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在1957年合作這部叫《海軍中的悍婦》（Hellcats of the Navy）的電影時，南希已經於1952年嫁給裏根成為他的妻子，這是這對夫婦在演員時代唯一合作主演的一部電影。不久南希開始淡出電影圈不再拍片，全力照顧家庭，而裏根開始主持通用電器劇場常常在全國巡演。電影評論：2.5星，紀實風格二戰潛艇片，這樣的片子如果演員之間沒有很好的化學反應和足夠的戲劇張力的話就會顯得很無聊，永遠隻有一個表情的裏根無法擔當這樣的角色。。。至於愛情線其實也是可有可無像是硬加進去的。。。
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江南古城孕育出兩個長跑少年，吳強和肖鋼。中學生運動會上，吳強三年都獲得了冠軍，隻獲得亞軍的肖鋼臉憋得通紅，凝視著得意洋洋的吳強，發誓道：“總有一天我會超過你的。”電影評論：鏡頭轉換生硬，情節不連貫，看了開頭就猜到了劇情和結尾！
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古時候，我國西南邊陲的某部落。年輕英俊的蘭陵（羅蘭佐 飾）是鳳凰族部落女首領（楊麗萍 飾）的兒子，深受姑娘們的青睞，特別是聰慧美麗的英英（寧靜 飾）更是深愛著他。為抵禦鄰近黑鷹部落的覬覦，鳳凰族人希望有一個驍勇善戰的男首領。幾年後，蘭陵率族人殺向敵陣，黑鷹首領（寧才 飾 ）卻以蘭陵長相太漂亮不具備男子氣概拒絕與他交戰。黑鷹部落俘獲鳳凰族全部男女老幼，將擇日處死。蘭陵之母無奈提出用全族女人的貞操換取男人們的性命。羞愧難當的蘭陵自沉湖底，受神啟發，再現人間的蘭陵麵目猙獰，性情也變成了嗜血成性的野獸。他驍勇善戰、殺人如麻。蘭陵的母親臨終前，將一腔熱血噴向蘭陵，從此，蘭陵恢複了善良的本性……電影評論：看了四五次才磨完，整個過程不知所雲，我一直在想這群人大費周章拍出這麼一部人不人鬼不鬼的片子是為了啥。說的什麼語言跟妖魔吼叫般相似，凶神惡煞的裝扮和占去許多時長的恐怖麵具隻給我帶來不適。不明白想講什麼東西，感覺是瞎胡編。掃了一眼影評發現是自己水平太低，但讓我熬著看完的電影確實不多。
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上世紀70年代的蘇格蘭，一個略帶神經質的女子貝絲（艾米麗·沃森 Emily Watson 飾）不顧宗教束縛嫁給了石油工人亞恩（斯特蘭·斯卡斯加德 Stellan Skarsgård 飾）。恩愛生活並不長久，亞恩在一次石油作業中身負重傷，淪為癱瘓。貝絲非常難受，甚至覺得是自己的欲望導致了這個悲劇。為了喚醒丈夫的生命力，貝絲挑逗不同的男人，和他們發生關係，讓亞恩的病情可以被情欲的力量征服。丈夫的病情竟然有了好轉，然而，村裏的人都對貝絲投以唾棄的目光，貝絲亦被送進精神病院。為愛犧牲的信念在貝絲心中強烈燃燒，將再一次把她逼入絕境。電影評論：【Dogma95過渡片/8.3】①非傳統敘事：粗糙著真實、平緩中夾帶幽默（講悲劇）②基督教條主義反諷（how can you love written words more than God himself；無鍾教堂與喪鍾）③“愚蠢”善良（儒家和各派基督培養出了多少這樣的傻姑娘）ps：為什麼Emily老演這種要麼要搶著跟姐姐老公上床，要麼為了自己的老公跟別人上床的角色啊…
