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紅磨坊日日歌舞升平。夜總會，康康舞，這是個男人們花天酒地的享樂國度。然而，這兒的愛情，卻無比純淨動人。電影評論：三星給美麗的演員和打動我的幾首歌舞。沒給的兩分給蹩腳的故事和男主荒唐可笑自以為是的“美，自由，愛”。男主一無所有，隻用幾首甜蜜幻想的歌就打動了無所依靠沒有安全感的舞女。高歌愛情，便贏得了工作，贏得了女人。除了蹩腳的作品和不時的空頭支票，他用“我們有愛就夠了”而不付出一切；不關心女主的病；要求女主放棄一切和他走，卻不能保障基本的生活；默認女主與公爵虛與委蛇投資劇本，卻老說自己嫉妒的發狂；不看場合被嫉妒衝昏頭腦在演出時向女主扔錢——不關心眾人和女主的心血，也不關心他自己的作品。公爵是個偏執的冤大頭。女主是個缺愛的倒黴鬼。真不是一個以悲劇結尾的“愛情”就能掩蓋人物刻畫的不足和未填完的伏筆的🙃

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肥胖的姑娘茱莉亞（艾麗森•漢妮根 Alyson Hannigan 飾）長久以來得不到愛神的眷顧，眼看一生要在家裏的餐館中做服務生度過。她古怪的家庭：希臘黑人父親、印度母親和一個日本妹妹不看好茱莉亞的婚姻，然而，一個英俊的顧客格蘭特（亞當•坎貝爾 Adam Campbell 飾）再度激發了茱莉亞的愛火。茱莉亞找到神通的矮人紅娘，在後者幫助下搖身一變成為窈窕淑女，又借助電視相親節目成功與格蘭特牽手，兩人的關係進展迅速，不久發展到互見家長談婚論嫁的地步。此時，格蘭特性感撩人的前任女友安迪（蘇菲•蒙克 Sophie Monk 飾）突然出現，並且懷著要將格蘭特奪走的野心。情場如戰場，昔日的胖妞茱莉亞怎樣才能完成夢寐已久的幸福婚禮？電影評論：我覺得它每個鏡頭都有在惡搞。一開場肥妞熱舞那段很喜歡，影片還惡搞了小甜甜，邁克爾傑克森以及一些明星情侶，那個說自己是日本人的妹妹應該是惡搞了春麗。列一下被惡搞的部分電影：發膠，BJ單身日記,我盛大的希臘婚禮，拜見嶽父大人，七年之癢（夢露經典動作），梅爾吉普森的電影，指環王，殺死比

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嘉倫是警方人質談判專家，在荒蕪的公路撞倒路執照，於是乘坐法蘭及蕾安兩夫婦的順風車。途中，法蘭從油站業主口中得知妻子有外遇，怒火中燒，他開槍將妻子擊斃，嘉倫僥幸逃到政府秘保密驗室暫避。嘉倫發現該處進行的實驗能令她到回過去的二十分鍾。為了救蕾安一命，她嚐試到回過去，豈料牽連的人越來越多……電影評論：這個土拔鼠之日每次隻有二十分鍾，而且完全手動自助。（變化的就單單是最後兩次，一次十分鍾，一次六十分鍾，從單人穿越到兩人三人……缺乏謀略的大德州拔槍亂射篇土拔鼠之日）

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電影'From The Rough'是根據美國田納西州立大學前遊泳教練Catana Starks的真實故事改編而成的。她是美國史上第一位可以訓練男子高爾夫球隊的女性。伴隨著種種壓力和發自內心的熱情，她帶領一支由世界各地學生組成而且非常不守規矩的球隊打進了PGA National Collegiate Minority Championship（美國職業高爾夫球協會舉辦的針對大學生的全國比賽），並創下了空前的記錄。電影評論：不知道是我看的版本的問題還是什麼，構圖太讓人難受了，中景近景都把人頭切掉一半，攝像不至於做成這樣吧，估計是我的片源被裁剪過？全程舔禿董的顏和演技，還是那個小混蛋，哈哈。沒有字幕，專業術語也沒怎麼懂，總得來說覺得敘事中規中矩，片子還行。發現原來好多拽哥混剪的片段出自這裏嘿嘿。

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在1957年合作這部叫《海軍中的悍婦》（Hellcats of the Navy）的電影時，南希已經於1952年嫁給裏根成為他的妻子，這是這對夫婦在演員時代唯一合作主演的一部電影。不久南希開始淡出電影圈不再拍片，全力照顧家庭，而裏根開始主持通用電器劇場常常在全國巡演。電影評論：2.5星，紀實風格二戰潛艇片，這樣的片子如果演員之間沒有很好的化學反應和足夠的戲劇張力的話就會顯得很無聊，永遠隻有一個表情的裏根無法擔當這樣的角色。。。至於愛情線其實也是可有可無像是硬加進去的。。。

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因父親昏迷從首爾來到哥倫布的金，巧遇當地少女凱西，兩人展開城市建築巡禮，互相傾吐焦慮與憧憬，漸漸滲透冰冷的建築體，敞開情感的裂縫。麵對居民與遊客身份的易位，生死的來去，他們也如空間中的物件般，學會在新的關係中，再次挪動與重新安置自己。影像散文作者（video essayist）Kogonada的首部劇情長片，淋漓展現其鏡頭語言的敏銳度，如現代主義建築般對稱恒定的畫麵結構，竄流著低限卻潛在的劇情，暗指建築空間的本質，實為人生活與情感萌發的場域。電影評論：4/10。除了那個走道上移動的鏡頭，無數單點透視的平麵對稱構圖消解了建築的空間感，想通過隱藏的敘述將建築學概論與子輩對長輩的情感複蘇連結起來，然而影像與文本是相互割裂的，缺乏人味。文本上種族、階級和文化的權力顛覆符合如今政治正確之風，像金這樣的亞裔不是外來的暴發戶，就應該是沒受過教育的底層，像凱西這樣的白人小姐本應是美國社會的上流人士，金的家庭觀是工作大於照顧長輩的西方個人主義，凱西的家庭觀則十分東方主義，從離別母親前兩人床上相擁哭泣這一段難以察覺景別變化的慢推鏡頭中，就可以看出凱西願為相依為命的親情做出犧牲，於是脫離了美國的種族語境後，這場打破階級的愛情要多俗有多俗，影像上大量空鏡頭並無馬利克那種流動性的情感介質，何況人物的情感發展曲線單薄、對白無趣，再還沒有影像情緒上的支撐點，就空洞得可怕。