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一名外籍老師死後，他的兩個好朋友決定要「綁架屍體」！他們沿著台灣東海岸尋找適合下葬的美麗地點。在這段旅程中，他們遇見各式各樣的人，發生一連串荒謬動人的故事。這部黑色幽默的公路電影不僅獲選城市遊牧影展開幕片，更締造了場場完售再加映的佳績！電影評論：雖然是像牡蠣一樣微不足道的活著，但是，我們卻也曾真實的活過。Btw，這部應該是10幾年前拍的吧～

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醫院外科主任炫光浩和護士南珍淑一直保持男女關係，但野心滿滿的光浩為了飛黃騰達榮升院長，決定和現院長的女兒光子訂婚，並拋棄了珍淑。珍淑並不想和光浩分手，希望繼續保持來往，但光浩認為珍淑是妨礙他晉升的最大障礙。於是，鬼迷心竅的光浩將珍淑從醫院的樓梯上推了下去。但是，珍淑並沒有死亡，而是受傷入院接受治療。光浩為了斬草除根幹脆給珍淑服用大量安眠藥，再次將其推進蓮花池中致死。掃平障礙後，光浩如願以償成為...電影評論：非常精彩！滴水不漏的懸疑運用，樓梯再度成為階級攀升的喻體，肉體淪為束縛，數次跌落預示層級願景的幻滅，捷徑即死路。結尾太尖銳了，直接諷刺法律對父權的偏袒，女性以暴製暴亦失敗告終。連著看了三部金振奎的電影，角色狀態千差萬別，表演居然都毫無痕跡，厲害。

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喜愛探險，對神秘寶藏充滿了憧憬的李登布羅克教授（詹姆斯·梅森 James Mason 飾）在無意之中發現了一張曆史悠久的羊皮紙，羊皮紙上記載了一位名叫阿爾納的男子曾經前往地心探險的路線圖。欣喜若狂的李登布羅克教授當即決定重走趟充滿了危險和未知的地心之旅。電影評論：三星半。不得不說，地心海洋那裏真的太美了，加半星。但劇情節奏挺慢的，快一半才進入正題，在原著的基礎上加了一隻超級可愛的鴨子和反派蜥蜴。如果將這部裏麵的地心亞特蘭蒂斯和海王中的對比應該會很有趣，不同的是不是特效技術的差異，而是一些象征，一個是自我放逐的遠古高科技種族試圖重回陸地的設定，一個是以怪獸作為代表最後被毀的遺跡。前者是主角作為神的自我故鄉（一個前ego，和人類結合以後誕生出superego），後者則是一個抵達的他者（一個需要被征服的邪惡ld，金錢和欲望的化身）

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艾比·戴爾（內森·菲利安 Nathan Fillion 飾）原本擁有幸福的家庭，但正當一家三口在餐館用餐之際，他們卻遭到一個持槍男子的襲擊。艾比的妻子和兒子當場死亡，男子隨後引彈自盡。時間過去三個月，艾比依然未能從喪失妻兒的悲痛中走出，他絕望之際，選擇結束生命。然而造物弄人，艾比在醫生的全力搶救之下自再次回到人間。此後不久，艾比發現自己能夠聽到一些奇怪的聲音，甚至能看到某些人四周閃現的白光。他最終發現，身泛白光的全都是命之不久的人。借助這項奇特的能力，他開始嚐試拯救那些徘徊於鬼門關的可憐人，但是他很快便意識到死亡的程序斷不可隨意更改，他必須為此付出代價……電影評論：幹擾輪回的代價，不是你能承受的。原來擁有幸福家庭的男主，外出就餐時妻子莫名被殺，凶手道歉後飲彈自盡，男主無法逃離痛苦選擇自殺卻未遂，自此他便擁有了一種能看到他人命運的能力。當他意識到這意味著一個人的命不久矣時，他將之視為重返人間的責任，為了拯救生命他開始選擇人為幹涉他人的輪回，卻釀成了更大的悲劇。男主最後的命運歸宿真的是有夠戲劇化，繞了一大圈還不如從一開始就一家三口一起走呢。

