扯，沒有把情緒毀於一旦。但它竟會成為爽片，其實非常悲哀，因為我們的爽要靠一個快意恩仇的傳奇來提供，因為我們很多人都對司法體係以及背後看不到的權錢勢力感到不信任，甚至害怕，因為假如同樣的遭遇落下來，我們根本不知道怎樣去討一個公道。在大多國產片不得不風和日麗的時候，我還是會感激大銀幕上至少能有這些不忌憚揭短而且成功寫下警世寓言的印度電影。最近在看Netflix的印劇《德裏罪案》，這電影真是一個情緒的豁口。人美戲好的希裏黛玉，RIP. 三星半。

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漫畫家田中克己的出道作品《逆光之時》日前確定將拍真人電影版，主人公赤田孝豐由高杉真宙飾演，導演則是曾與他合作電影《禦宅大冒險》的小林啟一。電影評論：雖然攝影美、高杉真宙薄薄的眼皮和幹淨的少年氣漂亮，但在平淡到有些喪氣的青春中一點點的改變，成為緩緩錯開而又交疊在一起的“我”這樣的情感全靠話外音，所以編導你做了什麼工作？不合格啊！根本全程都在偷取京都的韻味和消費小朋友的青春美貌！不說了，如果讓金子大地告白高杉真宙我就再多加一顆星，男孩子靠打架釋放荷爾蒙宣泄莫名的悸動。

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大須秀成（成宮寬貴 飾）是一名平凡的大學生，整日裏過著無所事事的平淡日子。一次偶然之中，秀城結識了名為吉竹額子（內田有紀 飾）的二十七歲女子，兩人很快就發生了關係。盡管麵對額子的熱情和奔放，秀城常常會覺得不知所措，但隨著時間的推移，秀城還是對這個神秘的女人產生了深深的迷戀。然而，某一日，秀城卻聽到了額子即將結婚的消息。電影評論：片如其名，確實是講笨蛋的故事。一個純情小少年被年長女性勾搭上床沒完沒了xxoo之後被綁在樹上無情甩掉，之後酗酒至酒精依存症，工作也丟了女友也分了...好容易戒掉酒居然又跟十年前的那個女人勾到一起，盡管老女人頭發也白了胳膊也少了一隻但兩人還是HE的在一起了...瘋了!Nari真的你能拍點正常的片嗎

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1839年，運送黑奴的阿米斯塔德號在大洋上遭遇暴風雨，黑奴們趁亂暴動，將船員砍殺，控製了阿米斯塔德號後試圖駛回家鄉，然而六周後，他們陰差陽錯抵達了美國，幸存下來的44名黑奴被美國軍方逮捕，並將麵臨殺人罪的指控。此時，西班牙女王向美國總統要求引渡這些屬於西班牙的黑奴；兩名海軍軍官也宣稱黑奴是他們的戰利品；另有人拿出了在古巴購買這些黑奴的證明。各方爭執之際，廢奴會的領袖之一、同時也是船公司負責人的喬德森（摩根·弗裏曼 Morgan Freeman 飾）與友人塔培安雇傭了律師羅傑，希望證明這些黑奴來自非洲，從而在廢奴觀念深入人心的大環境下為他們謀取自由……電影評論：若不是這樣的真實事件改編電影搬上熒幕，我們可能常常隻會把南北戰爭的爆發歸因於北方從南方爭奪黑人勞動力談不攏為止，忽略了期間值得大書特書的案例，在奧斯卡最佳影片《為奴十二年》講述此時期個體勝利故事之前史匹堡就講述了這麼個體現美國憲政精神的故事。影片前大段法庭戲的拉鋸不僅表現了當時保守勢力的強大也體現著法官以證據而非純說理來彰顯司法公正，而到後麵主角方的雄辯使得對方啞火甚至法官也完全沉默，這種方式助於導演的刻意煽情但與前麵的均衡背道而馳；可能是為了造成一種 一時的輿論勝利與隨後的全國內戰、非洲黑人首領的一時自由與之後的家破人亡再淪為奴 的對照，另觀眾在影片結束時不禁唏噓。

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摩洛哥裔的臨時服裝設計師瑪雅在巴黎生活已有20年之久。在一次交通違規之後被警察查出外國人居留證過期並遣送回國。由於摩洛哥和巴黎之間的文化衝突使瑪雅對摩洛哥充滿偏見，為了回到巴黎想盡一切辦法。瑪雅究竟能否成功回到夢想的都市獲得完美的工作和人生？電影評論：女主真挺像迪士尼的沙漠公主，看起來像是美式瑪麗蘇《假戲真做》+《穿普拉達的女魔頭》,摩洛哥的民俗展示也是按cliché走，劇情邏輯完全沒有，父女隔閡和女主的愛情尤其沒有說服力。不過在這種無腦爽片裏還算拍的用心了，一家人一起看得敲開心🥳，男主們的顏還如此過關，閨蜜的“鼻涕蟲”男友賣肉非常可以