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青年張寶根（薑武 飾）為了領取一套中獎得來的房子，離開家鄉小鎮來到上海，上海雖大，但寶根能投奔的隻有自己的小阿姨金芳（陶虹 飾）。金芳為人斤斤計較，在收取了寶根租房款後勉強收留了他，但仍不時譏諷寶根的憨厚土氣。寶根在街上偶遇流浪歌手阿亮（伍佰 飾），熱情的邀請他回到家裏，但很快因為金芳的一張快嘴，阿亮又一次踏上了旅途。逐漸心灰意懶的寶根決意離開，但最終因為阿亮的勸告而留下。不久，寶根在人頭攢動的交易所發現了商機，開始每日向股民們提供快餐，生意竟然出乎意料的紅火，有了收入的寶根找到了留下的理由，而他和金芳之間，也漸漸加深了互相的了解……在快速旋轉的大城市中，也許寶根真能實現自己的希望。電影評論：兩個人都演得太好了，還有點兒感覺是上海版的《有話好好說》，看的時候老想起《千禧曼波》裏的舒淇，相比起來金芳真是更率性可愛一萬倍，有矯情有耍機靈有小市民有嬌嗔有自強自立有投機取巧有虛榮也有真誠。張寶根也可愛，善良得傻愣愣的，但不生硬。難得喜歡皆大歡喜的結局。看的時候一直在想陶虹拍戲的時候是比我現在大還是比我現在小，看著真是個一切都剛剛好的年齡。謎底解開了——比我現在小三歲。所以現在是該偷笑還是該著急？
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阿爾及利亞選送參選2018年奧斯卡最佳外語片競賽的影片，入圍2016年柏林電影節全景單元。《法外之徒》《敵人之路》導演拉契得·波查拉新作，在選題上波查拉還是一如既往的關注民族關係和富有爭議。講述的是母親伊麗莎白收到警察的通知，得知20歲的女兒離開比利時竟前往敘利亞參加聖戰之後，獨自前往敘利亞找女兒的故事電影評論：選這樣應和時局的話題勇氣可嘉，但簡單的敘事和單一的視角缺乏深度。寬銀幕鏡頭很到位，敘邊境的緊張、土耳其山地的荒蕪與安逸的比利時鄉間景致對比，描繪母親在不知女兒去向時的焦急可圈可點，父母麵對子女反常選擇時的心痛和不知所措，但社會政治命題用近乎無懸疑和轉折的故事帶過，還是太輕了些。
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英俊青年麥克爾（Walter Slezak 飾）是畫家蘇萊特的專屬模特，以麥克爾為原型，蘇萊特創作出了精美的藝術作品，名聲大噪，登門求畫的人絡繹不絕，但蘇萊特為了保存和麥克爾的美好回憶拒絕出賣傑作。年輕貌美的女伯爵拜訪蘇萊特，請求後者為自己畫像，麥克爾默默注視著女伯爵，四目交投之下，情意暗生，蘇萊特思量之後決定為女伯爵作畫，但創作不久因蘇萊特無法描畫女伯爵的眼睛而陷入停滯，麥克爾提筆代勞，女伯爵美麗的神色躍然畫上……麥克爾與女伯爵相愛並逐漸離蘇萊特而去，蘇萊特承受著年青人的欺騙和背叛，將內心的悲苦呈現在畫作上，受孤獨煎熬的生命之火漸漸熄滅……電影評論：卡爾·西奧多·德萊葉長片補完，赫曼·邦同名原著改編。1.非常迷人。德萊葉以外的任何默片導演都不敢在20年代，僅通過90分鍾的時長就將如此紛繁複雜的人物邏輯鏈及細膩的心緒刻畫壓置其中。室內置景之華美，妝容服飾之自然，令人渾然不覺年代久遠的隔閡，沉浸在注定絕殤的悲慟中難以自拔。2.作為電影史上最早涉及同性戀題材的作品之一，對相關元素的處理顯得較為含蓄克製，但我並不認為老藝術家和年輕人隻是簡單的同性戀人，他們之間的關係應是複雜的，具備戀人/父子/師徒/主仆的多義性。正因為這種複雜感情的存在，一切的過錯都得已被諒解（副線的三角戀亦是反襯於此）。3.光影運用有表現主義色彩，麵部特寫和宗教信念的寄托皆延承至德萊葉後期。4.畫作隱喻；關於生死情怨的話題討論，“追求過世間最美之物，死而無憾”（8.5/10）
