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不要向流星許願，否則它就會變成女人……故事開始於一個平靜到讓人昏昏欲睡的小村莊，由於村莊被一個鵝卵石城牆所包圍，所以它也叫“圍牆村”。雖然隻是薄薄的一麵城牆，卻世世代代地保護著這裏的村民，因為一牆之隔的外麵世界，是一個平行宇宙，那裏充滿了魔幻與超自然的生物。生活在“圍牆村”的特裏斯坦·索恩和所有的年輕人一樣，對村裏最美麗的姑娘維多利亞一見傾心，為了能夠得到她的愛，他甚至許下了這個世界上最不可能完成的諾言：帶回天上落下的星星。電影評論：08.7.19開頭我就說，這不是納尼亞2裏的凱斯賓王子麼。兩杆大煙槍裏的chef是羅伯特的頭號手下。羅伯特到了老年可真是愛斃了這種黑幫sissy搞笑老大的角色呢，不知道是原小說如此還是為了配合他特別這樣拍。沒有小島說的那麼好，這個人的品味還是比較不高，嘿嘿。不過從電影的蹤跡來看，有可能小說還不錯。尼爾蓋曼仗著自己會寫點字，就在自己的小說裏胡亂來了個大雜燴，什麼19世紀的英國，什麼魔法世界，女巫，王權爭奪，年青人的曆險，對於鄰家女孩的最初的執迷，遇到並在碰撞中發現真愛的橋段，甚至還有半魔法半19世紀科學幻想

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本劇情片由桂治洪導演、潘粵生編劇。故事描述井莉飾演的玫瑰牌絲襪廠千金留學回港，擔起玫瑰牌絲襪的宣傳工作，使業績迅速回昇；田青飾演公主牌絲襪廠經理之子，受命從臺回港助陣力挽狂瀾。田採相反宣傳術，成功打擊玫瑰牌；井為挽回大局，不惜易名應徵為田之秘書，藉以獲商業情報。另一方麵，井與田因朝夕相處愛苗漸生，終惹田父秘書妒忌，向田告密，謂井為奸細；後井身份被識破，田大失所望引咎辭職……電影評論：這部片子，現在看來有點搞笑的，女主是井莉不提，這部電影是田青過檔邵氏之後唯一一部挑大梁當男一的電影吧？而且還是自己配的音，果然田青那一口上海腔嗲嗲的國語是沒法配反派的。所以之後他在邵氏演的所有反麵角色和少有的正麵角色，比如南宮，都是配音…額

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巴塞羅那的一個清晨，同居的情侶亞曆克絲Alex和塞爾希奧象以往許多日子一樣——滾床單，衝澡和吃早餐。這是一對柔情相處的戀人，他們正計劃造人，翻開3人小家庭的生活新一頁。由於為了擱置已久的藝術事業，攝影師亞曆克絲決定暫不懷孕，前往美國洛杉磯的工作室追求她的理想。於是，為期一年的異地戀，相隔一萬千米的兩套公寓和兩台電腦，就成了他們為愛情保鮮的兩個終端。然而，隨著兩人分開時間的不斷增長，終於在200天之後，他們之間的信任變成了猜疑，壓抑的欲望也轉化為苦惱和憤怒......電影評論：很驚訝自己看完了這部全劇隻有2人的電影，可能是因為也經曆過異地戀，也經曆過刻骨銘心的愛戀。很欣慰看到結尾的團圓和淚水。兩個相愛的人，靈魂相依身體相吸引。看到他們每天分離的相思之苦，直到最後男主放棄一切遠赴1萬公裏相聚，我真的感動到了。非常寫實，包括戀人之間吃飯穿衣滾床單等的瑣碎事情

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在Kaptara軍隊的強力鎮壓下，雅典娜被迫交出孩子並且犧牲了一個嗜血的神。隻有皇子特修斯敢於反對這樣霸權強製人民的帝國。他必須進入一個神秘的寺廟麵對怪物比任何文明人見過的更可怕的深淵，Kaptara是特修斯的希臘神話，雅典的王子要和他進行著史詩般的戰鬥，在戰鬥的曆程中還要與牛頭人，一個吃人肉的怪物與一個男人和一頭公牛的頭體進行著艱苦卓絕的戰鬥，戰鬥的殘酷程度凡人難以想象。這種Kaptara是一種獨特的曆史，它代表著恐怖和青銅時代的思想。電影評論：最好的部分是開場的陶罐動畫故事背景講述，正片就是一舊時代的過場動畫（女導演也確實是在遊戲界打拚的）。故事方麵倒是有一些啟示，把半人半牛怪彌諾陶洛斯的故事變成了密室逃殺的風格（雖然這個神話傳說中的迷宮本身就是一種密室感，但似乎以前從未讓人產生密室逃殺的感覺）。

