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落寞的阿忍獨自徘徊在友引町的街上,她的周圍淨是阿當、麵堂、佛滅高中老大這類不值得依靠的男人,這令阿忍對未來倍感絕望。偶然間,她在路上遇見一個穿著兔子服的英俊金發男子——來自命運管理局的因幡。因幡離開時遺失了通往命運之屋的鑰匙,對未來同樣感到擔憂的阿當和拉姆遂與阿忍結伴前往了亞空間。電影評論:6/10。把這個作為完結篇應該也不錯,阿當從後宮夢中意識到自己對拉姆的冷酷,最後出於悔恨抱緊了那扇通往兩人結婚的門,拉姆終於看到阿當正麵表露的愛。概念和[綺麗夢中人]不完全相同,更接近[無姓之人]數不盡可能的未來,相同的是樸素的理想:大家一起嬉戲打鬧的長大。但情節無論幽默和想象力都貧乏。

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讓·考克多1948年作品。這部心理悲喜劇是一部室內劇,隻有兩個場景,沒有外景,鏡頭非常靜態,用大量特寫來反映人物的內心世界以及家庭中各種複雜關係的微妙之處影片描寫兒子的戀母情結以及父子之間的相互嫉妒。很多人推舉此片為考克多最優秀的作品。。最值得稱道的是空間封閉壓抑感的營造以及女主角爐火純青的表演。1953年英國重拍成《親密關係》(Intimate Relations)。電影評論:最出色的舞台劇改編電影之一。參考巴贊論述考克多如何把極不電影的素材拍成「純電影」:沿用早已默契十足的舞台劇陣容(媽媽跟Jean Marais飾演的媽寶很強大),行雲流水的近景與遠景(鏡頭與空間的組接有想過)而非大量對話戲經常採取的正反打,傳遞細膩情感的理想觀眾位置。

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畫家黃仁傑和妻子的父輩當年曾是黑幫的小頭目,兩人並不做虧心買賣,當發現把兄弟陳在清暗地裏販賣毒品時,他們秘密地將毒品藏了起來,地點藏在一把銅鎖裏,二人各自執有鎖和鑰匙。陳在清將二人殺害,鎖和鑰匙也不知去向。多年後,黃與阮結婚,銅鎖重新出現,更名為龍山的陳在清認出了黃仁傑,與另一黑幫展開了對銅鎖的爭奪。黃、阮二人與殺父仇人龍山展開了殊死的搏鬥,最後仁傑與公安聯手,利用一場畫展引出了黑幫,終於將歹徒繩之以法。電影評論:原來這是恐怖片啊,無比無聊的情節,演技浮誇到極致,大boss們都弱智透了,還有劇中基本上是在侮辱公安的形象,片子2到家了,男女主毫不賞心悅目,而且還自己為貌美如花,受不了。

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少女愛瑪的世界,就是母親經營的一家失修的酒店。一群耳鼻喉專科醫生來到開交流會,其中一個竟在圍觀街頭表演時用下體湊近愛瑪。愛瑪認定這是天主感召,要打救沉淪的醫生。她的虔誠與無知,令拯救者與被拯救者陷落更騷動的境地。近距隱晦的近鏡,環境與耳語的敏感重疊聲效,令全片氣氛肉慾頹廢,幽閉得近乎窒息,配合緊扣心弦的剪接與故事發展,令觀影猶如坐上過山車,眼望七色金魚缸。電影評論:4.5馬特爾毫無顧忌地隱藏了所有關鍵信息,隻呈現分割和斷裂的細節,那些關於五官和脖子的特寫鏡頭和不明所以的頭部消失,無不暗示著完整的缺位,少女的“父親”形象模糊不清,不可避免地與“上帝”的臉龐重合,宗教是她寄托與解脫的渠道,醫生本來是治病救人,但卻深陷在欲望的泥潭之中,正常早已與他無緣,醫生的猥褻讓少女想去拯救他,實質上就是自己欲望的出口,母親雖然褪去了青澀,但仍然嫉妒著前夫,自己的生活中卻缺少男人,醫生的外人入侵角色讓母女兩人的心天翻地覆,猶如帕索裏尼的《定理》,馬特爾同樣批判了宗教,它是人逃避的軀殼,呆在其中久了,我們甚至失去了愛的能力,旅館同樣如此,那是現實生活的牢籠,扭曲與變態、道德審判的陰影籠罩,少女需要劈開荊棘才能認清這醜陋世界的真相吧

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一個17世紀普魯世親王的故事。意大利最傑出的青年導演,被稱為是維斯康堤的繼承人馬可·貝洛奇奧(marco bellocchio)作品。1997年戛納電影節最佳藝術貢獻獎、1997(第50屆) 金棕櫚提名片。電影評論:費爾貝林戰役中,洪堡親王提前進攻助軍隊獲得勝利,而戰後卻因不服從命令被判死刑,軍官和公主莉亞為其求情,而君主利用此機會考驗洪堡親王的尊嚴,洪堡親王拒不接受豁免,在赴死之夜,君主及公主將領出現,宣布洪堡親王無罪,公主為親王加冕,電影的古典氣息非常濃厚,原以為是個悲劇,中間一度有種“至今思項羽,不肯過江東”之感,沒想到走向反轉,除了在語言(或許用的是古意大利語)上的障礙以外,整部電影的製作相當完美。

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