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了凡先生在慈雲寺遇著一位老人，相貌非凡，留著長須，瀟灑出塵。這位老人用《皇極數》為我推算，對我過去的遭遇，就是連很小的事，也都推算出來了。電影評論：整部影片參雜著很多對禮對善的約束，但其中又自相矛盾，比如老和尚要人看破生死，生死齊平，化解對立，但主角又勸人向善，難道善和惡不是同一種東西嗎？再比如主角勸漁夫珍惜生靈，不要屠殺魚類，讓我們吃吃素就可以了，難道植物不是生靈嗎？難道植物就沒有生命嗎？還有，死就像換了件衣服重新來過，那殺一隻魚又有什麼關係呢？這樣的影片隻會不斷給人製造更多的矛盾。所有事情都有陰陽兩麵，壓抑內心的惡，來傳播善，那隻會把惡越養越大，甚至善和惡真的有一個區分的標準嗎？草木會被蟲群所食，蟲群又被鳥類所食用，鳥類又為腐乳動物多食用，腐乳動物又給人類作為晚餐完成最後價值，而人類又為細胞提供養分。人吃雞，雞吃蟲，是不是也可以說為了保護蟲子這種生靈，而屠殺雞呢？兩分完全是送給古人修行的刻苦。其他基本扯淡。
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1956年，日本防止買春法施行，原本興旺一時的藝伎行業受到重創，從此江河日下，不複昨日輝煌。在東京花街經營藝伎館的鳶奴（山田五十鈴 飾）更顯吃力，此前她被男人騙取錢財，麾下的數名藝伎又各奔前程。偏偏鳶奴又是個個性頗強的女性，對待不喜歡的男人總是提不起興趣。就這樣，她和女兒勝代（高峰秀子 飾）以及其他幾名藝伎過著東挪西借、節衣縮食的日子。因失去丈夫與孩子而失去生活來源的梨香（田中絹代 飾），為了生計來到鳶奴的藝妓館擔任女仆，親眼見識到這些看似風光實則各有酸楚的女性真實的生活……電影評論：7/10。成瀨的調度意識過於單調，角色不管何種性格和情緒，演員永遠都是從場外走進桌邊或榻榻米上，在限製位置坐下圍成一圈說話，或肩並肩走著直到台詞說完兩人分開，攝影機處於正前方讓演員像話劇一樣表現沒有豐富肢體語言。鏡頭分為室內和室外兩個部分，由於行走空間的狹小，室外壞境用鄰居窗口洗漱的女人交代，內外景的聯接方式就是讓敲詐的男人在樓下大喊一聲。唯一例外是窗外景的閃電那場戲，女兒側身轉頭被陰影遮住表情，鏡頭對切至母親問是不是要下雨，表達女兒對藝伎職業的厭惡和同情。藝伎之家並無血緣關係卻像家庭成員一樣朝夕相處，風雨同舟又打著各自的小算盤，女兒的視點遊離又審視著這個家庭，希望學習縫紉逃離傳承母親的職業，家庭最終解體各奔東西象征母親的社交能力被罷免，結尾小藝伎出道前來探望，大該是悲觀的成瀨罕見流露出的希望。
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在愛爾蘭一座原始叢林中，樹木蔥鬱，湖水碧藍，然寧靜安詳的外表下卻隱藏著古老而恐怖的傳說。電影評論：很垃圾，跟致命彎道一樣，但是成本太低，血腥不足，足以證明這是垃圾片
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第二次世界大戰期間，中國河北掛甲台村的農民馬大三（薑文飾）在日本人的統治下過著平靜的生活。一個晚上，遊擊隊綁架了日軍陸軍士兵花屋小三郎（香川照之飾）和翻譯董漢臣，把他們捆綁塞入麻袋放在馬大三家裏，並吩咐馬好好看管，幾天後的大年三十來帶人。馬大三和村民戰戰兢兢地看守兩人，花屋小三郎和董漢臣數次發出求救信號，皆被村民化解。半年過去了，村民們擔心事情暴露，卻又不敢把花屋等放了。