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述了大陸屌絲弟弟“楊偉”愛上台灣女神姐姐“佩怡”後的愛情故事。其中“楊偉”不斷以自己的“暖男”特色追求“佩怡”，而“佩怡”能在財富與愛情中選擇後者，高度體現了現代女性的獨立人格。至於女二號“斯斯”更是以“感情從來都是兩廂情願的，隻要你喜歡就好”做出了成全對方之舉，令人心酸之餘萬分感動。電影評論：焦羊，張絲絲，彭魚絲，譚勃淋，大凶這幾個超級奇葩組合再加上多個把臉整成屎的胸大無腦三線待潛女，由比鄰派派脈脈miao～等約炮app投資，就成了這一部部三觀不正低劣庸俗的微電影。這麼說我也是個奇葩，被虐了這麼多次還樂此不疲。

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這並非是一部講述發生在星期四或者星期三的故事，他的存在隻不過是一個標題的作用，就如同《瘋狂的石頭》一樣，瘋狂的是人而不是石頭。這裏也是一種暗示，一個禮拜分為七天，故事的主角或許就出現在那一天，進行著某一項的活動。男孩子用自己的思維在牆壁上進行著自己的創作，或許他認為這樣可以確認一下自己是否具有一個做為抽象藝術家的潛質。他撿到了一張畫圖，用口香糖沾住在牆壁上，可是就在這個時候有人阻止了男孩行為的繼續延伸，他開始追向他，他開始奔跑；畫麵切割到女孩的部分，她在課堂上畫著圖，就是男孩撿到的那一張畫圖，由於太過於傾心被老師發現並沒收了，她選擇離開教室去了外麵，開始欣賞自己的畫冊。有的時候我不得不佩服導演講述故事的能力，而那些高明的導演總是把講述故事的能力放的很低，在不輕易間給你揭示出來，讓你心領神會。寧浩天生仿佛就有這種才能。在他和她用同樣的主題給關聯起來，然後設置可以慣用的情節，一個故事的形狀就在無形之中印記在我們的大腦之中。他的書包砸中了她的畫冊，她的畫冊丟入了水坑。男孩子要賠償女孩子的畫冊，當男孩子到了書店的時候才發現自己的錢不夠而偷了一本畫冊。兩個人開始一場刺激的冒險之後進行蒙朧之戀。男孩子帶女孩子到一個地方，就是那個人體雕像畫室，在那裏他看到了一幅和她差不多的畫像，這是緣分的注定還是導演刻意的安排，我想也不再重要了，重要的是寧浩給我們一種可能性，一種把故事延續到**的可能性。女孩子要出國了，這對於男孩子是一種打擊，他發生了車禍。第二個故事在一個落拓的青年說出“**”後開始，這是一個與音樂相關的人。任何一部電影都缺少不了音樂的出現，但每一次所表現的方式有點不同。他是一個有著夢想的音樂青年，然而現實總是那樣的讓人不能如願，自己相識的人卷入了另外的境況，並非是自己所渴求的，最後不得不失望的離開和結束。第三個故事是相關於一個十元假鈔的事情，商店老板為了要花掉這個十元假鈔可是絞盡了腦汁。他走了多少彎路花了多少冤枉錢，他隨口吐痰被罰款，想用自己的小伎倆去忽悠別人，豈不知往往是自己的聰明反被自己的聰明誤。電影評論：50/100 寧浩處女作就已經顯現出他對於跳切、變形鏡頭、電子樂與非線性和的癡迷，同時也暴露出他在人物塑造能力上的巨大短板，底層人物的悲喜容易在風格化中喪失立體感，以第三個故事中借鑒《羅拉快跑》的案例就不難發現“快速剪輯”與“注視人物”本身就存在無法調和的矛盾，不論是《夢之安魂曲》還是《毒品網絡》都在運動中逐漸迷失在風格化的自我滿足中，胡波有一段采訪我非常認同：“最有魅力的是事件和事件中間那漫長的空隙，回憶與當下的留白，情節發生後深不見底的空洞，這些對我的吸引力遠大於隻是敘述情節。有時候連續的跳躍更好，有時停滯下來更好。”

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圍繞煤礦形成的村鎮裏，女孩英林（劉娟美 飾）、十一歲的智障哥哥東久以及煤礦工人父親一家三口相依為命。父親將東久送至普通的學校讀書，英林於是要時常麵對其他同學對哥哥的嘲笑與捉弄，她總會挺身而出維護哥哥。父親因工作患塵肺病，煤礦經營不善導致大量工人無法得到傷病補助，無望的人們聚集在小酒館中借酒澆愁。父親用積蓄做起了水產小生意，但時運不濟終於也淪落到酗酒度日的地步，對兄妹倆的照顧日益減少，白雪覆蓋的偏僻小鎮上，似乎無人在意這對兄妹的寂寞，英林眼看同學一家搬出了小鎮，自己卻要靠偷竊商店得到食物。英林將東久送到特護中心之後，把老鼠藥摻到了父親的飯裏……電影評論：課上做了發表的電影。比電影內容更值得讓人關注的是拍攝技法，很多場景的鏡頭堪稱優秀，jump cut，庫裏肖夫效果，外畫麵的運用等等。而且上課時教授的一句話非常地醍醐灌頂，分析電影要想導演為什麼這樣拍，為什麼這麼設置鏡頭，而不是用文化的角度，他這樣拍是為什麼。