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婚姻不幸的土耳其女子烏馬伊（西貝爾·凱基莉 Sibel Kekilli 飾）不僅跟丈夫毫無愛情可言，更時常遭受丈夫的家庭暴力。悲劇的婚姻致使烏馬伊帶著兒子逃回了娘家德國。然而她悲劇的命運並沒有因此終止，迎接她的非但不是一個可以依靠的溫暖的家，而是家人的冷嘲熱諷。為了聲譽，家人居然極力勸她按照傳統習俗，把兒子送回給土耳其的丈夫撫養。麵對家人的冷眼和唾棄，善良寬容的烏馬伊並沒有放棄，她堅持自己撫養兒子，不得已下寄居在朋友家。然而這僅僅是悲劇的序曲，烏馬伊帶著兒子去看望病危的父親，卻不曾想到，等待她的，居然是自己弟弟的槍口。電影評論：當我們離開是因為我們不得不這麼做，被絕望籠罩時除了離開你們或者離開這個世界；片尾也是意外的離開，所有人在乎的孩子卻被它們的關注毀掉，誰是迫害者，誰又是受難者，每個人都身在局中迷失，互相責難，都是推手也被其所害，不隻是女權的一部電影，主題直指社會風俗，一個宗教化的國家被現在文明衝擊，這個女人做的事是對整個社會觀念的挑釁，所以是整個社會的敵人，即使有少量的被現代文明洗禮的局外人的支持，卻逃不過傳統觀念巨大的魔掌，除了男人家長製度，女人受到父親、丈夫、兄弟的監護，並無自主權，還有著家族體製，一個人是家族的一部分，對家族的榮譽與利益負責時，家族提供庇護功能，而當你反抗，不論是男人還是女人，尤其是政治與經濟權利劣勢的女性，後果可想而知，社會與家族要麼強製修正她，要麼毀滅她，自由也許隻能是奢望的東西！

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在科瑞妮（維拉·法米加 Vera Farmiga 飾）還小的時候，對周遭的一切充滿了好奇，遭遇許多成長的困惑，並且接觸了宗教。剛剛成年的她很快遇上愛情，並且匆匆忙忙懷了孕，懵懵懂懂進入婚姻，和一位搖滾樂手成婚，成了一個家庭主婦，也放棄了寫作夢想和宗教信仰。婚後的生活並不似科瑞妮期待一樣好過，她甚至還得帶著嗷嗷待哺的小孩跟著丈夫和一幫音樂朋友參加巡演，經常感到被忽略的失落。巡演途中，一場車禍發生了，一家三口費盡周折幸免於難，令科瑞妮再度產生信教的傾向。開始的一切似乎很快樂，但是經曆教義約束、好友腦癌、外遇萌芽，科瑞妮的信仰始終在動搖……電影評論：姐姐做導演還是太優柔寡斷了，這個故事給李滄東、拉斯馮提爾或者園子溫來拍就完全不一樣了吧。。就不知道姐姐想表達什麼，好像故事也是分章節的，如果是描寫內心對信仰的轉變我覺得瑣碎的家庭戲可以少一些，這麼些個臉真的是有點臉盲，就什麼都講到了，就沒了核心。還有BGM，BGM不停，一眼就是美國人或者中國人拍的，，，我現在發現了。。。。

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為籌集資金，某大學女子足球隊的女孩們在不靠譜的布萊克（塔瑞克·加德 Tarek Gader 飾）的號召下，身著比基尼來到位於小鎮邊緣的廢棄加油站提供擦車服務。然而此地荒涼，杳無人煙，偏巧他們搭乘的校車巴士出了故障。女孩們無計可施，隻得將錯就錯在這裏招攬生意。陽光明媚，萬裏無雲，衣著火辣的女孩們盡情舞動著曼妙的身姿，青春性感的氣息晃耀奪目，全然沒有意識到隱藏在暗處的危險。電影評論：額的神啊，為什麼會有這種爛片，就是一個殺人狂莫名其妙不停殺人。且沒帥哥沒美女，就是不斷無理由被殺，我多次懷疑這電影沒拍完，不然應該告訴一下起因吧。有些血腥，我果然重口才看完，差評

