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克裏希納(Krishna)的梵文原意是“黑天”，印度教崇拜的大神之一。他是天神毗濕奴(Vishnu)的第八個化身。他從小就以牧童的形象出現，善於助人，喜歡吹笛子，並技藝高超，平時用羽毛來裝飾自己的頭，而且經常和牧牛女嬉戲跳舞。他象征著愛與神聖的喜悅，全身皮膚均為藍色，好萊塢科幻大片《阿凡達》中的人物形象就是以“黑天大神”克裏希納的原型塑造的。電影講述了一個孩子經黑天宿主，在人間除惡助善的故事，該片是一部真人版3D動畫兒童片。玖熹·查瓦拉近年來已經鮮有作品問世了，不是給這部片配配音，就是幫那部片串串場。這次玖熹·查瓦拉又選擇參演了這麼一部兒童片，不過她在片中的戲份還是比較吃重的。《我乃黑小天》的第一製片人Nandan Mohato，是玖熹·查瓦拉與赫裏尼克·羅斯漢的私人助理，而第二製片人Pomilla Hunter是卡特莉娜·卡芙的禦用發型師。顯而易見，這三位大牌都是本著友情關係特別出演此片。電影評論：這是什麼神劇情哈哈哈哈，Krishna、Krishna神和Krrish，天啦擼我要被繞暈了，Krishna神還是Hrithik Roshan（Krrish）的粉絲還鬧著要見他，這麼要命的劇情在宗教嚴謹的國家沒關係嗎？...最後Hrithik的出場還真的激動了一把，印度人民歡樂多啊。Krishna神的卡通形象做得很可愛，就是卡芙的客串有點不知所雲。

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一個小姑娘見證她的姐姐和父親被謀殺，她長大成為有高超功夫的女人後開始追尋她家族的仇人……電影評論：劇情非常簡單，講的是女主的父親和姐姐被五個仇人殺害，女主長大後尋找仇人複仇的故事。女主從幼年家人被殺到長大去複仇之間的經曆被完全省略，影片剛過半五個仇人已解決四個，後半段明顯在拖時間。有意思的是女主尋到仇人後大多會先勸對方去投案，麵對唯一洗心革麵的那位卻直接動了手。另外感覺此片女主除身手還算利落外看不出有啥特點，一副路人臉，說話一板一眼，幾乎看不出感情流露，完全不像專業演員，莫非是位武術家？難怪她隻有出演這一部影片的記錄……

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警察沙基負調查一件謀殺案。在審訊時他發覺這不是一起單純的凶殺，而是與競選議員及大毒梟維克多有關。維克多的情婦是一名舞蹈演員，沙斟決定從她身上入手。在監視過程中，沙基被舞蹈員的美貌深深吸引，決定助她逃出魔掌，揭露議員的陰謀。電影評論：很美國八十年代，女主角漂亮

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三個獨特的和奇怪的女人每場戰鬥自己的文字和隱喻的惡魔。他們的生活很快就大規模棱鏡的神秘亮相，由於碰撞和荒謬變成無意義。電影評論：渣子片

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青春愛情喜劇電影《忠犬情緣》主要講述了女孩韓梓萱因網遊和養狗男孩歐陽俊傑相識、相戀，日後他們倆之間的情感變化，以及女孩對男孩的寵物‘酷吧’的愛恨交織，日久生情最終成為生活中的伴侶。劇中歐陽俊傑應邀夥同好友去探險將他的寵物‘酷吧’托付給韓梓萱後，不料歐陽俊傑意外身亡。為了讓沉浸在悲痛中的韓梓萱和寵物‘酷吧’走出陰影，男孩程旭組織了一起網遊的朋友們出海遊玩，遊玩過程中程旭向韓梓萱示愛卻遭到‘酷吧’喜劇性的種種阻擾。途中，遊船觸礁翻船，‘酷吧’在救起韓梓萱後又重返海中救起了程旭，‘酷吧’疲憊之極卻被浪卷入海中。程旭自責萬分，含淚大哭向韓梓萱說出歐陽意外身亡的真相。電影評論：看到忠犬兩個字點進去的，本以為是類似與忠犬八公一樣的好片，實在沒想到一個電影可以爛成這樣，忠犬？在哪呢？跑題了兄dei

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財政部的一位職員在辦公室裏接受了賄賂。下班回到家後，他跟妻子吵了一架，妻子威脅說要離開他。第二天，他上班時發現自己被拒絕進入辦公室，一個男人說自己討厭行賄受賄之類的事情。那位職員打道回府，發現痛不欲生的妻子企圖結束自己的生命。電影評論：可算拍了伊朗70年代的中上階層的生活，跟他拍攝的下層社會10幾歲的小男孩兒就要出來工作不同，上層社會的物質生活一點都不差，有小汽車，雖然都是進口的，要交很高的稅，但男人們的談資還真的是汽車。有大理石的淋浴浴室，家裏的裝修、裝飾跟紐約的公寓沒太大差別，妻子的睡衣也是絲綢、低胸款，燙發、口紅，皮革外套，哪一個都跟阿巴斯那些描繪底層的赤貧電影不同，儼然兩個世界。但相同的是，人們都在一個不透風的死空間掙紮著，那點破事兒，耗盡了全部精力，又能怎麼樣呢？還是個無望的人類聚居空間，這樣的社會是個人類之間彼此消耗掉的社會。

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故事主要是圍繞一艘名叫邦蒂的船展開。邦蒂於1789年離開波特毛斯港口，前往南美，此次的任務就是前往大溪地某座島嶼，從那裏得到一種像麵包一樣的水果品種，並把它運回英國。故事的主人公弗萊切·克裏斯坦是船上的大副。他性格剛烈，很不滿威廉姆·布萊斯船長的作風。而船長是一個極度剛愎自用的人，他聽不僅下屬們的建議和意見，反倒是百般折磨他們，就連喝水都被當作是一種懲罰：如果不服從他，就不給水喝。剛開始大家總是默默忍耐，敢怒不敢言。但是布萊斯船長不僅沒有收斂，反而變本加厲地加重處罰措施，最後甚至用鞭子抽打那些犯了錯的船員。整艘船上的人都再也無法忍受了。於是在弗萊切·克裏斯坦的帶領和組織下，他們進行叛變，把船長流放，隨後自己在大溪地的一個島嶼上住了一段時間，過著天堂一般的生活。但是畢竟紙包不住火，醜聞最終還是被抖了出來。這些船員們會麵臨什麼樣的審判和處罰呢？電影評論：相比35年版，總體故事雖似曾相識，但幾乎所有的細節都有變動。原來的三主角簡化為聚焦船長和大副兩人間的矛盾積累，增加園丁的角色用來充當旁白。開航前砍掉35版被強製征兵的船員盼望歸鄉的原因；船長隻是頑固古板而不再極端滅絕人性，甚至表現得有些發虛；白蘭度飾演的大副不像蓋博般正義凜然，出場就是花花公子做派，反而更像是反派。 諸多細節上也許更接近曆史，卻又可能也在偏離曆史。35版結尾拔高到對殘酷暴政的反抗和民主自由的意誌，而62版展示的則是革命的不徹底，白蘭度的反叛都是被人多次攛掇，外加一次偶然的激怒引起，甚至自身都後悔到想回國接受審判，最終被同謀者誤殺。 趕上六十年代初的大片時代，三個小時有序曲和中間休息，可惜和次年的埃及豔後一樣高投資沒能回本，奧斯卡上也敗給勞倫斯，白蘭度就此蟄伏十年，直到72年的《教父》。