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《小東西》將影片背景設在遙遠偏僻的內蒙古大草原,一個西方遊客借宿在一個中國牧民的家裏,發生了一段中西方文化的碰撞。出演主角的畫家毛焰和他的模特Thomas是合作了10年的搭檔,在當代藝術圈成了獨特的現象。影片最後回到毛焰的畫室,語境變了,但碰撞仍在繼續,而一個自稱來自外星的人卻被毫不猶豫地排斥在外。電影評論:好玩好看的電影。第一段毛焰與外國友人身份互換,光憑想象交流,意在言外。第二段狗子客串的精神病人跟牛逼畫家湖南人毛焰才是莊周夢蝶與蝶夢莊周的關係啊。不喜歡毛焰和托馬斯飲普洱時說的話,少了點玄幻,把超現實主義風格又拉回來一點,好在片尾曲Love song的出現如彩蛋般,氛圍甚是神秘。
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1976年,南非政府發布緊急戒嚴令,在此期間,黑人學生挑戰政府權威,要求政府釋放奈森.曼德拉,導致數百學童被政府殺害,上萬學童遭逮捕。本片借由中學生Sarafina顯示出南非年輕一代黑人學子對民族自尊的正視,對自由的渴求以及對未來的期望。電影評論:前兩天在基輔曼德拉紀念展上看的,說題材嚴肅沉重吧一會兒來一段堪比印度片的歌舞還真吃不消。不知道片子最後到底想說什麼……覺醒了,抗爭了,失敗了,被禁錮,被折磨,撲回媽媽的懷抱說就是個傻孩子,然後生活繼續???
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1968年法國學運前夕,孿生姐弟伊莎貝拉(伊娃•格林)和雷奧(路易斯•加瑞爾)因為電影,與來自美國的留學生馬休(邁克爾•皮特)成為好朋友。姐弟兩人將馬休帶到家中做客時,馬休得到兩人同是大學教授的父母的喜愛,住進他們家中,慢慢地,他喜歡上伊莎貝拉。電影評論:#重看#獻給影迷與搖滾樂迷(原聲滿分)的血色浪漫情書。相似的社會背景可同步聯想到阿薩亞斯的《五月之後》(且男主亦有幾分神似路易·加瑞爾)及路易馬勒之《五月傻瓜》——“60年代全世界的青年都在革命,全世界的青年都在迷幻,全世界的青年都在flower children,呼吸一口巴黎激進的空氣,就站在了理想主義的門前,那是隻有青春獨享的特權”。1968年真是獨特的年份,巴黎飄蕩著左翼迷醉的風,偉大舵手與夢露在攻占巴士底獄的城市相逢,越戰正如火如荼,新浪潮諸將聲援朗格魯瓦,翌年Woodstock就要扇起“make love not war”的風潮,而這三位在精神和肉體上從聯結到分離的年輕人,以洶湧的勇氣和四溢的情欲對抗著虛無青春的流逝,逃離父權的掌控指揮,歐洲和美洲對自由的不同定義,最終成為屬於自己階層的夢想家。
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《瘋狂的屌絲》是一部暖心的二次元愛情電影。其內容圍繞屌絲逆襲與二次元元氣少女找到真愛展開,影片講述了非人類女主格格和情商捉急的男主包子之間的奇妙愛情故事電影評論:開頭蠻一般的。看著看著就順眼了,總體來說摒棄了網大低俗的地方,一部幹幹淨淨的青春愛情電影,就是結局太虐了……
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克麗奧佩拉,一個躲在獅身人麵像陰影下的受驚的少女,遇到了從羅馬來的凱撒,宣告了埃及的新紀元的到來,也預示了埃及女王的誕生。這時的克麗奧佩拉還是個天真可愛少女,美貌誘人卻有著易怒多變的性格,夢想著有強壯臂膀的英俊男人保護,登上女王的寶座;蕭伯納從另一個非常不同的角度出發,使筆下的凱撒不再是傳說中的強勢凶暴的好戰者,而是賢明、仁慈、詼諧、慷慨的君主,厭倦了血腥和背叛,渴望歡快的人生。電影評論:影片最後40幾分鍾,克裏奧佩拉的野心與暴虐終於露出麵目,費雯麗那段演的精彩極了。可前麵的那大段大段天真,活潑的豔後到之後的野心家的轉變太快了,不知是故意隱藏的野心還是命運使然的,讓人一下摸不著頭腦。我愛費雯麗,可那個活潑的女王實在有點十三點兮兮,我受不了,而且還有點斯嘉麗的影子。
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趙閃閃(包貝爾 飾)是一位單純善良的少年,默默喜歡著美麗女孩李春霞(孫怡 飾),兩人考入了同一所高中,隨著時間的推移,青澀的感情漸漸生根發芽,兩人之間的距離越來越近。然而,來自學校和家長的壓力讓趙閃閃和李春霞不得不暫時分開,他們許下承諾,共同努力考入同一所大學,再續前緣。電影評論:每個人都有一段屬於自己的青春期,也都有那段時期朝思暮想的女(男)神,前半段像極了“河北山村的美麗傳說”,不顯眼的屌絲居然莫名其妙的泡到了真女神,摸不著頭,李春霞人設前後差距太大,後期不至於那麼崩,故事的連貫性也讓人頭疼,本可以好好的講述青春故事“我的春夢”,卻硬要安排一個戲中戲~孫怡真的好看,鄰家校園女神的感覺
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20世紀80年代,橫濱中央署刑事課刑警京極浩介(唐澤壽明 飾)沿襲著昭和時代前輩們的粗獷作風,不顧身家性命一次次衝鋒在辦案現場的最前沿。直到他在一次任務中遭遇爆炸事件,這位熱血警察才徹底沉寂下來。他躺在病床上,一睡便是三十年。電影評論:作為粉都覺得這也就是是SP啊,依舊如此浮誇,劇情比電視劇還扯,過分煽情娛樂性還不如電視劇。突然發現老司機的演技打戲搞笑都不錯,相比吉沢亮就差了點,演反派還不如第一季的龍星涼。另外一眼認出加藤雅也的我也算真愛了。PS:這個係列最大的意義就是Masa認識了唐澤叔,戲外簡直就是認了個幹爹哈哈!