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西摩·帕裏什（羅賓·威廉姆斯 Robin Williams 飾）是一家大型衝印店的普通職員，四十多歲了，一直過著孤獨的單身生活，但是在他心中，一直對幸福美滿的家庭有著夢想，不知從什麼時候起，這份夢想被投射到熟客尤金一家身上。尤金太太妮娜（康妮·尼爾森 Connie Ni elsen 飾）美麗優雅，男主人威爾（邁克爾·瓦爾坦 Michael Vartan 飾）事業有成，他們還有個可愛的孩子——全是西蒙想得而不得的。西摩開始幻想自己是這家的一員，是可親的“西蒙叔叔”，他還把這家人送來洗印的照片都偷偷拷貝一份私藏，事情敗露後遭到解雇，但隻是刺激他更加過分地接近和偷窺這一家人，在發現男主人竟然有外遇時，西蒙憤怒了，他開始著手進行懲罰，隻因他夢想中的完美不容任何人破壞……電影評論：這個片子對照片的詮釋讓人深思。 一般認識來說，照片相對於繪畫來說，照片總是記錄，反正著過去，反應真實的事情。（至少那個時代）但像畢加索，繪畫可以天馬行空。偷情兩個人會恐慌，不僅是因為刀子和男主的脅迫，更因為照相機，他們認為這些事情被照片記錄了下來，這些照片會成為男主罪證的同時也無論如何將會成為他們的汙點。但男主調節了焦點，照片是照了，她們並沒有被記錄下來。或者說，照片記錄了那一瞬間，但卻記錄下了對於知道了發生了什麼的觀眾來說的“謊言”。

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盛世堂師父辛道全（侯煜飾演）偶然機會遇見社會青年姚強（黃浚良飾演），見其行不法之事，回想起自己受恩師藺滿德（劉惠飾演）的幫助，才沒有誤入歧途。於是，為使姚強做回正氣少年，辛道全與姚強之間展開了一段感人至深的故事。電影評論：編劇一般，可惜了演員的演技。想呈現的東西是武獅精神，但故事之間很零落。因為汕尾駐點，晨洲蠔美食節，比麟堂表演，春晚百獅祝春，一係列因果，才關注到了這部影片。

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以三藩市為背景的《迷魂記》（1958）被譽為希治閣巔峰作。佳麥甸（《非請勿進》，39 屆）應邀為三藩市國際電影節創作電影，自然想起《迷魂記》。念念不忘金露華身上那團綠霧，他甚至認為《迷魂記》就是電影和三藩市的同義詞，於是以別開生麵方式來個致敬，從《上海小姐》（1947）到《加州大地震》（2015）等超過二百部有關三藩市，或於三藩市取景的影視作品裏摘取片段，以《迷魂記》 為參照，再行拚貼，重新想像，構成一封獻給三藩市的情書。電影評論：太好看了吧！Archive footage remix玩好了玩飛了簡直是電影理論的成果展示和饕餮盛宴，一小時怎麼夠看。它既是一封情書，也是一紙診斷。光是用各種電影電視的檔案影像解構《迷魂記》和film noir的格式就已經很有趣了，本片還更近數步地解構了太多太多東西：好萊塢經典和舊金山城市特性的相互喂養，近乎垂直的坡道、鍾樓和金門大橋滋生對墜落的迷戀和恐懼；“偵探”作為觀看者、監視者、竊聽者、操控者等一係列混合循環角色和他代表的男性主體、男性目光、男性aggression和男性obsession；對話幾乎被全部剪去，隻留下頗具喜劇效果的張口閉口吸氣聲，敘事卻依舊可以通過程式化的神態得以溝通，作品千人千麵，類型不離其宗...雖然素材類型不同，但還是想說相比之下《蜻》太不會運用蒙太奇和影像本身的意義和魔力了，說白了就是根本不懂電影啊徐老師。