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抗戰勝利後,日本女人樹子自殺未死,被哈尼族年輕軍官戛沙救下,並隨他返回雲南故鄉,不料剛到家門的戛就因舊病複發而死去。戛沙的弟弟戛洛為保護樹子不受族人的歧視,對樹子精心照顧,逐漸兩人產生了愛意,並照當地的哥死弟承的習俗嫁給了戛洛,並生兒育女。歲月流逝,樹子對故土的渴望日漸加深。一邊是闊別五十餘年的故土,一邊是割舍不斷的感情,樹子該如何決擇……電影評論:剛剛談到的話題讓我想起小時候看的這部電影,記不得片名了,搜了下“日本遺孤”+“雲南”才查到它。當年還是在電影頻道放映的,記得片中女主在返鄉與“返鄉”之間的期望、迷茫與猶豫,雲南傳統部落生活與日本現代化的對比衝擊,甚至不同飲食習慣的刺激……少數民族民俗的元素在片中退為一個背景,更重要的還是在講述人情。隔了太久我無法複述更多細節了,但會記得這麼多年,足夠說明它的意義。如今我們還有人會拍這樣充滿人文關懷的電影嗎?
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強力3班雖然罪犯的抓捕率不如別的隊,但為了偵查案件不惜生命的勇猛的鬥誌和濃濃的同事之間的情誼卻是別的隊所不及的。有一次強力3班的刑警們找到了一件超級大案件的偵破頭緒,於是他們與有錢有勢的巨頭罪犯展開了一場誓死不屈的較量……電影評論:韓影這段時間的商業動作片無外乎,拚命的警察,而且混得不好,要不家裏有人離世或是老婆跑了或是自己一人帶個孩子;呆呆的美女,有可能是女警,有可能是幫助警察的線人、記者等;死幾個剛正不阿的好人,可能是警察或是其他正義角色。最後加上花裏胡哨的動作情節,皆大歡喜的正壓黑的結局。僅為放鬆用。
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豪爾(威廉·霍爾登 William Holden 飾)和艾倫(克裏夫·羅伯遜 Cliff Robertson 飾)是大學時代的好友,艾倫是銜著金湯匙出生的富家公子,畢業之後,豪爾決定投奔艾倫那個有錢的父親,希望後者能夠給自己提供一份工作。老友相見雙方當然都非常的高興,除了艾倫,豪爾還結識了艾倫的女友梅姬(金·諾瓦克 Kim Novak 飾)。電影評論:節奏極緊湊,情節極抓人,多角攪和在一起,最後竟然happy ending。The undisturbed life may be boring sometime. You look like a chicken with head off. Once finding someone you wanted, the life would be totally satisfied and diiferent. William Holden was super enthusiastic here.
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在美國著名的賭城拉斯維加斯彷如白晝的霓虹登中,魔靈精怪。鬼精靈又從他的石墳堆中爬出來,當一位神秘客把一尊戴著符咒的鬼精靈石像留在當鋪中時……電影評論:片中女主角李阿姆斯特朗我很喜歡,可是網上基本查不到她的資料,有朋友知道她還有什麼作品麼,鬼精靈係列的風格我很喜歡。第四部的女主演的資料我也找不到,導演很會選演員啊,可惜每個選的演員我都找不到資料。。
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精神病院的默奇遜院長即將退休,接手的是年輕有為的愛德華大夫(格利高裏·派克 Gregory Peck 飾)。醫院裏年輕漂亮的女醫生彼特森(英格麗·褒曼 Ingrid Bergman 飾)和他相愛,然而竟發現眼前的愛人不是愛德華大夫,而真實的愛德華的秘書,還前來指出這個冒牌人士是殺害愛德華的凶手。電影評論:先給觀眾建立一個合理期待,然後順著該期待波折的推進故事——不斷製造困難,再一一解決,隨著故事的推進,懸念層層剝開,逐漸趨近真相,正當觀眾的期待終將成為現實之時,又用“確鑿”證據推翻一切,讓觀眾有一種被耍的感覺,形成心理落差,成功的給了觀眾一個意外的驚喜(略帶失落)。當觀眾默默接受被耍,以為真相已經大白、故事即將結束之時,導演再用一個早已做好鋪墊且有足夠說服力的細節分析來實現再次反轉。最終故事又回到了導演一開始便為觀眾建立的合理期待中去,觀眾本已破滅的期待瞬間起死回生,讓觀眾享受失而複得的滿足感。觀眾的情感就這樣在導演的控製下如過山車般跳躍以獲得快感,這才是懸疑片的魅力所在,至於最終猜對與否又有何意義呢?片尾自殺鏡頭碉堡了。8.5/10
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菲爾(Bill Murray飾)是個氣象播報員,每天除了在攝像機前給觀眾做風趣幽默的天氣預報外,每年的2月2日他還要前往一個名為普蘇塔尼的邊境小鎮,報導當地的土撥鼠日慶典。電影評論:因為一張劇照看了一部久違的好電影,那是一個出經典的年代,那個年代的電影都是現在看來不能“複製”的經典。今天就是明天,所有的一切緣分都是一種命中注定。麵對重複的生活,重複的工作,重複的人生,重複的每一天……隻有去改變,才是真正有意義的一天的開始。至於所謂的“土撥鼠之日”開始電影重複了7、8次循環反複,而隻有他們的關係有了進展似乎魔咒的一天才結束或者有了嶄新的一天到來。我們的人生可能也有過不去的2.2這一天,我們應該怎樣去麵對,畢竟我們的生活不可能像電影裏的那樣跌宕起伏或者有太多的夢想,我們隻有通過電影的假設過好我們自己想要設計的人生和愛情。好比電影一樣,我們也不可能退回到當初的15年前,如果,如果我們那個時候就認真看過了這部精彩的人生寓言是不是我們早走出了自己的“土撥鼠”的日子迎來自己的一個奇跡出現
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普契尼的《托斯卡》可以是個廉價的煽情戲,一部糅合著愛情、政治與慾望的通俗劇-如果沒有他那扣人心弦的華麗樂章,與撕裂的神經末梢融和一致的音符的話。把這樣一部膾炙人口的歌劇搬上銀幕,也幾乎註定要令導演焦頭爛額。然而奇蹟出現了,班諾瓦.積高的《托斯卡》應是十多年來少數歌劇電影令人滿意的一部。積高以三種途徑(以華麗的攝影拍攝全劇的戲肉,十六毫米的黑白菲林拍攝錄音過程,及以錄像俯瞰歷史現場)來閱讀普契尼的傑作,不但叫人一新耳目,原劇的迫力更絲毫不減。原籍羅馬尼亞的女高音安琪拉.葛姬演繹的托斯卡,更是一次顛峰演出。電影評論:伯努瓦·雅克導歌劇還是很有想法的,甚至覺得這是他最好作品,電影被割裂成黑白紀實式的錄音室實景與華美的彩色故事片,呈現出歌劇和電影兩種藝術形式的矛盾以及電影作為歌劇媒介的某種破壞性。影像上,既用燭光明滅古典哀豔的氛圍表現出這部音樂本身的氣質,又用簡練風格化的布景打造出舞台感,而建築風光等非舞台化的場景則處理成繪畫般的效果。昏黃燈光中一襲紅裙的Gheorghiu女神美如焰火催人淚下