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大半生在銀幕上曆遍人間生離，年逾古稀卻怎也無法在鏡頭前演出死別一刻。趁劇組停拍，資深演員到蔚藍海岸探望故友。來到荒廢大宅，偶遇拿著攝影機拍鬼片的孩童，喚起《四百擊》（1959）男孩與電影初邂逅的情緣；夢回與貌美如昔的情人靈魂相遇，重拾一生銘記的愛戀。生命將盡之際，終領悟怎樣與死亡共存。諏訪敦彥給法國新浪潮的情書，讓特呂弗與戈達爾愛將讓-皮埃爾·利奧德，將前世今生銘刻於光影裏。且唱一闋獅子的挽歌，化作生命禮讚，伴隨夢去。電影評論：#1st HIFF# 17聖賽釜山金馬+18北京上海。“新浪潮的麵孔”，利奧德扮演的讓多少還是他自己，能看見鬼魂（[永恒與一日]哇……）也能再度和電影小子們重新經曆一次新浪潮般的“不要劇本”。“我不知道如何表演自己的死亡”，“死亡是一場相遇”，“70歲到80歲時人生最重要的階段”“所有的故事都一樣，結局都是死亡”——拍得如此輕鬆隨意又嚴謹的影片，老去的演員和小男孩於勒之間視點轉換帶來的共享秘密：老人看見了摯愛，獅子今夜入眠，男孩於勒看見了獅子。
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1950年，南北朝鮮處於對峙內戰階段，戰亂並沒有影響石崢裏這個消息閉塞，民風淳樸的小村子，村子依舊是一片祥和。然而在樸紮熙（鄭麗媛 Ryeo-won Jeong 飾）在和未婚夫澤洙成婚前夜，廣播傳來首爾淪陷的消息，澤洙一家連夜逃跑，一隊北朝鮮軍隊入紮石崢裏這個村落，打破了長久以來的寧靜。帶頭的中尉金貞雄（金柱赫 Ju-hyuk Kim 飾）曾和紮熙有過一段美好的童年回憶，是紮熙父親的故人之子。但是十年前的文學青年已經蛻變成了剛直的軍官，紮熙未能一下子認出貞雄，直到偶然見到貞雄的筆記本，一本詩集勾起了她對往事的回憶。軍隊入紮後，村長為了保全全村人的性命選擇了投降，軍隊和村民的采取平均分配的方式和平共處。兩個月過去了，這隊從戰場浴血奮戰過的北朝鮮逐漸被村民們的溫情感化，而紮熙和貞雄的感情也日漸濃厚。然而此時貞雄卻接到了上級要求他們屠村撤退的命令…電影評論：韓國朝鮮的左右之爭血淚史。。pyeongtaek村民也非常有政治覺悟，從日據到“解放”，一次次喊萬歲，槍杆子出政權，相框前後兩張照片，前麵金日成後麵李承晚，反諷硬幣的兩麵。// 韓語詩歌真好。“Let's meet again on the day when we are free from ideals or systems.”
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年輕的刺青師來棲精像（弓削智久 飾）以傳說中的雕刻大師“雕精”為目標，一心尋找一個完美的肌膚進行創作。美麗可愛的女大學生雨宮美妙（吉井憐 飾）就這樣進入精像的視野，受這個女孩如雪肌膚的吸引，精像鋌而走險綁架了美妙。美妙在學校學習日本江戶時代的浮世繪藝術，她對色彩有著天然的敏感性。當她看到精像的版畫作品時，立時為其所傾倒，更主動要求對方在自己的背上留下最完美的作品。經過一番辛苦雕琢，精像完成了職業生涯中的至高傑作“瀧夜叉姬”。然而隨著這幅作品的誕生，精像和美妙的關係也變得撲朔迷離起來，他們的命運也充滿了危機……電影評論：佐藤的立足點固然是好的，但是恰恰是他過於追求其現代感，反而失去了影片所應該有的美感。從頭看下來，穀崎的唯美主義似乎沒有體現出來。兩個人局限在一個狹小的密室中 ，攝影角度受到了很大的局限，固定化的台詞過多，那種刺青的美完全沒有傳遞給觀者，單調成了他的致命的硬傷。整部影片有點像抽象的舞台劇，另外原作中刺青的圖案本應該為蜘蛛精，但為什麼改為八重垣姬，不太清楚。
