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有夫婦的愛是可與莫菲愛史蒂汶那樣熱烈，但是史蒂汶有他自己的小秘密，他有時保持他自己，他有一個雙胞胎的兄弟，是一個正直的矮子。事實上，由於史蒂汶的參與，他的整人個家庭都是矮子，所以當歡笑變成懷孕的事實在史蒂汶身上出現時，一些以致於真實地有關係的展現出來。電影評論：編劇有問題喔~~係劇也要反映一些現實好嗎?? 女主角又不是沒人要 ~何必一定要把她和男主角的侏盧兄弟湊一塊.白癡劇情~~難怪沒人看. 讓人覺得很噁心,有點變態.(主要是兄弟和同一女XXX的). 美國人真是夠了~~倫理觀念(一滴滴也沒有).....

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商用直升機駕駛「凱莉」與夫婿「高登」警探感情甚篤，各有事業的一片天空，一日，「凱莉」接受指派負責接送神秘異國闊客往來洛城大樓間，怎知神秘闊客竟是非洲來的恐怖組織領袖，恐怖份子利用高科技控製大樓，挾持人質，手段異常殘暴，「凱莉」意識到情況不對，怎知已身陷危機中，身為人民保姆的高登自然要與惡徒奮戰，但是解救愛妻使得這次任務更加艱钜。電影評論：超冷門的動作片！如果不是因為有#安娜·妮可·史密斯#參演，會看這部片子的人大概更少吧。本片最令人印象深刻的是兩段自帶背景歌曲的唯美床戲MV，以及動不動就有人被殺然後撞破玻璃從高樓摔下來。。。幾乎沒啥劇情，槍戰、打鬥場景也很低級，看點超級少（除了女主）。

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這部影片還有一個譯名是《年輕人，向前一步走！》，這個片名透露著給予年輕人希望的信息。這部影片刻畫了一個有著沉重過去的男人，影片還探討了上一輩人與子女的關係。片中充滿著種種訊息和隱喻。電影評論：科斯塔選用的仰角總讓我感覺自己站在雕塑腳邊往上看。他把角色設置在框線、牆角、屋頂的包圍中，身形凝滯卻放得很大，曆史的聲音在其中回響。環境雖然是壓抑和凋敝的，人的精神，本不被看到的方泰尼亞底層移民的精神像神祗一樣令人敬畏。科斯塔強人工感的攝取方式與現實的建築局部和日常情態對衝，正如樹影搖曳中，畫外的講述聲音切到鏡內的文圖拉口中，比《馬錢》更迷人或者說打開了一個入口，文本也同樣富有魅力。方泰尼亞像裏斯本的九龍城，文圖拉穿梭於不同的cube空間，也搖擺在鬼魂回憶和後代現實之間，用空間影像完成了對方泰尼亞建立與消亡幾十年的觀看。工人生活回憶、家庭散落曆史、廢墟般的方泰尼亞、喬遷新城更加絕望的未來，這麼多內容是如何在凝滯與遊走中一點即透的呢？比《鬼魅浮生》或者賈樟柯或同路者都要洞察完整多了，大道至簡。

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解放前的舊上海，大資本家、軍閥、投機商人、洋人、流氓、騙子橫行於世，他們過著養尊處優、揮金如土的腐敗日子，而底層人民則窮苦不堪，生活艱辛。電影評論：如果和尋子遇仙記做比，“尋”也有懸殊的貧富差距和底層的辛酸，然而“尋”中的人物仍然是以個體的身份出現的，從某種意義上講卓別林認為他和富人在人格上是平等的，也正是因此他從造型打扮到倒黴處境的種種才能讓人放聲大笑，因為觀眾並不覺得在取笑一個弱者。而三毛裏階級的意味比較濃烈，人物的動機和選擇並沒有作出充分鋪墊，讓人感覺概念先行的成分更重。在善惡二分的情境下，人物塑造的“三突出”原則最終會是必然的選擇，這隱藏著和三毛三股頭發、蒜頭鼻造型本質上的衝突，同時三毛作為一個個體遵從內心“善”的選擇反而被弱化掩蓋了。