電影評論：“鬼子”譯為devil，便存在中方對日方特定稱謂的語義缺失，在此基礎上devil所指涉主體也就成了“我”（動作發出者），當這個字從觀眾口中說出，對象就從熒幕中跳脫出來成為言語者，“我”的形象也就有了現實影射；再往下推延，“我”既是個體（拿槍者）又是群體附屬（人質搬運者），更重要的是，“我”隻是稻草人靶子，“我”背後還有“我們”——可以高度複製“我”且從多方行為層麵完成“責任”推卸工作的集合體，既然無法從存在意義上追溯，那麼“我”也就成了“鬼子”（devil）。結尾斬首（僅此一處）或可視為《局外人》式存在主義的東方移植，馬大三就是感性的默爾索，不反抗也不被允許反抗（成因），經曆劈殺鬼子反倒被鬼子斬首的荒誕（結果）；最後薑文用彩色變換暗示人有欲且有罪（動物有欲卻無罪）的死亡解脫，於此加繆說“這不是我們的錯”。
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傑西（凱緹·薩克霍夫 Katee Sackhoff 飾）在女兒克洛伊（露西·寶通 Lucy Boynton 飾）很小的時候就離開了她，長久以來，傑西的內心裏都充滿了對女兒的愧疚。終於，她得到了一個彌補過錯的機會，將已經長大成人的克洛伊接回了家，然而，讓傑西沒有想到的是，隨著克洛伊的回歸，她的身邊開始接二連三的發生科學無法解釋的詭異事件，而這一切似乎和克洛伊的過去有著千絲萬縷的關聯。電影評論：其實這部電影不算是爛片，評分應該是略低了，懸疑成分非常的足，最後幾分鍾的反轉也是恰到好處，一個開放式的結尾，期待續集。 但本作算作是一部恐怖電影，恐怖氛圍卻是少的可憐，幾乎沒有任何嚇人的部分，不得不說的是電影的音效很好，彌補了平庸的恐怖氣氛，即使是這樣，也不會算作是一部合格的恐怖電影，應該算作是一部合格的懸疑電影。 另外根據電影改編的同名遊戲似乎值得一玩。
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大學生香惠（澤尻繪裏香 飾 ）搬進新公寓的時候發現一本由前租客留下的日記。學業忙碌的香惠一直沒有把事情放在心上。直到一天她遇到一名似曾相識的男子，這個叫石飛龍（伊勢穀友介 飾）在香惠搬進公寓的時候與他見過麵。而這次石飛龍是為了尋找滿意鋼筆來到了香惠打工的店去。電影評論：一本日記本,牽出兩條感情線.和戀空一樣都是兩個小時的影片,但是戀空的劇情編得太扯太假了,主角的演技也比較青澀,兩個小時的影片顯的太過亢長.反而看封塵筆記本,兩個小時不知覺過去,雖然淡淡的,但是看得很投入,劇情說不上多新穎,但是卻很吸引.看的時候覺得很舒服,讓人感受到愛的純粹,學著怎麼去喜歡一個人.感受到了勇氣,得到了力量,覺得很舒服,有點治愈感.就好像伊吹老師所說的那中"心靈力量",雖然一整天下著陰雨,但唯美的畫麵帶來的感覺就像被柔和的光線照射著一般.更加喜愛行定勳的片子了.
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17歲少女露西亞與父親雨果生活在法國南部比利牛斯山腳下的一間與世隔絕的幼兒園裏，她每天與大自然的親密接觸並不能填補母親離開留下的空白。而母親的缺席進一步強化了父女之間的甜蜜而危險的關係，直到母親回來的那天，父親充滿了嫉妒和憤怒……電影評論：3.5. 像是脫胎於“寂寞死亡之日-1998”的另一版,父女之間又曖昧又甜蜜,盡在不言中;缺席許久的母女對話一矢中的.“Is being in the present enough to live in the present?” "Sometimes it's your body that decides." "Others may not find him attractive, but I did." (今期法國片看完,水平很好)