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萊拉（弗蘭西絲卡·安妮絲 Francesca Annis 飾）和伊麗莎白（克裏斯汀·斯科特·托馬斯 Kristin Scott Thomas 飾）是情同手足的姐妹。萊拉是一名演員，而他的男友泰德（丹尼爾·J·特拉萬提 Daniel J. Travanti 飾）則是電影製片人。在泰德投資的電影中，萊拉扮演著女一號的角色，然而，在影片拍攝的過程中，萊拉接到了詭異的恐嚇電話，之後更是離奇死亡。電影評論：劇情狗血啊，看下清純的K吧，有戀上姐夫的苗頭。。。

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梁觀偕同情侶沈燕，在郊外遊玩談心時，不幸遇上歹徒劫財色，梁護花不成更慘遭毒手。梁之摯友黃國棟報仇心切，遂毅然投身警界，期有機會親自偵緝凶手。五年後，黃因出眾表現被升職之餘，亦與沈日久生情；不久，因一宗離奇的謀殺案件，沈認出當年殺害梁的凶手……電影評論：王鍾哥哥這個備胎當得好委屈，好不容易當次主角還這麼憋屈，我要是表哥就再也不要和張大師一塊玩耍了。聲仔死的時候那個銷魂的“啊啊啊啊”實在太好笑了，張大師實在是太喜歡看漂亮的男孩子滾來滾去“啊啊啊啊”了，李修賢這麼不得寵的打醬油時都要這樣，真是............

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戰國時代，趙國小城潞邑的城主劇蔥大人（王學圻 飾）在祭司（王姬 飾）的主持下，舉行了與佳人驪（範冰冰 飾）大婚之禮。此時，突然傳來秦國大軍壓境，逼近長平的消息，劇蔥達人隻得率兵奔赴前線。結果，長平之戰，趙國全軍覆沒。電影評論：6/10。用全村莫名死去的悲劇否定之前的醉酒狂歡，頗具《鬼子來了》的黑色幽默，特別是坑殺趙軍時劇烈晃動的閃回鏡頭、手部特寫和日軍夜宴屠村的攝影風格如出一轍，這出戰爭與人性的荒誕寓言之所以達不到薑文的深刻，因為創作思路概念化，中景長鏡、狹窄空間內大幅度走位傳遞的情感太單一，暇身上的城主玉佩本該是一個關於謊言的很好線索，可他與城主夫人的糾葛幾分鍾台詞就交代完畢。油畫光影的表現氛圍，例如神婆祈禱神靈、成群的白衣女人擁抱肌膚光澤的裸男，單看的話段落震撼、構圖燈光細膩，但期間沉穩的氣質和嬉鬧元素合在一起就不是滋味。女主角的設定又回到了《大紅燈籠高高掛》的男權陰影：守家的女人依舊要靠父權留下的規則辦事，小雨、紅毯包裹表現性欲望的鬥爭，結尾瘋癲後從一半陰影跑向一半光明那頭象征希望的童子軍，不乏設計但觀念陳舊。

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押見修造知名青年漫畫<誌乃醬說不出自己的名字>宣布映畫化 南沙良&蒔田彩珠W主演 新人導演湯淺弘章導演，<百円之戀>編劇足立紳劇本 根據押見修造自身經曆創作的青春物語電影評論：海邊的百合、有限的烏托邦、極致的影像美，隻想說“真不愧是湯淺弘章啊”。獨自執導的長篇商業電影處女作，幸逢無比契合的題材。口吃（和音癡）其實可以是青少年時期的任何complex，“問題を抱えていない10代なんていないから”，這也賦予了本片普遍意義上的接受度。有意思的一點是，湯淺還將故事的舞台從原作的桐生（群山環繞的逼仄環境）搬到了沼津（沒錯，就是大人への近道的高中和漁港）——明媚風光與內心苦惱的明暗對比，這種表現手法很容易讓人聯想到無口なライオン和立ち直り中。中段的特訓更是與MV無異。湯淺親承自身對電影的定義即“人が悩んで葛藤して、なんとか必死に生きていく姿を描くこと”，那麼或許可以期待，他的下一部作品仍會在這一係列（某種程度上奠定了乃團世界觀的）經典MV的延長線上。而我，隻要繼續吹爆他就可以了。