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以茶道修心，卻呷出了愛慾濃香。胸脯上礙眼的胎痣，令菊治對亡父情婦栗本（京町子）心生厭惡，因而拒絕「像千隻羽鶴在翩翩飛舞」的純潔雪子；那白釉之中隱泛像褪不掉口紅印的誌野小茶杯，附著父子與太田夫人（若尾文子）的孽慾情障，令菊治錯失了與其女兒的真摰愛戀。增村保造前衞率性、放浪情色，碰上川端摒棄世俗、唯憑感覺，一期一會，成為追求純粹美感和靈欲喜悅的天作之合。新藤兼人二度改編同名小說，與吉村公三郎的前作微妙對照。電影評論：打碎父母珍而重之的茶碗，經歷的是一個切斷因緣，祛除魔咒的過程。現代性讓物的功能得以解放，但與此同時，失去靈魂附著其上的茶碗就是一個普通的茶碗而已，除了盛茶，再也沒有額外的意義可供言說。被拆除的傳統茶室，連同發黴的氣味，老舊生鏽的茶具，緊密相連的親密關係湮沒於現代社會的開放式場域之中，這對一對想要擺脫父母輩陰影的年輕男女來說，將是一趟既滿懷期待而又略顯苦澀的人生旅程，當自小由家長賦予的生存意義被自我所否定之後，他們卻不得不獨自跨入現代文明的汪洋大海裡尋覓真正屬於自己的全新價值，這是選擇與傳統空間割裂的兩人必須深思熟慮，持續不斷的困境。

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愛達荷州一個小鎮的有毒垃圾傾倒使一個小男孩變成了可怕的變種怪物。鎮上的警察局長和一個政府科學家聯手阻止了這個怪物，這個怪物很快就殺死了鎮上的市民。電影評論：小怪物最後都沒有完全，露整體，惡心度給四顆星。

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充滿生命情趣的教師內田百閑毅然辭去大學教書職務，從事寫作工作。六十一歲開始，學生每年都為他籌備生日大會，每年學生都開玩笑問道：「你準備好沒有呀？」(Mahda-kai) 他一口氣飲盡為他而設的大杯啤酒，之後總是說一句：「還沒呀！」(Madadayo) ……電影評論：從單純的時間線來看，黑澤明最後的作品是這部《嫋嫋夕陽情》，而並非那部被人時常提及的《夢》。本片的內容與黑澤明處女作《姿三四郎》類似，都是講述師生之間的故事，這樣的一個呼應，形成了一個完美的閉環。大抵是黑澤明本人在晚年享受了日本電影屆巨大的尊崇，因此，最後一次用鏡頭說話便選擇了這個頗有自指傾向的題材，完成了一份另類的自傳。學生視角的選取其實在一定程度上消解了黑澤明許多作品中的說教意味，使觀眾有了一個完美的代入身份，得以去體會教授的魅力，而不為那絮絮叨叨的話語所感到厭煩。在前半段，電影趣味是極高的，在大師級的鏡頭運動與構圖設計中，整個調度與教授的氣質極為契合，最終在第一次聚會時達到高潮。但而後尋貓的段落有些過長了，大量情感戲份的出現，令人有煽情的感覺，好在最後的返璞歸真又將電影拉來回來。

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影片故事講述的是萬熙（金敏喜飾）因性格耿直在咖啡館遭到解雇，在海邊遇見酷愛攝影的中學教師克萊爾（伊莎貝爾·於佩爾飾），在電影之城戛納，完全陌生的兩個人經曆了相同的人事物。克萊爾相信攝影具有神秘力量甚至改變人生，而與克萊爾短暫的相處中萬熙猜測到自己被解雇的原因。電影評論：同是生活小品，情緒的感染力、情節的飽滿度和情感的回味度比自由之丘欠缺很多。亮點在導演突然的惱羞成怒，相當準確的心理批判。還有於佩爾用碎布擺在胸前，很有意思地暗示她推理到了事情原委。但是這些細節不足以填充整體劇作的淺漫。采用了不常用的懸疑結構，加入了一個偵探式的視角和線索式的相機意象，還引入了黑格爾和一些哲學式的對話，謎底卻還是簡單的婚(戀）外戀，給人大材小用的泄氣感，而且論及這個題材表現的深度也不及獨自在海邊的夜晚，好像沒什麼必要再做重複。(當被問職業，回答自己是一個老師名叫克萊爾，當下的反應是別裝了大家都知道你是法國著名演員於佩爾!）

