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七十年代出品的大型戰爭片之一，焦點是美國與日本海軍對壘的中途島戰役。在當年的一批同類電影之中，本片不算是突出之作，導演傑克．斯米特的處理手法相對比較平庸，但超級明星陣容卻可以令今天的觀眾重睹上一代巨星風采，而海戰的場麵也實在拍得逼真，使本片仍維持了相當的趣味性。主演的巨星包括：查爾頓．赫斯登、亨利．方達、格倫．福特、羅伯特．米徹姆、克裏夫．羅布森、詹姆斯．科伯恩、三船敏郎。當時還是新人的湯姆．塞萊克也露臉演了一個小角色。電影評論：戰鬥場麵選取大量二戰真實紀錄片鏡頭，全麵展示二戰中對日海戰的決定性戰役！此戰一舉擊沉日本主力航母基本上徹底消滅了日本的海上力量，而大日本帝國無比自豪的號稱世界第一戰列艦的大和號卻在三百海裏以外的海域尷尬的觀戰，發揮不了任何用途，無所作為，主要是因為它龐大的身形導致行動不便，這次海戰也終結了大炮巨艦時代，迎來了以航空母艦時代！其中美國的主力航母“約克郡號”遭受了日本魚雷和炸彈的數輪攻擊，在美國海軍的良好的戰艦損管下竟然沒有沉沒，一直自己堅持航行到了紐約！

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瑞貝卡（伊娃·格林 Eva Green 飾）回到了童年生活過的臨海小鎮，在那裏，住著一個她無論如何也要見到的人——兒時玩伴托馬斯（馬特·史密斯 Matt Smith 飾）。曾經的懵懂少年如今已經成長為男人，兩人之間迅速的產生了奇妙的化學反應。沒過多久，一場車禍奪走了托馬斯的生命，悲痛欲絕的瑞貝卡做出了一個危險的決定——利用當代先進的基因克隆技術，複製托馬斯的基因。十個月之後，一個名叫托馬斯的嬰兒呱呱墜地，作為生下他的母親，瑞貝卡的心情十分複雜。電影評論：電影就像一張張的畫拚接出來， 時間在畫麵的拚接中流淌，不需要對白，不需要配樂，生命和情緒自然的變化。女主的愛情一直不變的，愛一個人就是十年，二十年。 電影的畫麵很美，灰藍色的基調讓人感到孤獨，來做桌麵，孤獨的海，孤獨的海灘，孤獨的內心。 為了愛情的延續，選擇讓愛人在自己的身體裏再次誕生，兩人不再是情侶，也不是母子，不敢說出來，又欲罷不能的感覺讓人瘋狂。 有人說，愛情是一種記憶，沒有了記憶，愛的不是那個基因的密碼，而是那段經曆，那段人生。不能以愛一個人為理由，去左右別人的人生，那會讓愛改變味道。 不能單純的歸類為倫理，或者愛情，導演用他的視角告訴我們，愛是無法克隆的，畫麵兩顆星，平靜的讓人深思的節奏，兩顆星。

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賽爾(薩姆·賴利 Sam Riley 飾) 是一個追尋靈感，渴望遨遊的年輕作家，迪安·莫裏亞蒂（加內特·赫德蘭 Garrett Hedlund 飾）則是個風流率性，曾幾進監獄的不安少年，還娶了16歲的浪蕩姑娘瑪麗露（克裏斯汀·斯圖爾特 Kristen Stewart 飾）為妻。然而賽爾十分喜歡迪安充滿激情的生活，迪安則欽佩賽爾的風度與學識，三個迷戀自由的年輕人結識後，很快便決定拋下生活，一同行走在路上。他們一路搭便車，吸大麻，行時高歌，醉時沉思。在穿越美國東西的大道上，放浪形骸，追尋自我，燃燒青春。電影評論：This film adaptation is only wild from outside; inside it's a delicate bore. Everyone loved Dean, but he never stayed, not for once. 關鍵詞：垮掉的一代、意識流書籍、不負責任、享樂主義、拿自己生命開玩笑。結尾很好，但之前的敘事蒼白無力。加內特表演到位，KS 真的有點做。

