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願望規劃師楊重(葛優 飾)、情境設計師小白(白百何 飾)、夢境重建師小璐(李小璐 飾)與心靈麻醉師馬青(鄭愷 飾)四人組成的公司“私人訂製”,以“替他人圓夢”為自身業務,專門為不同客戶量身訂製“圓夢方案”,無論客戶的白日夢多奇葩、要求多嚴格,“圓夢四人組”統統來者不拒,甘願滿足客戶的任何需求,正如同“私人訂製”公司的口號——“成全別人,惡心自己”。電影評論:爆笑了很多處,雖然看似荒誕,荒謬,曲折,但仔細回味,導演要表達的有很多。舉幾個例子,高雅庸俗那段,諷刺了導演自我的庸俗,致力於追逐高雅。變有錢買房那段,一千萬漲到一個億,一個億到四個億,也好像寓意在說些什麼。官場那段,不貪財不貪色,實屬難為人,俗人待一天都忍不住,何況官場商場天天打交道,難免有的沒的。總之,有些你想完成的目標就盡自己全力去實現,不要作白日夢,正視自己別的沒用。
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主人公Kunjunni的大學時代裏,共產主義是時尚的信仰。喀拉拉成為印度第一個民主選舉產生共產黨的城市。在新力量作用下,家庭的土地公有化。多年以後,他仍然相信共產主義將會解決所有的社會問題。而他的同誌們也督促他革命化,他變得疏離政黨政治,並加入一個毛派組織。當警察局和地主被攻擊時,他成為嫌疑犯被逮捕,他的生活麵臨著又一次重要轉折.......電影評論:就像一部阿普的前半生 卻少了成長的慘烈和底層的百態 資產階級小少爺成長為共產份子 美麗的鄉野風光 優美的印度音樂 青梅竹馬的愛人 親人的離世也都是正常的生老病死 唯一算得上挫折的就是看小鹿被老師嚇到口吃 歡歡喜喜鬧革命蹲監獄 出來就繼承家產娶妻生子 沒力度沒批判沒反思的溫吞水傳記
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加布裏埃(馬修·阿馬立克 Mathieu Amalric 飾)是一名在出版社工作的編輯,近日裏,他對自己的工作產生了強烈的質疑。曾經,加布裏埃是一名自由職業者,可以隨心所欲的創作自己喜愛的作品,如今,他被局限在狹窄的辦公室之中,無比懷念曾經自由的生活,可又下定不了辭職的決心。電影評論:原來阿薩亞斯的手持也很優秀啊,剪輯也幹淨利落。喜歡這種對感情和生活因成熟而通透輕盈的感覺,無需費力用強戲劇去表現,一切都融於碎片般的鏡頭裏和演員的一顰一笑中。17歲的米婭真沒認出來,短發太驚豔了。另外劇照上的阿馬力克怎麼看都是波蘭斯基誒。資源真難找,留一星給英文字幕沒完全理解的地方。
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影片中的故事發生在五十年代的洛杉磯,米基·洛克飾演的小號手奈特被帶到沙漠,並且腦袋上被一隻槍頂著。恰好一位土著“從天而降”解救了他,從此他踏入了一個不那麼真實的世界。他遇見了梅根·福克斯飾演的莉莉,一個貨真價實的天使,她的工作是在馬戲團表演空中飛人。奈特瘋狂的愛上了她,他試圖勸服她相信真實的生活比活在別人的幻想中複雜得多……電影評論:看到最後才發現整部影片講述的是米基洛克死亡那一瞬間看到的最後畫麵。在好萊塢裏,像米基洛克這樣能充分詮釋硬漢柔情的男演員已經屈指可數了,片中的米基洛克讓人心疼。至於梅根福克斯,我就喜歡她那裝純的樣子,我寧可傻傻的相信她就是那麼純的。
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家聲是芝加哥的一名華裔警察,在辦案中他受人陷害,先是被栽贓巨款,後是貨櫃車內藏毒,接著,搭檔被殺、妻子剛剛生產後就慘遭車禍、年幼的女兒被綁架、弟弟又遭人利用……原來,這一切的幕後指使是他八年前親手抓捕的黑幫頭目本紮。當年本紮的弟弟死於那場對峙中,本紮發誓出獄後一定要報複家聲。 為了澄清事實,替死去的親人報仇,家聲懷著家破人亡的痛苦和憤恨越獄而出。在弟弟和證人的幫助下,他躲過黑白兩道的追堵,搗毀了本紮的老巢。而詭計多端的本紮調換了載有證供的便攜式電腦,一旦輸入正確的密碼,藏在電腦中的烈性炸彈就會摧毀整幢警署大樓…… 危急時刻,家聲能否力挽狂瀾?電影評論:這個片子很奇葩 國內找了最爛的景和演員然後找了各種素材各種分辨率各種畫幅剪了個片頭 硬在國內拍然後冒充在芝加哥 想想久好笑
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影片講述了8位遭遇中年危機的男人的故事,他們的名字都是一個單單的大寫字母來代替,各個故事之間並沒有關聯。電影評論:①中年危機,人生百態②鼓足勇氣意圖修複舊好,造化弄人無奈掃地出門③帶著原諒色的帽子與隔壁老王掏心掏肺,卻被隔壁老王一通教育一通戲耍④眼見成為笑柄談資,但是自己約的炮含著淚也得說沒事⑤互作對方女友的心事樹洞,想提醒對方卻欲言又止,保存著對方的麵子,錯過了修複的裏子⑥中年危機,有下半身危機,也有下半生危機,走到這一步,歲月不饒人,不油膩,但一樣喪
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影片講述的是希臘人科斯塔、阿爾巴尼亞人波比和土耳其人加布裏爾三個好友在漢堡的故事。加布裏埃爾,父母是土耳其人,從監獄出來後開始過新生活。阿爾巴尼亞人波比卻想加入阿爾巴尼亞人的黑手黨,走上罪犯生涯。同時希臘人科斯塔深陷一項巨額軍火交易中。本片是生活在漢堡的土耳其導演費斯文阿金的一部十分生動的處女作。影片中表現的現實主義和戲劇性衝突使我們想起法斯賓德的早期黑幫電影,更多的是回憶起馬丁斯科塞斯的早期作品。電影評論:阿金帶有自傳意味的長片處女作不乏對《窮街陋巷》和其他幫派電影的借鑒,以漢堡阿爾托納區多元文化為背景,德國人成為影片的配角,三位移民青年愛恨友誼的主線則構成了這部因缺乏深度的社會批判而顯得扁平的犯罪驚悚片。視覺風格上由開場婚禮的明亮色調逐漸轉暗,鏡頭在打鬥場景也保持和角色的近距離。