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這是一個髒孩子有趣而驚險的夢。他帶我們見識了潛伏在古墓中醜陋可怕的老鼠王國，那些形形色色具有特異功能的特種老鼠，以及狂妄到幾乎神經錯亂、一心想當地球“球長”的老鼠國王，還有令人笑破肚皮的老鼠學校。在巧妙地解開難度極高的智慧鎖、衝破重重阻礙以後，我們機智勇敢的小帥哥，在有 正義感的小白鼠和小花貓、大黃狗的幫助下，徹底挫敗鼠博士企圖用人體試驗最新病毒的陰謀，並利用老鼠公主的荒唐婚禮，用鞭炮炸毀了整個老鼠王國，回到陽光燦爛的人類世界。毫無疑問，他從此再也不會邋遢了。但我們會想，難道這僅僅是一個關於講衛生的故事嗎？電影評論：隻是隱隱約約的記得兒時看的片段。這次一個半小時的觀影，比想象中好。簡單的畫麵，有趣的劇情。開始還擔心會不會整個場子都是小朋友，自己顯得很突兀。結果是大人小孩各一半。而且看這種片子最歡樂就是，整個過程你都可以交頭接耳，沒有人覺得不合適。看簡單的電影，人不要思考，一切都是簡簡單單。
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1992年，《北美自由貿易協定》簽署並生效。許多大型企業湧向與美國接壤的墨西哥邊境城鎮設立工廠，他們雇用當地的廉價勞動力大量生產商品，並向美國傾銷。這類工廠被稱作“馬奎拉多納（Maquilaoras）”，當地的婦女為了那少得可憐的報酬不辭辛苦，夜以繼日拚命忙碌，通常要到深夜或淩晨才可能回家。而在這個人煙稀少的危險時段，許多婦女遭受強暴和殺害。在混亂破敗的華雷斯時，針對馬奎拉多納婦女的連環殺人案引起廣泛關注。為了得到駐外記者的職位，來自美國的記者勞倫（珍妮弗·洛佩茨 Jennifer Lopez 飾）開始調查華雷斯鎮的連環凶殺案。在這一過程中，她邂逅了僥幸逃生的女孩伊芙（Maya Zapata 飾），兩個女人的命運就這樣連接在一起……電影評論：3.5 好像還是第一次看洛佩茲演的嚴肅題材電影，以前似乎看的都是喜劇愛情類。整體可以，好萊塢感過於濃厚了些。其實這樣社會題材的電影的確需要明星來加持，否則就會像一句台詞說的那樣—“墨西哥婦女喪命而已，誰會關心呢對吧”。電影對自由貿易協定的批判還是很明確的，但故事的落腳點難免落在人道主義這個角度，畢竟也隻有大量的人命才會引起注意，何嚐不是一種悲哀。想必🤔如果沒有命案、隻有剝削的話，連這個電影都不會有…
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在前往異國情調的暹羅王國，英語教師安娜·利奧諾溫斯很快發現，她最困難的挑戰是固執的、專橫的國王。電影評論：很多年前看的，看了真人版順便標記一下。以前的國語音軌和英語音軌對比聽算是不錯的材料
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日本一有名な恐怖のストーリーテラー・稲川淳二が贈る身の毛もよだつオムニバスホラー第3弾。『L'amant ラマン』の安藤希主演、蒲田のバーに夜毎現れる女の幽霊を描いた第1話「蒲田の女」、第2話「窓に張ったポスター」、第3話「約束」の全3話を収録。電影評論：春 夏 冬 叁怪！短劇經典恐怖片 Raremovie
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露西是一位年輕漂亮的美術老師（在她的小家鄉，每個男人都很喜歡她），還沒等事情發生，他就被吸進了她家客廳地板上一個無底、失重的洞裏。鎮上所有的人都一個接一個地來檢查、推理並試圖把克林特從洞裏弄出來，在這個過程中，他們了解了克林特對妻子的不忠。電影評論：愛最怪。什麼？愛最怪？不，露西客廳裏的洞更怪。什麼？洞更怪？不，這個鎮上的人們更怪。什麼？人更怪？不，這部電影本身更怪。這裏的“怪”，並不是讚美。一星送給自己：堅持到七十多分鍾的你，“真是棒棒噠”
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啄木鳥（曾誌偉 飾）和甘油條（陳友 飾）是同事兼好友，兩人相識多年，默契十足，感情十分要好。某日，在執行追捕黑幫大佬阿成（沈微 飾）的過程中，兩人結識了警花吉吉（古嘉露 飾），三人結成搭檔。於是，在啄木鳥和甘油條之間，一場異常激烈的撩妹比賽拉開了序幕。雖然啄木鳥能說會道十分神氣，但甘油條似乎更加喜歡內向靦腆的甘油條。電影評論：這個雖相比《神勇雙響炮續集》早上映一年，片名也沒有直指，但就從從故事和片名的相似性以及導演依舊是張同祖應該可以很明顯地看出來這部電影也算得上是嘉禾自製的《神勇雙響炮》的另一部續集，雖然這兩部電影都算不上是正式續集。片尾追車一場戲實在驚險，無論是陳友和曾誌偉還是替身都應該是玩命的。
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《三麵鏡》堪稱印象派運動最大膽影片之一，愛普斯坦為影片設置了晦澀暗昧而又詭異多變的情節。三個迥異的女人各自描述他們與同一個男人的關係，他們的敘述使得關於這個男人的看法互相矛盾衝突，無法統一。在電影的最後一場戲中，在分別給每個女人寫信敘述不能與他們見麵的不同理由之後，他遭遇了一次致命的車禍。影片中幾乎所有的敘事信息，都是通過三個女人的感知而透露出來的，我們對這個男人的直接感知非常得少。影片最後有一個象征性的鏡頭，是這個男子處在三麵鏡子的前麵，這暗示著我們根本無從把握任何有關他的所謂真實。在默片時代，很少有敘事電影如本片一樣與古典的故事講述慣例徹底分開的。《三麵鏡》在手法上的創新傾向後來又在歐洲五六十年代的藝術電影中重新出現。電影評論：顯示了愛蒲斯坦對影像探索的前衛思考。1.拒絕表現故事。從而現實得以顯示出隱藏在它內部一切秘密和潛在的隱喻。 2.兩種基本技巧攝影（快動作和慢動作）消除了一切物質與精神之間的區別。 時間加速→物體生動，更加精神化 時間減速→物體呆滯，變得物質化 3.運動製造形體:電影拋棄的對形體的觀念——運動是形體所固有的東西，它就是形體，它製造了形體。 ——《外國電影理論名著 電影美學概述》阿傑爾
