我的丝韵母1-3

我的丝韵母1-3

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Mark哥(周潤發 飾)和誌民(梁家輝 飾)是堂兄弟,兩人是越南華僑,現正在香港發展。豈料越戰打響,兩人都十分擔心仍然居住在越南西貢的誌民的父親鬆叔的安危,為了湊足錢將誌民父親接到香港,兩人決定幫當地黑幫走私軍火到越南。豈料他們在越南遭到了喪邦的伏擊,關鍵時刻幸虧香港黑幫老大的女友英傑(梅豔芳 飾)及時相救,兩人才幸免於難。逃過一劫的三人在西貢渡過了一段快樂時光後,英傑辭別了兩人。隨後Mark哥和誌民將鬆叔順利接回了香港。回港後,兩人過著安穩平靜的生活,隻是一直都沒有打聽到恩人英傑的消息。突然有一天,英傑出現了,重逢令三人都十分開心。隻是,一場禍事也在悄悄逼近……電影評論:個人評價:80/100 老怪這部和老吳最大的區別在於對於英雄的理解,老吳是男性的惺惺相惜,但老怪卻著重於堅強女性的塑造。其實發哥梁哥都不是絕對主角,梅姑才是。周英傑這個角色不僅風華絕代,骨子裏更有一份堅毅。她不是冷酷無情,而是俠骨柔情,她對於小馬的愛是真切深沉的,小馬也是如此。但老怪此番背景設置在越戰越南,動蕩大格局之下是一段注定沒有結果的悲劇愛情。三部曲的結尾其實都很悲情,但這部感覺渲染得最明顯也最徹底。小馬依舊是為了情義出生入死的英雄,副標題夕陽之歌不僅是那首歌更稱頌了女性力量的偉大。這部應該不算1的前傳,因為好像兩個小馬姓氏並不同。老怪從亂世背景審視愛情英雄,雖然槍戰爆炸效果很一般,慢鏡也不如老吳自然,何長青塑造實在太單薄,但能在前兩部演盡快意恩仇後轉換題材視角,這種想法還是很有新意。

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影片有多個分隔而不同的故事組成,展現了20世紀70年代米蘭的賣淫現象。實際上,這部影片反映的並不全是那個時代米蘭賣淫團夥的真實一幕,但那個時候的意大利城鄉兩極分化還較為嚴重,生活所迫對大多數毫無一技之長、向往奢侈的少女(甚至她們的家庭)來說,來到大都市操起皮肉生意莫過是最好的辦法了,可落到腰包的金錢卻不一定在她們身上,涉及賣淫團夥的犯罪活動也隨著賣淫隊伍的不斷壯大而與日俱增。利紮尼在拍攝本片的時候,有些片段過於寫實,遭到了包括意大利在內的許多國家的禁映。電影評論:這部片子是1975年意大利導演拍攝的,它的沉重超乎當時人們的想象,以至於當初被意大利禁播。因為它以一種近乎冷漠的態度反映了20世紀70年代米蘭紅燈區的生活,用近乎寫實的鏡頭不加任何藝術修飾的向觀眾展現了幾段少女淪為妓女的悲慘故事。

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在一個叫巴斯特普的河口地區,6歲的小姑娘“小玉米餅”(奎文讚妮·瓦利斯 Quvenzhané Wallis 飾)和她的爸爸溫克(德懷特·亨利 Dwight Henry 飾)生活在此地。一座大壩將巴斯特普與外麵的世界隔絕起來,人們在這裏過著相對原始的生活。命不久矣的溫克對女兒很嚴厲,一心希望她早日學會自己生存。一次可怕的颶風席卷了這個小村莊,他們的家園被野獸般的洪水吞噬。大災難過後,幸存的人都團結在一起,開始重建家園。然而事情並非如此簡單,洪水一直沒有退去,小村莊的一切都開始衰敗,動物屍體隨處可見。而另一方麵,外麵世界已經將此地劃為強製撤離區域,相關人員進入村莊,強製把他們帶去避難所。電影評論:被妖魔化的現代文明如果從小就被告之是野獸,那麼他們將用一生來躲避,來抵製水壩那邊的世界和鄙視叛逃到那邊的人,但當你真的見到了野獸真的被卷進浪潮真的碰觸到了現代文明,發現它並非很暴力很血腥反倒很溫柔很甜美,它真正可怕之處在於既得利益者將費盡心思把你拉進去。這種情況下還能回到原來的世界才算是戰勝了野獸,這才是感人的地方(但也隻有回來才能保持內心自洽,維持此生的意義)。有人說是溫情片有人甚至說勵誌片,我個人認為都是沒看懂的情況下貼的標簽

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《衣架》是一個關於複仇的可怕故事,故事開始於發生在窮街陋巷中的一次人工流產,結束於一場血腥屠殺,它是如此邪惡以至於給“以牙還牙”一詞帶來了新的含義。電影評論:衣架摳批把嬰兒摳出來 把自己的朋友喂藥睡著 幻想對方是美女然後操他屁眼 屁眼被草爛了還給了個特寫 喂別人吃大便 把人腦子踩碎 裏麵的美女還用AV棒自慰了一把 逼都看見了 這麼帥的片子 說爛的都是弱智!

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每個學校都有很多故事,從新生入學到畢業,一屆又過了一屆,然而那些建築和房屋仍然留在原地,有些人帶著難忘的回憶離開,而那些回憶可能永遠也不能忘記……電影評論:因為壓抑和環境的相對封閉,東亞的初高中大概是適合見鬼的地方。這部電影用了《十日談》的結構,講述了圍繞一所學校所衍生的故事,為泰國鬼片做了一個還算精彩的總結。不要奢望還有多少新穎的見鬼方式,因為能拍的都拍過了,但起碼這一部在視覺效果和故事節奏上都充滿了活力,娛樂性和偶爾的恐懼並存

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該片講述在1999年的冬天,67歲的特羅德發現自己的鄰居是他在1948年時認識的一個人,兩人的見麵勾起了當時的回憶,其中也包括特羅德父親的失蹤。電影評論:看了一些短評覺得有些愕然,人與電影與人真不可相通。「可導演想表達啥?」——人生不可控的洪流中我們仍有選擇 (we can still choose when it hurts, 以及大衛科波菲爾的引言);「一個缺失母愛被父親拋棄的男孩心中的心結?然後還穿插了對父親女朋友的性幻想?那個失手打死兄弟的角色有啥特殊意義麼?」:都是他的人生「不可控」的部分;「還有木頭有啥意象?這是用佛洛依德精神分析法拍攝少年的自我心理回溯?」:由挪威各部拍的根據挪威作家寫的關於挪威土著的挪威小說改編的挪威電影,與樹木相關的勞作是他們的生活日常,為什麼非要追問「意象」?丨就個人觀影體驗來說,這電影我越看越精神看了想看原著。電影中的大量對自然的感與覺極美,雖然陌生但共情。剪輯有些並不服務於表達的混亂和跳躍,但節奏緩慢而稀釋了這種迅速轉換的不適感。

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