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一位年輕的功夫高手準備在加勒比海的島嶼上展開巡回賽，他將在那裏遇到十年前殺害他父親的一個恐怖分子。電影評論：《特種部隊》觀後感 去看《特種部隊》了，場麵很宏偉，特技很銷魂，推薦。 P話不多說，講講我的觀後感。 說實話，不喜歡裏麵的安娜。很做作，典型地好萊塢大片路線，激戰中非要來點兒女私情，真想把男豬女豬拖出去斃了，真影響整部大作的美觀。 再說整部戲，我最喜歡的一對。黑白雙煞——蛇鏡和他

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在第一次世界大戰中，查理斯（羅納德·考爾曼 Ronald Colman 飾）受傷並失去了記憶，幾十年的人生突然變成了一張白紙，帶著迷惘和絕望的心情，他與舞女波拉（葛麗亞·嘉遜 Greer Garson 飾）邂逅了。在得知了查理斯的情況之後，波拉果斷的擔負起了照顧他起居的職責，在波拉的精心照料下，查理斯漸漸的康複起來。盡管記憶並沒有恢複，但重拾了閱讀和寫作能力的他成為了一名作家。電影評論：無論幾次我都會再愛上你/1.女主角好陽光啊，像天使一樣2.眾人歡愉唯我獨憂3.完了，一旦接受了女主長得像YIF這樣的設定= =….4.鄉間生活真恬淡5.虛偽6.小女孩都有戀叔情節麼 = =7.照片的過渡8.女大十八變9.0.0！秘書小姐10.好癡情的少女11.回不到初心/一直在劉周醬的哭聲中看完，愛得深沉，愛得絕望。

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1988年的倫敦，同居十年的西裏爾·本德與雪莉，工作辛苦，收入很低，但樂於助人。西裏爾的姐姐瓦萊麗和姐夫馬丁是有錢階層，炫耀財富，還很專橫。西裏爾的母親住在兒子附近，她的鄰居也是愚蠢自私的新貴。瓦萊麗不管母親是否同意，準備了家庭宴會慶祝母親70歲生日。馬丁在宴會上企圖引誘雪莉，大家不歡而散。西裏爾真誠地說，他想要個人人吃飽飯、人人有房子住、有工作做的世界。第二天清晨，西裏爾、雪莉和母親在層頂平台，觀賞著城市之光。電影評論：這個安置在離我住的地方不超過兩公裏的電影，不光是絕佳的諷刺喜劇，更是人文關懷的長久注視。電影最表麵的一層是“撒切爾主義”之下的各類英國家庭（三個“經濟”位置不一的家庭外加一個即將被“紳士化”的母親的家）的互動。最為難得的是電影並未在這“左右陣營”之中妄下結論，看似對立的或互相瞧不起的不同家庭實則都有另外一個“潛形象”，當他們獨自或隻有與自己伴侶在一起之時才會顯現出來的另一個時空的現實。所以這個看似輕鬆的電影，內裏的濃重就來自於電影在每個角色上延展的維度，而邁克李笑裏藏刀的技巧完美支撐了電影這麼多複雜的觀點和感情。選擇倫敦也正是因為城市一直是各類人的熔爐（天然的衝突後景），而邁克李毋庸置疑是這個描寫這個城市現實最好的作者導演。演員有骨有肉的演出，而且居然是即興台詞RE。角色的“厚望”和金錢不對等

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試想這樣的情境，你搭便車，結果由於要開長時間的車，於是司機跟你輪流開車。輪到你開的時候，開著開著，發現司機居然死了...電影評論：3.5。如果不是看了CC的文章，我完全沒有意識到這個電影的另一麵解讀，可見我實在是對電影（包括任何其他同類電影）裏“不現實”的部分反應十分遲鈍，覺得都很正常。因此說實話我並沒有被“震懾”，隻是覺得是一個很有藝術想法（剪輯、燈光、煙霧等等）的黑色公路片。而且又是那種電影背後製作的故事比電影本身精彩的案例，比如一開始這部電影一開始還有另一個“名義上的”（劇本封麵署的導演不是烏默的名字）導演，領的酬勞還比烏默多四倍。但由於電影最後呈現出來的效果幾乎全是烏默的功勞，而且現場的演員也說在現場並沒有見過另外那位“署名”的導演。而且電影因為美國當時的電影審查幾乎麵目全非，如果沒有烏默，這部電影就不會有現在的魔力。出品方PRC當時也是盛產廉價B級片的廠牌，電影能夠有這種能量，烏默更是功不可沒。