日本男生把困困放到女生困困里视频

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1942年,蘇聯的西部前線,戰爭正在激烈地進行。德軍已經大規模地襲來,占領了這片地區。一個男人被錯誤地控訴裏通外國,於是在活命和尊嚴之間,一個道德的難題擺在了他的麵前。電影評論:#BSFF5 動蕩戰爭,人命草菅,或懦弱,或果敢,或委屈,機緣偶遇的三人,都無奈淹沒於時代的迷霧中。編劇的創作點不錯,但導演的創作決策真是令人費解。本就平淡的故事,使用中長靜態鏡頭,把節奏拉得極慢。多視角加插敘回憶的敘事,又把故事打得更散。最後的對白設計感也太強,太說教。倒是幾個人物形象蠻鮮明的,尤其蒙受冤屈的逃犯,可惜了。

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忘年交Vincent Lindon和 Alain Cavalier情同父子。他們經常一起上酒吧小酌或討論可以一起拍攝什麼影片。有時他們也會西裝革履地打扮自己。在片中以權威人士形象出現。這部影片旨在探討人們可以笨拙到何種程度,實在令人忍俊不禁。如果你不幸將真人真事與影片中的故事混淆的話,會覺得這部影片真是令人匪夷所思。即使明知沒有答案,你們也還是會問:這部電影究竟是真人真事還是編造的故事?電影評論:完全get不到這群人的討論內容(不能怪導演,這一定是因為我還不夠了解政治和法國),令我觀影過程中全程遊離在狀況外。但形式非常調皮有趣,台詞即興創作的偽紀錄片,其飄忽的元敘事讓它在形式上一直處於Docufiction與Mockumentary的邊界。卡瓦利埃不斷有意模糊兩人的雙重身份(拍攝者:導演/演員 & 角色:政客),也令其原本單一指向的政治諷刺有了更進一步,演化為權力寓言的可能。(所以片名應直接譯作“父親”)

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穀崎潤一郎の戯曲『無明と愛染』を「觸角」の新藤兼人が腳色、「座頭市喧嘩太鼓」の三隅研次が監督した文芸もの。撮影は「殺し屋をバラせ」の宮川一夫が擔當した。電影評論:拍得太平了,不夠sick不夠sexy,強調一下佛教用典可能效果會好一些。愛染有兩層意思,對著太郎是「無明所蓋,愛結所繫,長夜輪迴生死,不知苦際」,對著高野(東密)的上人是愛染明王,即「愛染貪欲與淨菩提心不二」,所以在原作裏愛染沒有死(死掉的是楓,自殺),不知道為甚麼片子裏要反過來。無明斬殺愛染後皈依仍是愚癡,不如原作妥當。p.s.歐陽予倩的改譯把高野改峨眉挺講究,普賢菩薩->普賢王如來<->金剛薩埵->愛染明王,關係很清楚,不是隨便瞎找一個山頭。

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兩大日本型男窪塚洋介與知名樂團Dragon Ash主唱降穀建誌雙主演的電影《Alley Cat》,首波預告於日前正式解禁。在片中扮演失意拳擊手的窪塚洋介,因為心愛的流浪貓失蹤,而遇上降穀建誌飾演的修車員,在陰錯陽差之下共同展開一場冒險。經曆國際名導 Martin Scorsese《沈默》一片洗滌,演技更上一層樓的窪塚洋介,與日本代表樂團 Dragon Ash 的降穀建誌,能在《Alley Cat》中產生如何的化學反應,頗受影迷期待。電影評論:#2017SIFF# 還蠻好看的,其實和貓沒啥關係,兩位貓奴的曆險記,全程哈哈哈,結果遇到個大變態……然後發現演大變態的是品川祐,《三分之一》的導演和編劇,所以也就不奇怪了。兩位男主太可愛了啊!為了小窪看的,結果被Lily承包了笑點。PS:才知道兩位是同年的,小窪你看看人家啊! 2017.6.24 @上影3廳

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故事發生在元朝時期,傳奇刺客紫霞狼(申賢俊 飾)站在貴胄豪宅的房頂上,注視著那位讓他畢生魂牽夢繞的女子,心中百感交集。許多年前,高麗族後代劉珍河賣藝人郭藏(奇周峰 飾)四處流浪,修習武功,他偶然在叢林裏搭救了蒙古將軍的女兒雪莉。兩小無猜的男孩女孩成為好友,十年相守更讓他們對彼此都有著深深的眷戀與牽絆。然而造物弄人,珍河不得不與雪莉(金喜善 飾)生離死別。雪莉被父親左右,即將嫁給南宮家獨子南宮俊光。學成絕世武功的珍河得知了自己的身世,他百轉千回來到雪莉身邊,無奈命運無法改變。成為紫霞狼的珍河與親元派的南宮家勢不兩立,他不免與始終珍愛的雪莉漸行漸遠……電影評論:其實在本片中依稀能看出點《神話》的味道,不知道是女主角都是金喜善的原因還是那個年代的古裝片特點在裏麵,這個特點直白點來說就是特別能裝,正派主人公出場一定要用鼓風機吹出來一副很飄逸的感覺,各種飛天遁地,怎麼拉風怎麼來,但是卻掩蓋不了劇情上的平淡乏味,本片有著其中的糟粕,卻沒有啥亮點

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影片講述一個奧地利女作家陷入創作困境和與父親、情人及男友三者複雜的關係之中,最後失去自我並神秘消失的故事。無名女作家與男友馬利納居住在維也納的一所公寓內,他們的關係表麵上看像一對夫妻但實際上卻是柏拉圖式的精神戀愛。直到女作家在街上偶遇伊萬,一個更年輕的匈牙利人,她無法自拔的愛上了他並認定他是能拯救自己的人,她把所有在馬利納處無法得到的需求全部放在了伊萬身上,但這卻使他逐漸退縮而選擇了別人,最終痛苦的女作家失去了本性。電影評論:個人觀點: 主題顯然是女作家在存在主義和語言符號帶來的創作困境下的掙紮,the woman, Malina, Ivan 都是作家本身,於佩爾飾演的女主角是作家內心那個真正的“我”,Malina則是理性,Ivan是更接近於愛欲等的世俗糾纏,其實Malina和女主是同一個人非常明顯,兩人同進同出,多處語言暗示,所處房子類似於內心掙紮之地,最後woman消滅於牆內,房間裏再沒有思考存在主義和語言符號的女性,隻剩下一個擁有理智大腦的男人;Ivan是一種外部的象征;所謂的女性主義在這裏或許並沒有那麼明顯;“父親”的角色更多地象征著每個人在成長階段形成秩序時的父權統治,換成巴赫曼的經曆應該是暗指納粹,電影末尾有指出。非常喜歡這部電影的節奏和攝影,前期女主闡述她的哲學立場能讓我更了解她,安排得很好。

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日本一有名な恐怖のストーリーテラー・稲川淳二が贈る身の毛もよだつオムニバスホラー。稲川淳二の身の回りで起こった背筋が凍るエピソード「彷徨う人形」「麵」「病院」「メリーさんの館」「死の入口」「リヤカー」の全6話を一挙に収録する。電影評論:稲川淳二講故事時間到!

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