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一位窮途潦倒的電影明星,希望能夠在百老彙的舞台上有東山再起的機會。而在他努力重振事業的過程中,遇到了瘋狂的天才導演傑克·布坎南,也得到了劇中女主角南妮特法瑞的愛情。電影評論:4.5 落寞明星的救贖路還能拍得這麼輕快的,卓別林也做不到(甚至加上了基頓也沒法,看到的全是失意和倦意,不過那個的浪漫指數倒是完勝這部電影,畢竟這部的結尾也不過一句“we love you”);隻能是歌舞片來完成了。一聽到 that'e entertainment! 熱淚盈眶,又恍然大悟原來《娛樂世界》最標準的致敬直指這部阿斯泰爾暮年之作和文森特明奈利的巔峰之作了。文森特明奈利和阿斯泰爾合作多部,但沒有一部是有我們小薑姐參與的,實在可惜。但文森特的歌舞片在主題探討上的確要比 rogers-astaire 更有意味的多。《篷車隊》帶著濃烈的理想主義情懷,卻又不泛濫也較為理性,複辟的阿斯泰爾沒戲、投資人導向性也沒戲,做自己擅長的和能調動所有演職人員的才是觀眾真正“喜聞樂見”的。強劇情的歌舞片段和舞蹈化的動作設計,是文森特迥異於馬克桑德裏奇的最大特點
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故事發生在位於東京的全力高中內,該校的棒球隊擁有史無前例的弱小實力,屢戰屢敗,每次聯賽都是墊底的那一個。長此以往,校長終於對無能的棒球隊和球隊教練不屈鬥誌(玉山鐵二 飾)下達了廢部警告。然而,不屈鬥誌並沒有放棄組建球隊的理想,他決定帶領懶散懦弱的隊員們打一場漂亮的翻身仗。電影評論:日本式的無裏頭搞笑充滿著勵誌。衝著Maki來的,但這部電影絲毫看不出一點演技,完全是一個詞語:清純。以為會有《五個撲水的少年》那樣的精彩與讓人難忘,結果是差距好遠。很勵誌很搞笑,但不好看。影片2.5星,有堀北給4星。
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在德國蓋世太保的脅迫下,克莉絲蒂娜走上了叛國之路,她將戰時英國的軍事機密從倫敦傳到柏林。一九四三年克莉絲蒂娜在倫敦被捕,被判處死刑。但在行刑前十一個小時,醫生意外地發現她懷有身孕。受命到牢房照顧克莉絲蒂娜的索爾醫生鼓勵她揭開自己以生命的代價隱蔽的事實真相。在生命的尾聲,克莉絲蒂娜回憶了自己血淚斑駁的一生。電影評論:二戰特工片,反派蓋世太保是虐待狂+古典樂迷,名言:把他處理掉
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阿劄德的哥哥泰格許了一個大夢:他希望阿劄德能在他們的祖國伊拉克,成為一位跳高冠軍,甚至能成為一名世界冠軍。可是在一次轟炸中,這兩個男孩在逃命掩蔽時,泰格變得無法說話,而年少的阿劄德現在必須要留意他哥哥的狀況。 決定要讓全家前往一個更安全的地方,男孩們的父母親把他們送出伊拉克。在陰錯陽差之下,男孩們卻困在瑞典。為了留在這個新的國家,阿劄德和泰格必須佯裝成在那個非常時期入境瑞典的另一個伊拉克家庭的成員。 這對兄弟在離開祖國和父母的情形下受到曆練,然而像阿劄德和泰格這樣胸懷大誌的聰明人,在麵對跳高技巧的考驗之餘,也了解到應該怎樣成為一個真正的冠軍…電影評論:別樣的勵誌片,背景在戰亂時局中促發了一場穿越國境的勵誌電影。鏡頭、場景都具有故事性,魔術師出現後不斷穿插其中,一種隱喻的代表,一種超越現實的魔幻力量,一種與影片中童話的呼應。愛情悄然消失,夢想赫然綻放,短促的發展卻有很大的感染性和吸引力,如果某些細節擴張或許更讚,手稿結尾點讚!
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迪莉亞的母親以外溺水身亡,在那天晚上她曾接到母親的電話,知道母親和另一個男子在一起,卻不知道是誰,她決心找出真相。電影評論:擁擠的那不勒斯,是一個擁有很多氣孔,許多重疊層的城市。記憶,城市,與找尋真相的過程相互交錯,城市成為迪莉亞故事的城市。在找尋路上,她慢慢找到自己,也慢慢被馴服。她成為了她的母親,她開始習慣這個社會。在錯綜複雜的城市下,在傷痕之下,她選擇了簡單的一麵。這是一種妥協,也是一種保護。
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阿爾及利亞選送參選2018年奧斯卡最佳外語片競賽的影片,入圍2016年柏林電影節全景單元。《法外之徒》《敵人之路》導演拉契得·波查拉新作,在選題上波查拉還是一如既往的關注民族關係和富有爭議。講述的是母親伊麗莎白收到警察的通知,得知20歲的女兒離開比利時竟前往敘利亞參加聖戰之後,獨自前往敘利亞找女兒的故事電影評論:選這樣應和時局的話題勇氣可嘉,但簡單的敘事和單一的視角缺乏深度。寬銀幕鏡頭很到位,敘邊境的緊張、土耳其山地的荒蕪與安逸的比利時鄉間景致對比,描繪母親在不知女兒去向時的焦急可圈可點,父母麵對子女反常選擇時的心痛和不知所措,但社會政治命題用近乎無懸疑和轉折的故事帶過,還是太輕了些。
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律師大衛·貝徹(克裏斯汀·伯克飾)在沉寂了一年之後重新被一家瀕臨破產的公司聘為清算師。然而重返工作崗位的他發現這份工作並沒有自己想象的那麼順利。在受到了一位雇員布洛赫女士(畢碧安娜·貝格飾)的譴責和威脅後,他再次開車來到布洛赫女士家,卻發現了她的屍體。然而,這一切似乎隻是噩夢的開始……導演兼編劇亞曆山大·阿道夫完美地刻畫了主人公內心極度的恐懼感和分裂的狀態,憑該作獲得了2010年利茲國際電影節最佳電影獎。 (豆瓣字幕翻譯2.0小組)電影評論:導演以恐怖片的形式和極簡手法處理世界經濟危機的題材,盡管彼時對德國失業問題的調查仍予人信心,但金融危機背景下不斷升級的職場壓力以及由此引發的家庭衝突仍帶來新的民眾自我剝削現象,影片男主角正是其中代表。視聽語言上依舊以空曠室內空間、奇怪音響和閃爍冷光營造的傳統驚悚效果為主。