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俄勒岡的湯姆（戴克斯•夏普德 Dax Shepard 飾）、傑瑞（馬修•裏沃德 Matthew Lillard 飾）、丹（賽斯•格林 Seth Green 飾）和比利是四個從小玩到大，喜好冒險和刺激的朋友，二十歲那年，比利出門遠行告別了三人。十年以後，比利在旅行中因事故身亡，三個老夥計再度在葬禮上重逢，三十而立的的三人生活各有煩惱，他們回到童年時的樹屋，發現了比利留給他們的“藏寶圖”，比利美妙的旅行經曆吸引著他們，三人決定馬上按圖出行，完成童年的夢。一路上，三人遇見了視丹為自己孩子的巨熊、在山穀中種植囤積大量大麻的暴徒二人組，還有自詡為自然人的兩個美麗姑娘。一路上的冒險經曆，使三人對人生有了全新的認識……電影評論：一部挺無聊美國的無厘頭電影， 除了風景沒有什麼地方值得一提。 滿心期待的以為又發現了一部《宿醉》， 結果看的我昏昏欲睡。 沒法評價這個電影， 睡不著的話可以看看， 結尾如果再加一句“祝君好夢”就更完美了。

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美國人艾倫·卡弗（肯尼斯·哈蘭 飾）墜海後被海狼衝到岸邊，蓮花（黃柳霜 飾）救了他，並悉心照料卡弗恢複健康。二人墜入愛河。蓮花憧憬著和卡弗一起去美國。電影評論：20190526影鑒重看，龔老師帶來放的是一個1985年修複的37G的數字文件，世界上第一部染色片/兩色片，色彩的質感其實並不比後世的五色片弱許多，非常精致的默片，字幕提示卡、連間幕部分都像古老的信箋，雖然如今看來充滿西方人對東方人的想象和思維定式，東方美女的妝容、小徑分岔的花園等等都可以從中看到西方視角的曆史印記，不過正如影鑒老師提示，影片在當時是以最新先進技術拍攝，能讓黃柳霜當主演，且形象相對正麵令人同情，可見黃柳霜當時的明星地位；之後龔老師又播了一段八分鍾的來自ULCA的紀錄片素材，看到黃柳霜30年代訪華時的珍貴影像：她在船上接受各國記者采訪，身後是當時的外白渡橋外灘，黃浦江上船隻舳艫相繼熙熙攘攘，她住國際飯店也走街串巷，還有蝴蝶陪伴參觀電影廠

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二戰過後，羅馬同許多城市一樣，充斥失業和貧困，人們常常為一個工作機會爭得頭破血流。已失業多時的裏奇（Lamberto Maggiorani）費勁千辛萬苦獲得一份海報張貼的工作後，卻為這份工作需要一輛自行車犯愁，為了以後的日子好過，他用妻子的嫁妝--床單從換回已經當掉的自行車，不想，他的自行車在上班第一天就被盜。裏奇同兒子布魯諾（Enzo Staiola）尋遍羅馬大街小巷，也沒能找到他賴以活命的自行車，眼見無指望的日子又要降臨，裏奇決定以牙還牙，可是他的運氣卻沒有別的小偷好。電影評論：每一幀每一秒都是在呈現生活的艱難。就像父親去找那個偷自己車子的賊一樣，鄰居都為他辯護說他清清白白不可能是偷車賊。而最後自己迫於生存變成偷車賊時，他也變成那個他一路尋找的偷車賊。偷車的行為怎樣去解釋偷車的緣由呢。我們透過影片描繪的場景可以知道當下取得一份工作的不易，失業的人或許會為了生活幹出不道德的事，例如偷車。當父親迫於沒有證據和群眾輿論的壓力被迫放棄起訴偷車賊時，他已經在妥協。結尾被當眾捉住並在兒子麵丟盡顏麵，不僅僅是不道德帶來的羞恥感，更是生活壓榨之下人的不得不為之，那種無奈和無力感讓一個男人留下眼淚。偷車行為當然不能免於法律處罰，但人應該去理解行為背後的動機。最後兒子並沒有拋棄父親，他理解父親，他牽著父親的手目光泛淚，他們一並走向人群中，這個時刻那麼動人，因為它渺小卻又實在地擊打著你。