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Carmody一家一直在澳洲內陸過著遊牧生活。兒子Sean負責牧羊。他和母親Ida想找個農場定居下來。父親Paddy還想繼續像往常那樣生活。後來這一家裏發生了好多事。有孩子出生，還有父親的酗酒賭博惡習，以及草原上進行的剪羊毛和賽馬大賽，這些終於使得他們決定下來是定居還是繼續遊牧生活。電影評論：片子其實挺一般的，但是本片的風光人情也挺讓我喜愛的，可惜看的版本太糊了，風景基本不咋看得到。蔻兒的表現很不錯，很有女性的味道，女配提名也很不錯，是片子中印象比較深的人物之一。本片的動物場景非常的多，相信拍攝難度也挺大。
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梁讚（元彪 飾）是梁家九代單傳的獨自，自小熱愛習武。為了發展兒子的愛好，梁讚的父親從江湖上重金聘請了各路名師與梁讚過招。然而，這些老師們早就被梁讚的父親收買，在比武之時他們假裝戰敗，使得梁讚自認為功夫天下無敵。電影評論：對正派人物幾乎都極誇張的扮醜風格初始不太適應，可情節設定的肆意不羈到讓這份俗氣味愈發讓人提神起來，林正英的花旦師傅讓人眼前一亮，拜師學藝段落在喜劇的基礎上又有很獨特的新意，兩位師傅與一位徒弟的三角互動情節很生動鮮活，那種民間學藝的味道比常規的嚴肅拜師獨特很多，徒弟反擊給師傅講道理也真是很絕的想法。而戲謔橋段的背後對詠春拳要訣的提點卻又相當具有現實感，簡單來說就是要攻其不備，打擊弱點，乘勝追擊，招招致命，重現了實戰拳法的真實要義。回到佛山後情節變的很趕，收尾比較倉促，但最後兩代敗家子的對決對官二代的自負與名為切磋實為鬥狠的虛偽也諷刺的挺到位。總的來說，此片拍的頗有生氣！
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聖誕前夕，11歲女孩佐伊·韋弗（艾米麗·亞哈伯曼 Amelia·Haberman飾）刻薄的養父母在自家雙雙被害，身體自燃燒成了焦炭，怪異案情讓警方束手無策。為查找線索，協助警方辦案同樣身為養母的兒童心理學家瑞秋·斯圖爾特（莫妮卡·恩格塞爾 Monica Engesser飾）和正受困於婚姻危機的警探邁爾斯·奧康納（詹姆斯·雷 James Ray飾）探訪了暫時安身兒科醫院的佐伊。在不斷接觸和調查中，瑞秋發現佐伊不僅古怪、陰鬱以恐怖玩偶“聖誕惡魔krampus”作伴，還有不為人知的可怕過去。電影評論：近些年恐怖片魔鬼愛和蘿莉合作，此片明顯預算不足啊，五毛特效，演員三流，照以上情況拍成這樣其實可以了。。
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女主角阿麥是個保險推銷員，華人。和多數曼穀女人一樣，她在女多男少的社會裡不幸淪為嫁不出去的剩女。今年的情人節前，她在推銷保險的過程中遇到了3個完全不同的男生：青春的宅男大學生底迪，帥氣的素食主義型男，以及老土卻深情的老實中年。情人節就要到了，誰才是她下定決心要去追求的Mr.Right?電影評論：我一直全神貫注，叮囑自己一定要看完，但真是一點兒吸引我的地方都沒有啊！也就結尾普通情侶出鏡值得一看。女主長得太一般了，以至於我隻關注她的衣著了。三位男主也都不是我的菜，和女主絲毫不來電。總覺得導演和編劇的立意是好的，但最後的成品太一般。