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在一個毫無征兆的明媚日子裏，於某高中任教的美術教師莉莉·摩爾（凱倫·科曼 Kelen Coleman 飾）經曆了人生最為悲傷的時刻。她那正在同一學校上高中的可愛妹妹米歇爾（莎拉·斯科克 Sarah Sculco 飾），就在教室外的馬路上香消玉殞。這起事故徹底改變了莉莉的人生。在此之後，她啟程前往偏僻幽靜的卡薩達加，似乎試圖在這裏尋找前進的動力。舊日的碎片時隱時現，偶爾攪擾著莉莉未全平複的心靈。偶然機緣，她介入當地一個靈媒圈子，嚐試著和另一個世界的妹妹交流。電影評論：在歐美變態殺人狂類型電影中，《卡薩達加》算是中規中矩的。一個小時候自宮的異裝癖，長大以後將辣妹截肢弄成扯線木偶，以報複童年和母親。電影有血腥，有暴力，有裸露，有殺人狂，還有靈媒和鬼魂。但是有時候對於影片中一些模糊或者交代不清的地方，也說不好是導演不會講故事，還是人家故弄玄虛。

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影片講述了女主人公娜娜（安娜·卡裏娜 Anna Karina飾）如何從一名普通售貨員走上賣淫道路的悲情一生。娜娜厭倦了售貨員的生活，想要成為一名演員，可命運卻讓她陷入了出賣肉體的色情深淵。她越是深入生命的深刻意義，越是懷疑生活的本來麵目。命運輾轉，就在她終於遇見她的愛人 時，命運又再一次跟她開了場玩笑，死在了皮條客的槍下。看似淩亂毫無關聯的章節，充滿哲理如囈語般的台詞，為了“拯救靈魂而出賣肉體”麼？影片拋擲給我們的又豈止是這一個問題。電影評論：電影明顯的新浪潮時期的標新立異；無聲；背對觀眾的設置；穿插著長達幾分鍾默片片段；槍響時的鏡頭是隨節奏抖動跳接的；片段式劃分；中斷的配樂。 NANA好幾處直麵鏡頭，眼睛裏有著一切，如此迷惘又美麗。出租自己從開始的拘束和掙紮都後來的熟練 喜歡1.房間那段，妓女眾生相2.吹氣球3.NANA在攬客時台球廳圍繞著跳的一段舞 存在主義式的妓女， “我想我們總要為我們所作所為負責。我們是自由的，我舉手—-我有責任，我轉頭——我有責任，我不高興——我有責任，我抽煙——我有責任，我閉上眼睛——我有責任，即使我忘了我有責任，可我任有責任。我想告訴你是無處可逃的，凡事都有責任。你需要的僅僅是對某事產生興趣。畢竟，東西就是他們本身，消息就是消息，盤子就是盤子，男人就是男人，還有生活就是生活。”

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這部電影講述了一個真實的故事。 Peppino Impastato 是意大利上個世紀 70 年代的一位年輕的社會活動家。 70 年代末，他堅持通過一個小小的地方廣播電台揭露一個重要的黑手黨頭目 Tano Badalamenti 以及整個黑手黨組織的罪行。 1978 年， Peppino被暗殺。警方的結論是這是一起意外事故或是自殺事件，然而， Peppino 的朋友從未接受這套說辭。20年後，該案被平反 。電影評論：最愛的影片，幾乎沒有之一。或許這和我自身的專業有關，又或許因為和我的三觀相似，總之，Peppino這樣的向死而生和縱情燃燒是我眼中最極致的浪漫。它曾是意大利人最美好的秉性，亦是如今意大利人最匱乏的精神。