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地方檢查官調查一起關於三個意大利青年謀殺一個瞎子波多黎各男孩的案子,結果隨著調查的深入他發現案子不像看上去那麼簡單……電影評論:失望,弗蘭肯海默與蘭卡斯特五次合作中最差的一部。劇本本身尚可,但最後的段落充滿了陳腔濫調的說教,讓片子顯得極為做作。年輕人的表演太過,搶戲沒有這麼搶的;反之,這是弗蘭肯海默60年代輝煌期的首部,其運鏡與場麵調度已經初露端倪,這也是蘭卡斯特首次詮釋他所擅長的沉靜內斂角色。
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1956年,當時由張駿祥任總執導,謝晉、林農、岑範、王映東任導演的,由中央新聞紀錄電影製片廠出品的《春節大聯歡》。根據影片內容顯示,當時的中央人民廣播電台向全國現場直播了當時的演出。當時的很多大師都曾經出鏡,如越劇大師徐玉蘭、王文娟、評劇大師新鳳霞、京劇大師梅蘭芳、相聲大師侯寶林、人民藝術家老舍、巴金、表演藝術家趙丹等人。電影評論:雖然都是搬演,很多結構形式都被後來的春晚延續至今,但前半部分作為當時的曆史影像實在太有史料價值了,很多名人雖然隻有幾個鏡頭,但都已能顯露出文字無法再現的個人性格,在那時不論是學者,藝人,工農,軍人,商人,政治家,職業氣質都很分明,尤其商人代表的民國資本家的氣派依然是蓋不住的。比較有意思的情節:主持人是雙槍李向陽,趙丹演的出獄角色基本就是自己抗戰時期的本色經曆,《春香傳》這樣具有朝鮮節奏的越劇實驗的效果非常有新鮮感,王文娟的扮相非常正的韓流,在傳統節日主打的吸引觀眾戲曲主題依然是愛情。那時朝鮮戰爭剛剛結束,反右,大躍進都還未開始,可以說是社會主義理想在大陸全民中最具有希望號召力的時刻,成了一個無法複製的社會主義夢時代。
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Midge Kelly(柯克·道格拉斯 飾)正跟他身患殘疾的哥哥Connie Kelly(阿瑟·肯尼迪 飾)一起搭車前往加利福尼亞,然而出乎他們預料的是,Midge被卷入一場拳擊比賽中,雖然這次他輸掉了比賽,但是他的潛力卻被經紀人Tommy Haley(Paul Stewart 飾)發覺。到達目的地之後,兄弟二人隻能做著仆人的工作,然而野心勃勃的Midge並不甘如此,他加入了拳擊手的行列,隨著他的名聲越來越大,Midge逐漸迷失在欲望之中……電影評論:剪接與影像尖銳(Mark Robson不愧是《大國民》的剪接),拍在Body and Soul後麵,不免遭受品頭論足一番。Kirk Douglas(明星氣燄) vs. John Garfield(藍領叛逆)。自卑扭曲的黑暗內在 vs. 資本主義批判,兩條路徑一內一外,走向美國夢碎。
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英國司機彼得(道格拉斯·哥頓飾)打開車門,發現熟睡中的離家出走得11歲法國小女孩席琳(露-莉莉婭·戴莫利克飾)。她想逃離施虐成性的父親,他想逃離喪妻喪子、一無所有的前塵往事。在開往彼得家鄉的旅途中,兩顆受傷的心靈緊緊依偎,相互取暖。電影評論:有點像60年代的Sundays and Cybele,似成某種類型,在小世界裏不成問題的小美好小頑皮,在社會認同看來則嫌疑很深。Sundays and Cybele的重點是無辜。而這部片則曖昧一些,符合當前時代的潛意識。想想,《最佳出價》這樣的大師手筆都下狠手絕不給無辜留一口氣,《狩獵》也很陰鬱。這部相對還明麗很多
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正義的反法西斯聯軍和納粹法西斯德軍在撒哈拉沙漠為了一口幹枯的水井作戰。想想:兩隻軍隊為了一口幹枯的水井兵戈相見、殊死搏鬥。電影評論:整片沒有一個女性,最愛這種電影。唯一的“her",是中士的愛車、名喚“露露比”的M3坦克;中士騎兵出身,“露露比”是一匹馬的名字;腦殘納粹飛行員,天上飛得好好的,沒事你惹乎她幹啥?得瑟!二戰中的意大利部隊是個笑話,本片中的意大利戰俘夥計不錯。雜牌九人對精兵五百,缺人缺水缺彈藥,戰壕挖得給力,月光裏閃耀的子彈真美麗,玩兒心理,吹牛逼:“(我是)自由法國下士羅瑞克斯,議會派的,我是唯一可以過來(跟德軍少校你談判)的,其他的在洗澡“。為自由而戰,向為自由而戰的英雄致敬。
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戴文豪經營著一家皮革公司,每年,他都要前往日本北海道,美其名曰考察分公司的經營狀況,實際上不過就是去泡妞。這一次,他將自己覬覦已久的女會計麥琪帶在身邊,希望能夠伺機占有她。讓戴文豪沒有想到的是,這邊廂他準備向麥琪伸出“魔爪”,那邊廂半路殺出了個凶悍老婆。電影評論:陳健新導遊這題材,那一定遊刃了。樓南光的戲過且多餘,無良娛記被戲弄,似乎是罵槐般的瀉憤。chinagun鍾國昌
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萊雅在還是孩子時被本偷走,並被本在地下室養大。待到萊雅長大成人,才在警察的幫助下重新回到自己的家。時隔多年,萊雅已經不認識自己的父母了,並對本飽有特殊的感情。回到家的萊雅並沒有適應,而麵對一個受傷的女兒,母親也開始了自己愛的計劃。然而,一切並未遂願。電影評論:這不完全是“斯德哥爾摩”,從那一刻和Ben一起,二十年來囚禁式的生活,就意味著所有的情感都來自這個男人,親情、愛情、友情等等,這個男人是Leia的全部啊,突然他被定罪入獄,從此女孩的生命裏不再會出現這個男人,這讓她如何去接受,她的認知裏Ben是她全部的愛,他怎麼可能是二十年前拐騙走自己的人,Leia是無法將自己抽離開與Ben相依相偎的成長經曆的,甚至在那段歲月裏她活得沒那麼糟糕,或者可謂是快樂。 當依托不再存在,Leia毫無安全感,她變得無法是從,她對這個二十多年沒有觸碰的陌生世界感到巨大的恐懼。她不知道這個年紀的自己可以獨當一麵了,她甚至一無所知,她在過往歲月所習得的隻不過是Ben的經曆和經驗,所以在三觀已經定型的情況下又怎麼能輕易改變呢。離開是必然的選擇,同樣她會成為另一個Ben。