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聯產承包後，膠東某地農村。支部委員牛百歲（梁慶剛 飾）把別的組不要的五個有各種缺點的人歸攏到自已組裏，人們戲稱“懶漢組”。菊花（王馥荔 飾）的女兒葉兒（範旭霞 飾）的對象王小山（孫劍 飾）聽說未來的丈母娘進了“懶漢組”提出分手。百歲的妻子秋霜（丁一 飾）聽說百歲年輕時和菊花好過，隔牆大罵“狐狸精”。牛天勝（錢勇夫 飾）用新良（解衍 飾）偷來的鋼筋搭兔窩被牛四（楊子純 飾）發現，氣得上山打兔子去了。這真是一波未平又起一波，百歲懷著一顆誠心感化這幾個人，同時又對秋霜訴說他和菊花的往事，終於冰釋前嫌。在勞動過程中，天勝和菊花產生好感，而田福（陳裕德 飾）卻從中插一杠子。秋後，玉米豐收了，沒有完成定額的田福跑到百歲家，拿石頭砸了他家的鍋......電影評論：大火炕，灶火膛拉風箱，土坯房，青磚門樓矮牆頭，絲瓜架老母雞，房頂上曬糧食，拖拉機莊稼地，農家肥，豁子犁地，獵槍打兔子，當場剝兔皮，農田水溝裏洗黃瓜，柴火棍兒點旱煙，老鴰窩大槐樹，山澗溪水捧著喝，母雞上鍋台，出氣就砸鍋。 一群城裏演員，地地道道農民相兒，如此接地氣的農村電影如今還有多少？
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烏爾裏克·奧廷格（Ulrike Ottinger），一位作品比韋納·施羅特更少更難得一見的新德國電影導演，她是七十年代德國電影中風格最獨特的女導演，是新德國電影中實驗電影分支的重要人物之一。烏爾裏克·奧廷格1942年生於康斯坦茲，1959年至61年在慕尼黑學習藝術，繪畫和攝影，隨後前往巴黎尋夢，整個六十年代她一直在巴黎做一名自由藝術家，但卻經受著生活的艱難和理想的破滅，七十年代初回到德國，從沒有經過專業電影學習的她拿起了攝影機，1973年她拍攝了第一部紀錄短片《狂熱的柏林》，接著又拍攝了《拉奧孔和孩子們》（1975），一部四十分鍾長超現實風格的故事片，1978年的《X夫人：絕對的統治者》把她推向了德國實驗電影的先鋒地位，這是一部充滿了各種離奇荒誕的想象和大量隱喻畫麵的女性前衛電影傑作，1984年的《多麗斯·格蕾在黃色雜誌中的照片》更是集超現實劇情，實驗性攝影角度和奇異的人物造型於一身的先鋒電影經典。縱觀她的所有作品，均為集導演，編劇，製片和攝影於一身，片中充滿著各種怪誕誇張的超現實影像，完美結合音樂和畫麵，通過描寫人類對一種疏離的生活狀態的試圖改變和反抗而使觀者得以思考和共鳴，更值得一提的是，從八十年代開始她拍攝了幾部關於中國曆史和人民生活的超長紀錄片，顯示她對不同文化的興趣和探知，烏爾裏克·奧廷格無疑是新德國電影中女性導演的傑出代表。電影評論：更願稱導演為藝術家，片中美術布景服裝燈光裝置的運用處處顯現，極具超現實cult的風格，一條明顯的時空性敘事結構。不同時期中，配角的麵貌更讓人記憶。首尾處的門，鏡子的洗滌，洗衣機裏散發的光，結尾選醜是亮點。細節太多，隱寓太多，趕緊找導演其他作品看。
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16歲少女莉亞被送到了住在北極圈的外祖母家過暑假。莉亞感覺自己和這裏的生活格格不入，她決定自己回家。在迷路的時候，她遇到了馴鹿獵人阿爾弗雷德。在相處的過程中，兩人發展出一段不同尋常的友情。電影評論：北影節＋映後對談。20萬美金製作出來的片子，完成度不錯。很喜歡裏麵的配樂。可能是囿於篇幅和成本，劇情有些漏洞，情感動力略顯不足，導演在對談中有做一些解釋。另，導演摔骨折了還堅持來現場，可以說是很敬業了，不容易~