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故事開始在一個突降大雪的夜晚，十月懷胎的Nora（格瑞辰·摩爾 Gretchen Mol 飾）肚子作動，身為醫生的丈夫David（德蒙特·莫羅尼 Dermot Mulroney 飾）決定送她去自己的診所，同時打電話給護士Gil（艾米麗·沃森 Emily Watson 飾）讓他趕緊去診所準備。電影評論：其實我一開始以為是個懸疑片所以看前二十分鍾都在迷惑+失望裏 然後才慢慢慢慢明白這是個非常溫情可愛的電影❤️患絕症的孩子該不該拋棄是個挺有爭議的話題 之前也看過類似的電影 但都不如這部暖心。歸根究底 大概是起因不同？這裏麵究其根本都是源於愛 深沉如海為成全的愛w並且小菲比也太可愛了 心被暖化了……扣的一星是因為覺得生母出軌的行為讓人覺得無語以及男主的沉默的悲哀我好心疼。
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好萊塢電影明星希瑟被人發現死於公寓，所有證據指向其私人助理吉爾。吉爾必須厘清她自己、希瑟、導演、投資方和影迷之間的亂象，最後的真凶竟然是……電影評論：南希·朱爾式的Neo-noir（案發後主角去往的每個場景都有對應的NPC和“解謎道具”：手機充電器、房卡、硬幣、摩托車），所有人的行為和邏輯都如自知身置於遊戲中般輕佻滑稽。獨特的幽默感和對空洞好萊塢明星文化的嘲弄貫穿全片，連最後驚天地泣鬼神級別的爛尾都因此變得像是一個可愛的玩笑（是不是隻有我一個人把Heather的“退場”理解為疲於演戲的她對第四麵牆外觀眾的惡作劇？）。 僅憑第一鏡的“倒置”就能把觀眾吸入電影的謎團中，隨後的九十分鍾隻需要拋下邏輯，跟著角色的感覺走，在洛杉磯的無名角落遊曆便能體會到這部電影的魅力。盡管它隻上完一桌中看不中吃的“開胃菜”便把觀眾撂在一旁，但還是阻擋不了我對這種濫俗廉價類型橋段與膚淺“塑料花美學”（在本片中體現為霓虹燈招牌下的色光、複古合成器&電子鼓機配爵士）結合產物的熱愛……
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乍得導演馬哈曼特-薩雷·哈隆的第七部作品，2016年11月份在法國巴黎地區開拍，目前已經完成前期拍攝。影片講述一位鰥夫帶著他的兩個孩子，為逃離國家內戰，想盡一切辦法在歐洲立足的故事。男主角名叫阿巴斯（Abbas），是一位中學老師，他與自己8歲、12歲的孩子來到法國請求政治避難，但在兩年的等待後，他的申請卻被無情駁回，他們不得不離開法國，重新開始新一輪的難民生涯。電影評論：正麵表現法國移民難民問題的電影 電影的敘述比較克製 “一季”是男主被允許留在法國的最後一個月 這一個月中他一方麵尋求留在法國的可能 同時又不斷被前妻的靈魂“打擾” 前妻靈魂代表黑人移民內心的家園已無法返回 “非洲隻是一個幻影” 本片導演還很有意味的設計了白人女友的身份是二戰的波蘭移民 也因此她對黑人男主有更深一層的認同 近幾年法國表現此類題材的作品層出不窮 本片的質量和呈現屬於中檔 優點是盡量還原生活狀態的同時 “幻象”部分穿插與主題的呼應 結尾的開放式與白人女友的背景設計 問題是場與場之間連接生硬 對白設計相對簡單 單個人物的力度都沒有出來 調度上沒什麼亮點 特別是除了幾個主要角色外 對周邊環境和其他人的表現稀少而片麵 在這點上更喜歡《流浪的迪潘》中主角與法國郊區青年在互動中產生的矛盾 更能說明移民問題的深刻
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三十幾歲的自由攝影師，自家貓被咬傷，看病中結識了成為女友的獸醫，同居卻不想結婚，女友離開。老年癡呆的父親自殺給了他很大衝擊，追回女友，出了一組反映碼頭工人的黑白照，戰勝內心的惡魔了嗎？電影評論：三十幾歲的自由攝影師 自家貓被咬傷 求醫中結識了成為女友的獸醫 同居卻不想結婚 女友離開 鄰居老頭參過戰 他發現父親的日記 無所事事 不是英雄 老年癡呆的父親自殺給了他很大衝擊 追回女友 出了一組反映碼頭工人的黑白照 算戰勝心魔嗎？沒看懂 導演是攝影出生嗎？照片拍得不錯
